行政复议的特征汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇行政复议的特征范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

    行政复议有以下四个特点:

    (1)提出行政复议的人,必须是认为行政机关行使职权的行为侵犯其合法权益的法人和其他组织。

    (2)当事人提出行政复议,必须是在行政机关已经做出行政决定之后,如果行政机关尚没做出决定,则不存在复议问题。复议的任务是解决行政争议,而不是解决民事或其他争议。

    (3)当事人对行政机关的行政决定不服,只能按法律规定,向有行政复议权的行政机关申请复议。

    (4)行政复议,以书面审查为主,以不调解为原则。行政复议的结论做出后,即具有法律效力。只要法律未规定复议决定为终局裁决的,当事人对复议决定不服的,仍可以按行政诉讼法的规定,向人民法院提请诉讼。

篇（2）

我们肯定了动画形象的偶像地位，渴望生活在动画场景中的居所，大爱久石让的动画电影配乐……所有的一切都表明了动画是一门综合艺术：美术绘画的造型性，电影电视的运动性，故事情节的文学性，以及视听语言的震撼性。动画艺术可以说是“符号”的集大成者，它不仅包含了人们赖以沟通的基本媒介——视觉符号和声音符号，还包含了更深层次的文化符号，而这些符号特征则通常是通过动画形象的表演而体现出来，有时，人们喜欢某个动画形象，不单纯是为了他的设计风格，而是蕴藏在其中的精神文化内涵，也就是其符号化的意义。

一、符号与视觉传达

所谓符号，就是用一个事物去指代另一个事物。意大利著名的符号学家艾柯提出：“将符号定义为任何这样一种东西，它根据既定的社会习惯，可被看作代表其他东西的某种东西。”关于符号的构成，索绪尔的理论提出了现代符号学的两个概念，就是单一符号分成“能指”和“所指”。“能指”是指物理的现象，例如事物的形态，材质和颜色等；“所指”是指符号的概念内涵，是事物的心理所指。所以，“能指”和“所指”也就是“形”与“意”的关系。

在视觉领域，最重要的是传达信息。从古代山洞中神秘的图腾、岩画符号，到文字符号的出现，再到如今通过科技产生的网络表情符号，视觉符号贯穿着人类社会的始终。今天，我们已经进入了一个读图时代，信息传达更具有图像性，动态性及互动性。人们对于图形的热爱和使用也逐渐的扩大，可以说在某些交流领域，图形所传递的情感和思想，已经超过了文字的表达，尤其是跨越了国界，打破了语言障碍，呈现了一种从图像到文字再到图像的朴素回归。

二、动画领域中的视觉符号

在动画中，承载着物理形态的角色形象的能指以及蕴藏在这个形象内部的深层含义的所指，构成了动画领域的视觉符号。一部动画作品，充满了各式各样的视觉符号，无论是动态符号、静态符号、还是文化符号，其落脚点都是动画形象，可以说动画形象是多种符号的集合体。也就是说，“动画形象”的创意不止是单纯的设计一个虚拟角色，而是要添加各种表现手段，诸如动作，语言，声音等，以及动画形象所要涉及的精神实质。

动画形象，在一定程度上决定了动画影片的成功与否。动画形象可以说是一部动画作品的所提炼的精华所在，也就是说通过动画片的试听呈现，叙述结构，故事情节以及心灵感悟，将一种文化精神高度凝聚到动画形象身上，受众接受这个动画形象，实际上是接受了动画片中的文化内涵。

三、动画形象的符号特征

动画形象融合了“意象符号”的特性。意象符号的外在表现是“象”，也就是动画领域中的“动”与“画”，而意象符号的内部含义就是“意”，而“意”则是通过“动”与“画”而表现出来，因此，研究动画形象的符号特征的落脚点则是“动”与“画”的符号特征。

（一）“画”的符号特征

动画中的“画”指的就是动画形象的造型语言。成功的动画形象具有鲜明的形象特征，这主要是通过角色设计师根据剧本的需要，运用美术和雕塑的手法设计出来的。因此，“画”的符号特征主要表现为以下几个方面。

第一，角色形态的符号特征。造型设计是动画创作的基础和关键。动画造型艺术是以艺用解剖学为基础，同时还注入了夸张和变形的动画艺术手法，注重头部、身体比例、服饰搭配和道具的使用，使动画角色形态更具有感染力。

第二，色彩应用的符号特征。色彩本身是一种符号，与社会生活有着密切的联系。在动画创作中，动画设计师根据剧本的的要求、造型的特点，来设定出动画形象和整个场景所需的色彩。

色彩起着传情达意的作用，设计师可以通过色彩使观众感受到动画形象的内心感受。第三，作品风格的符号特征。每一部动画作品都有自己的风格，无论从地域上划分的欧美、日本还是中国风格，或从表现手法上划分的写实、漫画或抽象风格等，每一种风格都体现着符号背后的精神内涵，从而深化动画形象造型特征。

（二）“动”的符号特征

动画中的“动”也是设计师根据影片的题材、戏剧冲突、风格等进行设计的，主要表现在矛盾冲突的动作和情绪上。“动”还是以绘画的表现手段，把角色的动作一帧帧的分解到每张纸上，因此在把这些表情和动作通过每秒24帧或25帧的速率连续播放时，就会产生运动的感觉。虚拟形象运动了起来，通过表演、情绪，将心理感受、性格传递给观众，观众可能通过观看动画形象的表演，从而会喜欢上这个形象，接受其背后的深层含义。

四、动画形象的符号意义

篇（3）

    (2)当事人提出行政复议,必须是在行政机关已经做出行政决定之后,如果行政机关尚没做出决定,则不存在复议问题。复议的任务是解决行政争议,而不是解决民事或其他争议。

    (3)当事人对行政机关的行政决定不服,只能按法律规定,向有行政复议权的行政机关申请复议。

    (4)行政复议,以书面审查为主,以不调解为原则。行政复议的结论做出后,即具有法律效力。只要法律未规定复议决定为终局裁决的,当事人对复议决定不服的,仍可以按行政诉讼法的规定,向人民法院提请诉讼。

    (5)行政复议的主体:作出行政行为的上一级行政单位

篇（4）

一、引言

复合词是指由两个或两个以上的自由词素按一定规律组成的一个新词，表达单一的语义概念，如rainfall（降水量），birth-control（计划生育），sea green（像海一样绿的）等。英语中的复合词早在古英语时期就已经出现了，是英语中极具能产性的构词法。Ayto（1999：xi）指出复合法是英语中最常见的构词法，到20世纪末英语中的新词有四分之三都是通过复合法构成的。汪榕培（1997：40-41）也认为复合法是最古老的英语构词法之一，对英语词汇的扩充起着巨大的作用。然而很多学者在复合词组成成分之间的句法和语义关系上观点并没有达成一致。另外，复合词的意义解读也是一个难点。本文首先分析了英语复合词的特征和类型，其次就复合词的意义解读提出了自己的见解。

二、复合词的特征

从复合词的定义上，我们可以看出两个或两个以上的词组成的并不一定是复合词，也有可能是自由词组。复合词与自由词组比较相像，但复合词也有自己独有的特点。这些特点主要体现在书写、语音、语法和语义上。

在书写上，复合词主要有四种形式：自由式、连写式、连字符式、连音式。自由式是指两个词语分开拼写的复合词形式，例如dining room；连写式是指两个词语连在一起拼写的复合词形式，例如bedroom；连字符式是指由连字符“-”连接两个词语的复合词形式，如reading-room；连音式是指两个词语拼写在一起，为了读音的方便改变（增加、减少或替换）个别音素的复合词形式，如sportsman。对于到底采用哪种书写方式并没有特别的规律可循。有些学者认为复合词的拼写一般只有前三种，因为连音式在英语中不太常见，其作为构词法的能产性很低，没有发展的前途。为了更好地体现复合词的语义单一性，越来越多的人采用连写式、连音式。

复合词的语音特点主要是针对自由词组而言的。复合词，尤其是连写式、连字符式和连音式的复合词，它们是一个词语，语音上是一个整体，重音通常在第一个音节上，如a’blackboard（一块黑板），a’darkroom（一个暗室）。而自由词组通常有一个修饰成分，如a dark room中的dark，重音一般落在被修饰成分room上，即a dark’room.复合词在语法上的特征主要体现在结构和词法上。在结构上，复合词组合的自由度很大，它可以是“动词+名词”的形式，动词修饰名词，如call boy（旅馆的男服务员）；它也可以是“名词+过去式”的形式，如home-made；还可以是“形容词+过去式”的形式，如new-born（新生的），等等。这些形式都是自由词组中不可能出现的结构。在词法上，复合词是作为一个词看待的，因此不论是自由式的复合词，还是其他形式的复合词，它们只能作为一个成分，所以它们的屈折变化一般都在词尾，而不能在中间进行，如flowerpot（花盆）的复数形式是flowerpots，而不是*flowerspot.但是这种情况也有例外，如lookers-on（旁观者），women doctors（女医生）等。但这种复合词数量很少，可以忽略不计。复合词的语义特征是鉴别复合词的主要依据。复合词的意义并不是其组成成分的意义的简单相加，而是从这两个词的意义的综合中引出的新意义。如greenhouse并不是指绿色的房子，而是温室。还有很多通过隐喻、转喻等修辞手法演变出与组成成分的意义毫不相干的意义的复合词，如egghead（知识分子），dog days（暑天）。

然而，以上四种特点都不是严格地判定复合词的标准。张彦梅（2003）认为关于复合词没有一个能普遍接受的准确定义，还需要进一步探讨。

三、复合词的类型——构型、句法和语义关系类型

复合词的类型很多，根据不同的标准或从不同的角度来划分都有不同的分类。关于复合词的构型，虽然大多数语言学家都采取回避的态度，但Jackson&Amvela（2000：85）曾十分明确地列出12种，而很多学者认为这并没有穷尽复合词的构型，王文斌（2005）认为复合词的构型包括15种，还有的学者提出复合词的构型应该包括18种，除了王的15种外，还有三种，即（16）Adj+Ving：central-heating；（17）N+Ving：brain washing；（18）Ving+N：reading-room。

根据复合词组成成分之间的句法关系，复合词可以分为主谓型（heartbeat，心跳）、偏正型（snow-white，雪白的）、联合型（flowerpot，花盆）、述宾型（haircut，剪头发）、补充型（overthrow，）。根据复合词组成成分之间的语义关系，复合词可以分为更多的类型。Miller（1996：118）总结了9种复合词内涵的语义关系，即（1）因果关系（cause）：sleeping pill；（2）所有关系（have）：cat’eye；（3）组成关系（make）：rainwater；（4）使用关系（use）：windmill，等等。很多学者认为，复合词内含的语义关系远远不止这9种。王文斌（2005）提出了另外五种语义关系，即同位关系（apposition）：killer whale；并立关系（coordination）：deaf-mute；比较关系（comparison）：snow-white等。

笔者认为，复合词内含的句法和语义关系相当复杂，但并不是不可明确的，只要按照统一的分类标准，各个类项间不出现重叠就是可以接受的。另外，有些复合词内含的语义关系可能还有争议，对于这些不一致，各家有各家的说法，但是要贯彻自己的研究方法，从一而终。总之，复合词种类纷繁复杂，这里无法一一列举（张彦梅，2003）。

四、复合词的语义分析

复合词的语义在多数情况下都是由组成它的两个部分的意义综合而成的。一般而言，第一个部分限定或修饰第二个部分，a flowerpot是一个花盆，而a pot flower是盆花。不少复合词含有隐喻、换喻或提喻等修辞手法，这使得复合词的语义解读有了一点难度，但又是不可或缺的，因为正是这些修辞手法，复合词才能在简单的两词相加之外多了一些生动形象，如pickpocket（扒手），deadline（最后期限）等。但是也有很多复合词，它们的意义似乎与组成它们的两个部分的意义毫无关系，如egghead（知识分子）。这种复合词的语义解读是最困难的，它们往往涉及修辞、词汇发展历史、文化等多种方面，因此需要综合多方面才能解读。在解读复合词的意义的过程中，研究者们尝试总结了复合词组成部分之间的语义关系，这就是我们前面所提到的因果、所有、组成等十四种关系。吴小晶（2006）指出，复合构词是一种极具目的性的编码行为。复合词是为了表达某一特定的义位通过选择构件组合出来的，不是词库里的词项漫无目的自由碰撞的结果。复合词语义分析之复杂性可见一斑。

在认知语言学中，以Fauconnier为代表的一批美国学者曾创立了一个概念合成理论。这个理论适用于对所有复合词意义的解读。简单来说，这个理论是指在合成组成复合词的两个部分的意义时，筛选两个部分的所有意义或特征，组合出比较符合常理的搭配，这样形成的意义就是整个复合词的意义。例如，egghead这个词中，按这两个组成部分的通常意思来组合，就是“蛋头”，这是个现实中罕见的概念，因此我们必须放弃这个组合，重新筛选。我们意识到egg（蛋）有“光秃秃的”这个特征，而head可以指人，联想一个具有光秃秃特征的人是什么样的人，很快我们便可以想到知识分子，因为在我们的印象中，念过多的书容易掉头发，即汉语中的“聪明绝顶”。所以egghead这个词的意思应该是知识分子。

五、结语

由此可见，英语复合词相当复杂。它不仅具有自己独有的特征，而且在构型、句法和语义关系上还有很多类型，其语义分析更复杂。关于英语复合词的很多研究至今都未形成统一的结论。本文只是在前人研究的基础上，对复合词的部分研究情况进行了一个简要介绍，很多问题仍须进一步研究。例如复合法与其他英语构词法之间有什么样的关系？它对英语词汇的影响具体包括哪些方面？又是如何影响的？这些问题虽然有很多学者提及过，却并未得到全面的阐释。笔者希望通过简略介绍，能够给予读者一些思考，希望读者不吝赐教。

参考文献：

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不管是在城市，还是乡村的街巷中，只要您仔细瞅一瞅，十有八九会看到标有“祖传秘方”“包治X病”的宣传单。在一些报纸和杂志上，也经常会有广告或者变相的“有偿新闻”。内容无非是吹嘘某某医院，某某神医找到了某种疾病的病因。或者是发明了某种疾病的特效治疗方法。

有一个50多岁的男士，得了牛皮癣(医学上称为银屑病)，病情一直反复。大家都知道，牛皮癣目前没有特效的治疗方法。这位男士寻访到一位据说拥有“祖传秘方”的名医。医生给他开了一些黄色的药粉。

半年后，这位男士惊喜地发现，自己的牛皮癣都消退了。但是，他的小腹，尤其是肚脐周围经常隐隐作痛。后来，病情越来越严重。光急诊室就进了好几次。最后，经过化验，那些黄色的粉末里含有大量的铅!原来，他的腹痛是急性铅中毒引起的……

不幸的是，这种病急乱投医，破财又伤身的事情还在频繁出现。我们应该怎么去识别这些陷阱呢?

假名医的3大特征

头衔多，但是都经不起推敲

假名医通常都有着辉煌但是来历不明的头衔。一般的头衔有教授、主治医师。还有很多号称“治肝圣手”“克疣王”。他们吹得神乎其神的科研成果，从未在国内外的学术期刊上刊登过，却获得了很多“国际认证”。您一调查就会发现，这些所谓的“国际认证”要么是编的，要么就是花钱买的。

百分百保证疗效，专攻医学难题

假名医“擅长”的，几乎都是疑难杂症。而且，他们总是号称“绝对保证疗效，无效退款”。凡是正规医院没办法治的病，他们的“祖传秘方”都能药到病除。

行踪不定，打一枪换一个地方

假名医一般都是异地行医。通常他们会挂靠一家小医院，用这家医院的名字。干上一段时间后就消失得无影无踪了。

4招识别假名医布下的健康陷阱

没有完美无缺的疗法，没有绝对安全的药物

请您记住：这个世界上没有哪一种医疗方法是十全十美的。所有的医疗行为都是有危险的。所有的药物都是有副作用的。那些标着“绝没有副作用”的药物和疗法，您最好不要相信它。

最新的医学成就，权威医学期刊上一定会刊登

新的医学成就只要出现，一定会在专业的医学期刊上刊登。同行业的专家们会对这项研究进行讨论，反复验证。那些从来没有被权威医学期刊承认，只在电视、报纸、网络等大众媒体上宣传的“新疗法”“新药物”，千万要警惕。

正规医院无法攻克的疑难杂症，没有治疗的捷径

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在艺术领域，文艺复兴时期是最具有深远意义的一段历史时期。人文主义艺术家们创造了大批流传至今的作品，奠定了至今沿用的艺术规则和程式，并在这些作品中体现了新兴资产阶级的思想观念，以其直观的形象表现出了人文主义的特征。

1.以“人”作为其艺术作品的表现中心

人文主义者认为人是万物之本，主张探讨人性，研究人的生活。艺术家们作为其中的佼佼者，在他们的作品中贯彻了这一思想主题。

1.1“人”是其作品的主体，是表现的中心，任何艺术形式的作品最终都要做到为人服务

15世纪时，佛罗伦萨的建筑师们在保持原有宫殿建筑布局的同时，改变了其坚垒的感觉，使它们变得亲切起来，并大量增加窗户的数量及注意其重叠一致，而且在上面增加了精美的装饰，以达到适合人居住的同时还能保持美感；马萨乔的《奉献金》（又名《纳税钱》）在构图上就以人为主题，其他的景物只是作为背景和陪衬，其中突出表现的是耶稣、彼得和税吏三人；在波提切利的画作《春》中，作者运用了明暗对比的手法来刻画诸位女神；达・芬奇的《蒙娜丽莎》更是将大部分的画面空间用于人物刻画。

1.2探讨和颂扬了人性，即便是宗教神话中的神，也将其加以人性化

人们认识到，上帝既然把自己的智慧给了人，那么人与神是能够相通的，人性其实与神性也是同一的。此时的画像，尤其是宗教人物画像，已不再带有中世纪那种呆滞而古板、严肃又冰冷的气氛，相反的是将人性的美丑表现得淋漓尽致。在吉尔兰戴欧的《老人与儿童》一画中，全无夸张美化之处，该作依靠逼真的描绘体现了儿童对老人的依偎之情和老人对儿童的亲切慈爱之情，形象的表现了人性中宝贵的亲情。

2.反对宗教禁欲主义，颂扬尘世生活：

2.1在题材的选择上虽仍以宗教故事为主，但是已融合了尘世因素，有的题材更是直接来源于现实生活

如波提切利在其代表作《污蔑》中提示了污蔑者与被污蔑者的可笑与可怜，实际上，该画是作者对自己以往的经历所给予的形象的总结，内含了作者晚年精神上的危机。吉尔兰戴欧在《来访》中，虽是描写宗教场景，但却借用丰富的明暗对比把该时代人物的形象、服装、房屋等纳入画面，以接近自然的方式追求画作的现实性。

2.21在内容上追求实用主义，颂扬尘世生活，反对宗教禁欲主义

1445年，布鲁内莱斯基为佛罗伦萨设计了彼蒂宫，它通过巨大石块，造成强烈的阴影和粗糙而古朴的效果，外形简洁朴实却又充满宏大庄严的气势，是为佛罗伦萨民用建筑实用风格之先河及典范。前述费力颇・利比的画作《三王来拜》也是颂扬了当时人们节日游行活动的佳作。波提切利的《春》是一幅描绘大地回春、欢乐愉快的画。画面上充满了散发着青春活力、体态优美的众神。她们姿态飘逸而生动，丰腴而曲线的身材隐约可见。场面虽欢快，但是人物却含着一种莫名的忧伤。其中的维纳斯，旁若无人、若有所思，完全沉浸在自己的内心世界里。该作品打破了中世纪宗教作品刻板的趣味，维纳斯的祝福与众神的舞蹈伴随着果实与花朵，在歌颂佛罗伦萨豪华繁荣的时代的同时又有所保留。

3.在探索大自然中，提出新的艺术理论，并改进艺术技巧

3.1新的艺术理论的提出

人文主义艺术家们认为，艺术是对自然的临摹，所以就该把艺术摆在自然科学的基础上。这是一种现实主义的艺术观。人们应当从“艺术临摹自然”这一点出发，在观察大自然的基础上来进行艺术创作。达・芬奇认为：“画家的头脑应该像一面镜子。应该懂得，如果你在用自己的技艺再现大自然的产物的一切形态时不是一个高超的能手，你就不能成为一个卓越的画家；如果你不观察大自然的产物，并且不把它们记录在心灵上，那么你就不能把它们画出来”，[1]“如果他师法大自然，那么他会创造出优秀的作品。”[2]果左利在其壁画《乔装东方三贤士的美第奇家人》中对马的鞍鞯和托斯卡纳的树木山石的精心描绘，波提切利的《维纳斯的诞生》中对清澈透明的大海、晴朗无垠的天空、飘洒的玫瑰花瓣的细致描写便是他们对大自然细心观察的结果。

他们也对一切与艺术相关科目，如解剖学、透视学、配色学、采光学等等进行研究，并将其应用到艺术创作中去。阿尔伯蒂的《绘画论》便是这种艺术理论的集大成者。在他那里，艺术家首先要通过透视法则，理性的解释和再现大自然；其次，绘画的题材和构图必须具有文化亦即他所说的智性和社会的基础；最后，真正有价值的绘画是受过完善教育、人品高尚的人的产品[3]。达・芬奇著有《绘画论》，主张对于一切艺术，个人的观照必须扩张到理性的境界内，假如一种研究，不把教学的抽象的理论当作根据，便算不得科学。他使科学研究跟美术探索有机的结合在一起，通过科学研究去寻找客观现实中的真与美，然后再运用恰当美术形式去表现这种真与美。他从不轻信或盲从任何前人的经验；他反复强调不论当科学家还是当美术家，均需通过“眼睛的观察”去工作。[4]

3.2新的绘画、雕刻技艺的发明和运用

在画法上，由于无古代原作留存可资中介，佛罗伦萨人便发展了独特的技法以创造自然世界的现实主义的形象。正象人文主义者发现并利用了时间的尺度作为他们感知模式的一个基本因素一样，艺术家们使用了有机空间的透视和比例及明暗对照的实体表现法来表现他们特有的现实感。

作为文艺复兴绘画的先驱，乔托“把希腊绘画艺术，改变成拉丁绘画艺术。”[5]也就是说，乔托把拜占庭艺术改变成为罗马的古典艺术，并发扬了古代的艺术传统。后来，这个潮流成了整个文艺复兴时期艺术风格的一个标记。在艺术上开创的人文主义道路和写实主义的表现方法为文艺复兴时期绘画的发展奠定了基础，开创了绘画的科学时代。他被公认为使西方美术摆脱中世纪美术程式的第一人，从而成为开创写实画风的鼻祖，被誉为“欧洲近代绘画之父”[6]。

马萨乔是乔托之后佛罗伦萨画派的重要成员，他在透视学和解剖学以及色彩的运用上比乔托更进了一步。他放弃了哥德时期的繁琐及复杂性，而追求更简洁有力的造型，其中以人物之表情及实体感的表现成就最为突出。《纳贡》在画法技艺上解决了乔托未曾解决的的一大课题：刻画人物的体积和表现自然的空间感。传记作家瓦萨里在评价马萨乔的艺术成就时说，他“经过穷年累月的探索而掌握了极为丰富的知识，使他成为那些能摆脱艺术上的僵硬呆滞而把运动精神和生气赋予人物形象的大师中的第一人”[7]。

达・芬奇研究了如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题，他首创了明暗渐进法，用光线和阴影的技巧来描绘人物、景致，将人物的边线逐渐消失，若有若无，使画面呈现逼真的立体感，更加接近现实。这种写实性的手法一直影响至今。达・芬奇解决了造型艺术三个领域――建筑、雕刻、绘画中的三大难题：纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题、15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的课题以及当时绘画中两个重要领域――纪念性壁画和祭坛画的问题。

总之，文艺复兴时期佛罗伦萨的艺术家们在人文主义的指导下，重视世俗的现实生活，反对僵硬死板的神学权威和封建特权思想。他们重新发掘出古典的艺术形式，创造和运用新的艺术形式，在为世界奉献出无价的艺术瑰宝的同时，用真实理想的外在形象和生动丰富的现实情境，体现了人文主义者强调的人性崇高与身心的全面完美。■

【参考文献】

［1］达・芬奇.阿斯贝恩海姆的手抄本.艺术大师论艺术.文化艺术出版社.1992:120.

［2］达・芬奇.大西洋法典的摘录.艺术大师论艺术.文化艺术出版社.1992:118.

［3］曹意强.欧美艺术史学史与方法论(第三讲).新美术.2000,(3).

［4］朱伯雄.世界美术史(第六卷).山东美术出版社.1986:336.

篇（7）

关键词：拉米夫定；慢性乙型肝炎；临床特征

慢性乙型肝炎是由乙型肝炎病毒（HBV）引起的一种世界性疾病。发展中国家发病率高，据统计，全世界无症状乙肝病毒携带者（HBsAg携带者）超过2.8亿，我国约占1.3亿。多数无症状，其中1/3出现肝损害的临床表现。目前主要用抗病毒药物进行治疗，拉米夫定就是其中常用的一种抗病毒治疗药物之一。目前有较多报道表明拉米夫定停药后可复发慢性乙肝[1]，国外称之为“拉米夫定停药后肝炎”[2].本文主要分析拉米夫定停药后复发慢性乙型肝炎患者的临床特征，具体报告如下。

1.资料与方法

1.1 一般资料

选择2010年4月至2012年4月期间在我院使用拉米夫定进行治疗的慢性乙型肝炎患者120例作为研究对象，其中获得完全应答者54例，部分应答者66例。完全应答者中随访期仍在服药10例，停止服药44例，平均疗程为21.3月（11-62个月）；部分应答者中随访期仍在服药13例，停止服药53例，平均疗程为14.5月（12-36个月）。所有患者均经临床确诊，并有不同程度的乏力、头晕、食欲有所减退、厌油、尿黄、肝区不适，经相关辅助检查符合全国病毒性肝炎学术会议修订的《病毒性肝炎防治方案》[3]中乙型肝炎的诊断标准，排除甲、丙、丁、戊型肝炎。

1.2 观察方法

所有患者每月检测一次肝功能，每三个月检测一次血清病毒学标志。

1.3统计学方法

采用SPSS 18.0软件对上述数据进行统计学分析，计量资料采用t检验、计数资料采用非参数秩和检验

2 结果

2.1拉米夫定治疗后复发率的比较

完全应答组的患者停药后复发率明显低于部分应答组（P

表1 完全应答者与部分应答者的停药后复发率比较[n（%）]

2.2拉米夫定疗程长短与复发率的比较

完全应答者患者及部分应答者患者不同疗程间的复发率有明显差异（P

表2 完全应答组与部分应答组的不同疗程间患者停药后复发率比较

2.3 复发前后HBV DNA载量、HBeAg滴度和ALT水平

复发前后两组患者的HBV DNA载量、HBeAg滴度和ALT水平无明显统计学差异（P>0.05），具体情况见表3。

表3 完全应答者与部分应答组患者复发前后的指标变化（x±s）

3.讨论

本文主要分析拉米夫定停药后复发慢性乙型肝炎患者的临床特征，完全应答组患者的HBV DNA复发率27.78%，HBeAg复发率12.96%，ALT复发率25.93%，明显低于部分应答组患者的HBV DNA复发率81.82%，HBeAg复发率71.21%，ALT复发率72.73%，可见完全应答组患者的复发率较低；完全应答组患者12个月疗程者复发率31.32%，13-24个月疗程者复发率22.43%，大于25个月疗程者复发率17.93%，部分应答组患者12个月疗程者复发率93.52%，13-24个月疗程者复发率84.35%，大于25个月疗程者复发率71.43%，可见随着疗程延长可降低停药后复发率，这与蔡皓东等[4]报道相反，可能与研究样本数有关；复发前后两组患者的HBV DNA载量、HBeAg滴度和ALT水平无明显统计学差异，可见停药后复发并不会使患者的病情大幅加重。

参考文献：

[1]吕铁峰，孙振江，李晓欧，等 拉米夫定停药后肝炎26例的临床观察[J].医学研究通讯，2005，34（12）：37-39.

篇（8）

在一部动画片中，角色造型的设计是非常重要的。从动画开始发展到现在，造型设计一直都在不断的探索前进中，角色造型正在尝试更多元化的设计风格。

一、动营造型的多元化特征

动画造型的表现形式是多元化的，如借鉴中国传统年画和古代寺观壁画的传统手绘动画片。具有代表性的有《骄傲的将军》、《小鲤鱼跳龙门》、《人参娃娃》等：借鉴民间玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶动画，国内拍摄了《雕龙记》、《孔雀公主》吸取中国皮影和民间剪纸的外观形式以及传统戏曲服饰特点的剪纸动画，国内制作的有《渔童》、《金色的海螺》等：脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水。把中国水墨虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面带入动画片，这就是水墨动画，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《雁阵》、《牧笛》和《山水情》等水墨动画片，堪称中国动画的一大创举。不同的动画风格l使其的造型语言会有很大差异。但在造型艺术中少则多的原则是非常适于动画造型的基本规律。少则多是指造型语言简洁而丰富，即以最小的造型元素表现出对象的形态、结构、情感、动态等重要的特征，这是动画造型的基本功。造型艺术中所有形式与手段都可以在动画中运用，只是加工时其简繁程度不一而已。同一形象可以尝试用各种形式进行造型练习，这对造型语言的丰富十分有效。

二、符号化造型语言在动画创作中的表述

在动画中符号化造型设计风格主要可以表现在具象和抽象两方面，具象具有鲜明的形象特征，是对现实对象的浓缩与精炼、概括与简化、突出与夸张其本质因素的一种表现形式：抽象是以图形符号或几何图形的组合来表达某种含义，造型简洁，具有强烈的现代感和视觉冲击力，给观者以良好的印象和深刻的记忆。而符号化造型设计就是一个抽象的概念，它往往通过视觉刺激而产生的视觉联想来传达其形态包含的内容。

目前符号可以区分出以下三种不同的类型：指示符号、象征符号和图像符号：其中指示符号，如路标就是道路的指示符号，而门则是建筑物出口的指示符号：象征符号比如红色代表着革命，桃子在中国人的眼中是长寿的象征：图像符号中比如肖像，就是某人的图像符号。人们通过形象的相似就可以辨认出来。图形符号还是人们最初记录和传递信息的重要工具，图形符号仍有语言文字无法取代的独立意义，所以在动画创作中，符号与动画角色造型更是会有着必然的联系。符号化的造型语言在动画创作中是完全可以得到充分发挥的。

三、符号化造型在动画创作中的特征

角色造型是将动画的造型设计为可视的形象：因此，动画中的角色造型从现实到非现实会有巨大的跨度与多样的变化。但是。无论是取决于自然界的形象或是匪夷所思的幻想形象，都离不开它们作为表达人类精神和情感的载体这一特征：而符号化造型在动画创作中如何塑造一个更为丰富的动画形象起着越来越重要的作用。

1、符号化造型在动画创作中的隐喻性

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一、嘹歌形成的文化内涵

壮族嘹歌起源于遥远的古代时期，嘹歌名称的来源有很多种说法。起初，人们将居住于广西的壮族先民称为僚人，他们在唱歌时调子都以“嘹”字结尾，歌者一唱一和，当地人们把这种唱法称之为“嘹歌”。也有一种说法是在壮语中，娱乐、玩耍音译为“嘹”，也就是壮族人玩乐的歌，被称为“嘹歌”。在过去，人们参加祭祀活动时都会聚集到一起，闹歌圩、唱嘹歌，祈求平安与丰收。

嘹歌的内涵之美一是表现在音乐的高低双声部相伴的旋律、优美的意境，二是押韵的诗歌、生动形象的比喻、真挚细腻的情感、寓意深刻的哲理、朗朗上口的韵律。嘹歌不论是在歌词内容上还是在演唱形式与歌曲韵律上，都达到了美的境界，使得创作者和欣赏者都获得了美的享受和满足，根本原因是嘹歌来源于生活，题材内容贴近社会生活。在音律上，有表现欢庆时高亢情感的、有刻画生动人物形象的、也有表现悲痛时低沉和催人泪下的。不论是在哪方面，都能激发人们的审美热情，达到精神上的契合。发展至今，平果嘹歌已不再是当地的一种娱乐，而是人们精神上的一种寄托。

二、嘹歌的语言特征与演唱形式

1、嘹歌的语言特征

嘹歌由古壮字记录、壮语演唱，唱词多为五言四句，内容丰富。运用了大量的谚语、歇后语和格言警句等熟语，是嘹歌语言的一大特色。如《三月歌》中便运用了很多包括气象、农事活动等在内的谚语，如“二三月谷雨，人人理棉地”唱到了二十四节气中的谷雨时节，指明了当时的气候特征与农民的生活状态。在人们的日常生活中偶尔会用到的歇后语，在嘹歌中也得到了展现，主要运用于《路歌》和《贼歌》，如《贼歌》中“我名传到京，我姓传到府，进入花名册，母牛拉不出”，“母牛拉不出”喻意为被点名去当兵作战的事实已定，谁也改变不了。《贼歌》《日歌》《路歌》这三部歌书中，对格言警句的运用是独具韵味。如《贼歌》中的“饥不喝脏水，饿不吃猫豆”警示人们身要正，要有骨气;“牛相沽缴耍人相斗两败”劝说人们要避免战争;“吃多人就胖，忧多人就瘦”劝解人们要从容淡定、善待自我。

2、嘹歌的演唱形式

嘹歌是多声部结构民歌，一般采取对唱和重唱两种演唱形式。在对唱中，大多为两男两女对唱。对唱情歌时要注意歌唱场合，夜歌只能在晚上当着众多长辈亲友的面公开对唱，因为夜歌是青年男女正常恋爱结婚的情歌，所以要正大光明的对唱;日歌属于伴侣之间表达爱意的情歌，要在白日里到没有第三者在场的山间里唱。现在人们已抛掉死板的规定，只要凑齐人数，在任何场合都可对唱嘹歌。重唱多为同声二重唱，两男两女之间相互配合。常以高声部先唱，这是平果嘹歌重唱“问字要音”的基本框架，让所有人对所唱的歌曲内容明了顺耳，随后低声部进入，与之重唱，女声部旋律悠扬动听，男声部低沉而有劲，高低声部之间音律和谐、跌宕起伏。

三、歌曲《幸福永世情》的艺术特点

《幸福永世情》又名《木棉树下两相依》，传唱于平果县太平镇，并以古壮字传统抄本记录的广西壮族嘹歌歌曲，后经黄宪先生用汉文翻译流传至今。

1、歌曲的内涵

《幸福永世情》属于同声二重唱式抒情性歌曲，由两男两女同声重唱。其中结合了多个独特的嘹歌曲调，并以和声的形式把男女声部融合起来，形成统一和谐的效果，使歌曲更富有活力。从歌曲的旋律上看，宽广的曲调、自由变换的节拍，都蕴含了浓厚的地方民歌韵味。如歌曲开篇曲调采用的是民族徵调式，以徵调式稳定音sol展开，曲中多运用re音和do音，半终止和终止于sol音，具有旋律线条平稳的特点和明朗、嘹亮的音响效果。歌曲开头即以悠扬的旋律描绘了“木棉高入云”的美丽风光，引出“歌声连不断;胜似常青树，幸福永世情”的深切感情，表达了壮族青年男女质朴、纯真的感情。

2、歌曲的演唱特点

《幸福永世情》使用壮语演唱，歌唱时声音要明亮且有穿透力，真假声变换自如。在这首四声部合唱曲中，女声部高亢嘹亮，男声部低沉有力，层次清晰且富有张力，旋律舒展、此起彼伏、明快热烈、婉转动听。各声部间旋律、节奏此起彼伏、互相变化模仿。歌曲开篇由女高先领唱，旋律悠扬舒缓，紧接着女低进入，与女高声部合唱，最后男声部应和，作铺垫。领唱的特点是激发歌唱者情绪，进入演唱状态，唤起同伴的歌声。在这首歌曲中，倚音是其中一大特色。例如在歌曲开始部分就使用了很多倚音，倚音的使用，增加了旋律的起伏感和音调的圆滑性，演唱倚音部分时注意歌唱的巧妙性和灵活性。

3、歌曲的情感处理

《幸福永世情》属于A-B-C三段式。A段以描写“木棉高入云”的美景开篇，直接进入主题，带着细腻绵长的曲调，引出“歌声连不断，胜似常青树，幸福永世情”的赞叹，此时的男女主人公是非常高兴的心情，在演唱时要保持愉悦和放松的状态，唱出原生态的味道。B段大体上为2/4拍，在速度上做了个转变，由舒缓的A段走向轻快的B段，“清风吹微微，情醉心飞飞”表现男女主人公期盼以歌述情的迫切心情，此时应以愉快、神采奕奕的情感，唱出男女主人公喜悦的心情。C段以3/8拍贯穿整段，歌词中“孤单日如煎，相伴岁月甜”表达出男女主人公诚挚的爱。演唱时用坚定、意气风发的情感，表现出对美好事物的深切盼望。歌曲的三段安排恰到好处，层层递进，衔接密切，在演唱时，注意三个部分之间的衔接、情感的变化以及各个声部之间的和谐统一。

参考文献：

[1]郑超雄.关于壮族《嘹歌》文化中心地的探讨[J].广西民族研究，2005，（2）：97-105.

[2]滕光耀.《嘹歌》的内容、形式和分类[J].广西民族研究，2005，（2）：106-115.

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中图分类号：P641；TV211.1文献标识码：A文章编号：1672-1683（2013）01-0104-06

近年来华北太行山东簏的丘陵区频繁干旱，为此钻探了数百眼基岩水井，深度150～550 m。同时，这一地区作为华北平原地下水的主要补给源区，该区基岩裂隙水能否可持续开发利用倍受关注。从2011年春季钻进的200余眼井抽水试验资料来看，不仅单位时间涌水量差异较大，介于12～390 m3/h，而且，抽水过程中地下水位下降速率和水位恢复所用的时间也相差较大，呈现出显著的地下水赋存非均一性和开采易疏干性。进一步认识太行山丘陵区地下水赋存非均一性和开采易疏干性特征，对于该区地下水资源合理利用具有重要指导作用[1-9]。

赞皇县东部地区是华北典型的太行山前丘陵区，缺水最为严重。本文通过野外水文地质调查和物探，在赞皇东部地区确定了24个井位，以其中2眼、深度500 m探采结合井的多次抽水试验资料为基础，探讨丘陵区地下水赋存的非均一性和开采易疏干性特征。

1研究区与资料来源概况

研究区——赞皇县域，地处河北省石家庄地区的西南部，与邢台市临城、内邱县相毗邻，北距石家庄市区44 km，西临山西省界，位于东经114°25′-114°31′，北纬37°26′-37°41′，面积102 km2。该区属暖温带半湿润季风型大陆性气候，春季干旱多风，年均气温13.3 ℃，年均降水量568 mm，降水主要分布在7月、8月份。

由于气候干旱和持续、开采地下水，地下水位埋深从20世纪70年代不足20 m，已下降至目前的大于75 m，钻井深度普遍在350 m以上，最深的井深达840 m，但出水量不足80 m3/h。