平面设计在线设计篇（1）

点、线、面是构成视觉空间的基本元素，是平面设计中的主要语言，如何经营好点线面的关系是设计一件平面作品的关键所在。不管设计作品的内容与形式如何复杂，但最终都可以简化成点线面三种元素。

一、点

在几何学上点只有位置，没有面积，但在平面设计者眼里一个文字、一个符号、一个较小的单位图形称之为点，也就是作品中细小的形态都可视为点。这些点是存在着形状、方向、大小、位置的变化的，再加以不同的排列组合，会带给人们不同的心理感应。一个点最能形成视觉中心，在平面设计中，我们可以把需要强调的部分归纳为一个点，人们的视线最终将凝结在这部分。当点位于画面中心时，与画面的空间关系显得和谐稳定;位于中心偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程;位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人忽略;位于画面三分之二偏上位置时，最易吸引人们的观察力和注意力;当点位于画面边缘时就改变了画面的静态平衡关系形成了紧张感。两个点，如果画面有两个点产生便形成两点之间的视觉张力，人的视觉就会在两点之间来回跳动，形成一种跃动闪烁感。当两个点有大小区别的时候，视觉就会由大到小的点去移动，产生运动趋势。有这样一则手机平面广告:在画面上，一只大狗盯着一部小手机，由于小点的凝聚力强于大点，人们的目光最终落到这部小手机上。一句成功的广告语:“个子比我小，人缘比我好!”立刻使人们记住了这款手机的特征。众多点的组合排列，点的重复、等大、等距排列，给人清晰、规整、舒适感。但绝对的整齐易显得呆板、单调，我们可以通过渐变、近似、特异等构成形式使画面变得活跃起来。当较小的点按一定的形状有规则的排列在一起时会形成面，点的大小不同会产生空间深度的感觉，点的聚散，会引起能量和张力的多样化，使画面极具情趣。

二、线

线是点运动的轨迹形成的，几何学上的线是没有粗细的，只有长度和方向，但在平面设计中线是有宽窄粗细变化的，一行文字、一条空白都可称之为线。线在平面设计作品中起着重要的作用。线可以分割画面空间、表现物象的形体轮廓与内部结构。

(一)线可以分割画面空间

这里我们把线简单归纳为线条与线框。线条能划分空间同时具有视觉指引作用，我们可以把线条做多方面的尝试，摆出每一种可能的位置，了解线条支配空间的方法，分析线条在空间因位置、长度、宽度、疏密的改变而产生不同的视觉感受。线框是对设计内容的有效限定，具有警示作用，可形成视觉焦点。实例证明，要想获得视觉的注意，线框是最后的解决之道，线框的界定，使主题产生空间的“力”和“场”。因为线条的粗细、色彩、明暗及穿插的变化，能产生前后远近的虚实关系，使画面变得生动活泼，同时也具有相对约束的功能。线框的形态主要以几何方式出现，重视比例感、秩序感、连续感、清晰感、准确性和严密性，但略显刻板，我们完全可以打破传统的线框设计，根据作品的主题、内涵改变线框的形状大小、摆放位置，使格局生动、自由、丰富，通过弯、折、断、隐、徒手描绘等手段表现，向更趣味、新颖的方向迈进，使读者产生强烈的参与心理。当我们把技巧、感觉和线框这三者融合在一起时，能更好地解决功能、逻辑和美学上的问题，就会出现精美大方、令人印象深刻的画面。所以说线框是抽象思维与逻辑思维的完美结合。

(二)表现物象的形体轮廓与内部结构

用线来表现物象的形体轮廓与内部结构，不局限于具象的，也可表现抽象的、不稳定的、不确切的形象，如传统绘画中水波、云纹的表现。更重要的是每一种线条都具有独特的个性与情感，它们的疾徐快慢，起伏变化无不牵动着人们的思绪，成为储存精气神韵的一种境界，我们要善于运用它。如统一方便面的平面招贴广告，红色的背景，筷子在碗中夹出的面以对角线的形式呈现，与商品看似毫无联系的古筝和琵琶在画面以抽象的虚线存在，线的夸张表现将食品表现得淋漓尽致，再配上广告语———“可以弹的面”，商品诉求信息鲜明。

三、面

在绝大多数作品中，面占有的空间最多，因而在视觉上要比点线来得更强烈实在，更具鲜明的个性特征。这里重点提出“形”和“态”，因为它们的存在直接影响着设计作品的视觉感受。

(一)“形”

形———其实质是实现设定的一个“框”，我们可以将其理解为各种各样的形状，所有的面都有一定的形状，它是受边沿限定而形成的，这些形状就是平面设计中视觉元素的“图”，可能是经过处理后的各种图片，或者是勾画的某些图形。设计时我们可以把这些“图”按纯粹的形状处理。形状决定画面空间，必须了解自身预先设计出来的形状的虚实空间情况，控制虚实空间的比例。我们应该充分发挥想象力，把“框”的概念演绎到极致。三角形、方形、圆形是一切造型的基础形状，它们之间的相加、差叠、覆盖可以产生丰富的外形。简单的一张白纸通过折叠或一刀切尚能形成很多个新颖别致有趣的面，何况世界变化多端的万物。提高对形状的敏感性，尝试不同的组合方式，会大大提高我们的能力。

(二)“态”

态———指物象的内在结构所呈现的外在表现，在平面视觉传达设计中，我们可称之为肌理，目的为了加强表现内容，达到更好的信息传递的目的，特意选用或增加一些新颖别致的视觉效果，而使面的存在更加生动。马蒂斯为基尔市戏剧院设计的戏剧海报“谁醉心于戏剧，请一起来”，画面中主要视觉元素是一个女演员的头部和很多蝴蝶。这些蝴蝶被大头针钉在女演员脖颈以上的部位，越接近头部越密集。女演员头发的材质肌理完全被蝴蝶代替，这种效果能够体现画面的新颖巧妙，各元素由疏到密的排列强调了戏剧内容的感召力。马蒂斯在这幅海报作品中别出心裁地选用了材质肌理不相干的元素进行了新的置换，展现出新的形态，给人们独特的视觉享受。

四、点、线、面的综合设计

在具体的平面设计中，点、线、面是相辅相成，相互点缀的。它们是相对的，点的连续产生线，点的扩大形成面，线变粗得到面，面变小形成点、变窄便成了线。要善于处理好三者的关系，尤其理解掌握好点的活泼跃动，洞察线的敏感度，明确图形的重量感及扩张性。艺术大师霍尔戈•马蒂斯的作品在点线面的处理上极有代表性。比如他在1996年为德国Ettingen戏剧节设计的海报中，作为短线的文字如同女模特喷出的海水，是那样的清凉，画面中间地平线上红色的字以点的形式出现，给视觉更添生机，整个画面的点、线、面“你中有我，我中有你”处理的恰到好处。

五、平面与空间

将静态的设计概念转变为动态的设计概念。如今平面设计所采用的材质与制作技术不是局限于纸张与印刷，将平面置入动态的环境中考虑，针对平面设计的变化来感受其在语言形态诸方面的变迁。荷兰设计师师格尔•登贝率先将招贴设计为异形，以使得招贴能融入周围的环境。德国设计师乌韦•勒斯将招贴设计成可以向四方连贴的形式，直至无限。“瓶贴”虽然它的外形不复杂，仅是小小的平面，但它的成型状态必须依附于瓶子的体系，以空间立体的形态呈现。网页设计又给平面设计的点、线、面向四维空间转变提供了可能，所以我们要从空间角度思考平面。综上所述，在平面设计中点、线、面起着决定性的作用，点具有集中、线具有延长、面具有重量的性格特征，它们相互结合，借助设计者无限的想象力，通过一定的构成原理与表现形式联系起来，形成特定的视觉语言，用以加强对造型形象的理解和加强设计本身的形象性和表现力，以此提高设计作品的视觉魅力，并能传达一定的信息，使之达到强烈的艺术效果。

参考文献

〔1〕王晓明，徐欣．平面构成教程．吉林美术出版社，2008．

〔2〕刘蓓蓓．平面空间．包装与设计，2003(121)．

〔3〕黄信初，张旭．招贴设计．哈尔滨工程大学出版社，2010．

平面设计在线设计篇（2）

在平面广告设计作品中，用于画面设计的手段可谓风格各异，流派繁多。但在流行复古、返璞归真的今天，越来越多的作品更倾向于简洁明快的表达方式。如何以最简洁的表达去引起受众的关注呢？聪明的广告人从最基础的由平面构成的图形语言中提取了答案，他们根据点、线、面的形态特征及其性格特性进行创作，科学地达到了广告诉求。

点、线、面是平面构成最基本的造型要素。当它们个别存在时，点具有集中，线具有延长，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地将点、线、面运用于广告设计中，可以表现出许多不同的情感和视觉效果。

一、造型要素——点

几何学中的点是线与线的交叉，是抽象的，只有位置，而无大小和形状。而在造型艺术中的点是一切形态的基础。它有一种跃动感，可以产生球体滚跳的联想；它有一种生机感，可以产生对植物种子的联想；它有一种闪烁感，可以产生诸如发光体的联想；它还具有节奏感，一种类似音乐中的节拍的节奏……

从点的视觉特性来看，点是力的中心。当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这个点上。这说明，单独的点本身没有上、下、左、右的连续性和指向性，但它具有极强的向心力，能产生一种富有聚集性的视觉效果。在我们平常见到的平面广告作品中，利用点的这一特性的作品屡见不鲜。设计者为了突出或强调某一部分的视觉效果，而将人们的视线最终凝结在点上。

当画面中有两个同等大的点并各自占有其位置时，其张力作用就表现在连接这两个点的视线上，在视觉心理上产生吸引和连接的效果。这一点多出现于通讯传播类的广告作品，中国移动公司曾经推出“全球通”系列作品，将在不同地域的联络双方（一对情侣），同时出现在一个画面中，视作两点，将视觉心理上两点之间的连接和吸引作为影射，使人联想到是全球通的通讯网络满足了两个人的互通需要。从两人的表情上不难看出，他们的交流没有任何的障碍，这也无形中暗示着，中国移动全球通的网络设备资源值得信赖。这件作品给受众留下了深刻的印象，同时也达到了广告诉求的目的。

当画面中两个点大小不同时，大的点首先引起视觉的注意，但视觉会逐渐从大的点移向小的点，最后集中在小的点上。越小的点聚集性越强。在摩托罗拉推出t191手机时，有一则平面广告：在作品的画面上，一只大狗，盯着一部小手机，由于小点的聚集力强于大点，人们的目光最终落到这部小手机上。一句成功的广告语：个子比我小，人缘比我好！立刻使人们记住了这款手机的特征。

也有一些平面广告，经常会强调点的整齐划一，以形成秩序美。他们通过大小相通、间隔相等、横平竖直的严谨构图模式，将画面呈现给广大消费者。同一种图形可以按照不同的规律有秩序的排列，并给人以视觉上的舒适感，称之为秩序美。秩序美是平面广告设计的核心体现，也是一种韵律美。

但是，整齐划一的秩序美极易陷入呆板、呆滞之中，而我们又可以利用这一缺点作铺垫，通过近似、渐变、特异等构成手段的运用来使画面变得活跃起来。例如：一幅雀巢咖啡的平面广告：画面上整整齐齐地排列着11杯热气腾腾的咖啡，几乎充斥了整个画面。每杯咖啡里的勺子都冲着不同的方向，好像钟表的时针一样分别指向不同的时刻，而右下角的最后一个位置却没有热气腾腾的咖啡，取而代之的是一袋红色包装的雀巢速溶咖啡，预示着这袋速溶咖啡与那11杯咖啡的味道和品质是一样的。红色的袋装咖啡与白色的咖啡杯形成了鲜明的对比，有了白色的咖啡杯和银色的小勺作铺垫，更加衬托出了醒目的红色袋装咖啡。画面有了对比，活跃了构图，增强了表现力和视觉冲击力。作品中运用了点这个构成元素，每杯咖啡和袋装速溶咖啡都可以看作是点，并运用了点的特性：简洁、醒目，还有颜色上的对比，使广告更加生动、更具活力。

二、造型要素——线

几何学上的线是点移动的轨迹，只有位置和长度。在造型艺术上，线的形态多种多样，它给设计提供的变化是无穷无尽的。概括起来可分为两大类：直线和曲线。

线的视觉心理感受具有方向感，有一种动态的惯性。线的这种变化的性格，对于动、静的表现力最强。不同的线会给人不同的视觉感受，一般来说，垂直线给人的感觉是：庄重、强性、单纯、严峻等；水平线给人的感觉是：平和、安定、静寂、永久等；斜线给人的感觉是：动感、活泼而有深度；曲线给人的感觉是：厚重、饱满、优雅、柔软等。

当我们设计平面广告时，就可以选择一些与商品气质相同的线来作为素材。例如，兰寇的一则睫毛膏的平面广告：画面的视觉中心是一个条形码，条形码每条线的前端都演变成了长长的向上翘起的睫毛，优雅而时尚；左上角是兰寇的品牌名称，右下角是睫毛膏的图片，均占了很小的比例。这样就衬托出了“条形码”睫毛。设计师在这幅作品中充分利用了曲线的特性：饱满、优雅、华丽而柔软，给观众留下了深刻而美好的印象。条形码作为现代商品必备的一种识别性符号，又能够给人以时尚、前卫的感觉，由此使观众联想到了产品的流行与时尚。其独特的设计构思和巧妙的设计语言非常值得我们借鉴。

三、造型要素——面

平面设计在线设计篇（3）

在平面广告设计作品中，用于画面设计的手段可谓风格各异，流派繁多。但在流行复古、返璞归真的今天，越来越多的作品更倾向于简洁明快的表达方式。如何以最简洁的表达去引起受众的关注呢？聪明的广告人从最基础的由平面构成的图形语言中提取了答案，他们根据点、线、面的形态特征及其性格特性进行创作，科学地达到了广告诉求。

点、线、面是平面构成最基本的造型要素。当它们个别存在时，点具有集中，线具有延长，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地将点、线、面运用于广告设计中，可以表现出许多不同的情感和视觉效果。

一、造型要素——点

几何学中的点是线与线的交叉，是抽象的，只有位置，而无大小和形状。而在造型艺术中的点是一切形态的基础。它有一种跃动感，可以产生球体滚跳的联想；它有一种生机感，可以产生对植物种子的联想；它有一种闪烁感，可以产生诸如发光体的联想；它还具有节奏感，一种类似音乐中的节拍的节奏……

从点的视觉特性来看，点是力的中心。当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这个点上。这说明，单独的点本身没有上、下、左、右的连续性和指向性，但它具有极强的向心力，能产生一种富有聚集性的视觉效果。wwW.133229.cOM在我们平常见到的平面广告作品中，利用点的这一特性的作品屡见不鲜。设计者为了突出或强调某一部分的视觉效果，而将人们的视线最终凝结在点上。

当画面中有两个同等大的点并各自占有其位置时，其张力作用就表现在连接这两个点的视线上，在视觉心理上产生吸引和连接的效果。这一点多出现于通讯传播类的广告作品，中国移动公司曾经推出“全球通”系列作品，将在不同地域的联络双方（一对情侣），同时出现在一个画面中，视作两点，将视觉心理上两点之间的连接和吸引作为影射，使人联想到是全球通的通讯网络满足了两个人的互通需要。从两人的表情上不难看出，他们的交流没有任何的障碍，这也无形中暗示着，中国移动全球通的网络设备资源值得信赖。这件作品给受众留下了深刻的印象，同时也达到了广告诉求的目的。

当画面中两个点大小不同时，大的点首先引起视觉的注意，但视觉会逐渐从大的点移向小的点，最后集中在小的点上。越小的点聚集性越强。在摩托罗拉推出t191手机时，有一则平面广告：在作品的画面上，一只大狗，盯着一部小手机，由于小点的聚集力强于大点，人们的目光最终落到这部小手机上。一句成功的广告语：个子比我小，人缘比我好！立刻使人们记住了这款手机的特征。

也有一些平面广告，经常会强调点的整齐划一，以形成秩序美。他们通过大小相通、间隔相等、横平竖直的严谨构图模式，将画面呈现给广大消费者。同一种图形可以按照不同的规律有秩序的排列，并给人以视觉上的舒适感，称之为秩序美。秩序美是平面广告设计的核心体现，也是一种韵律美。

但是，整齐划一的秩序美极易陷入呆板、呆滞之中，而我们又可以利用这一缺点作铺垫，通过近似、渐变、特异等构成手段的运用来使画面变得活跃起来。例如：一幅雀巢咖啡的平面广告：画面上整整齐齐地排列着11杯热气腾腾的咖啡，几乎充斥了整个画面。每杯咖啡里的勺子都冲着不同的方向，好像钟表的时针一样分别指向不同的时刻，而右下角的最后一个位置却没有热气腾腾的咖啡，取而代之的是一袋红色包装的雀巢速溶咖啡，预示着这袋速溶咖啡与那11杯咖啡的味道和品质是一样的。红色的袋装咖啡与白色的咖啡杯形成了鲜明的对比，有了白色的咖啡杯和银色的小勺作铺垫，更加衬托出了醒目的红色袋装咖啡。画面有了对比，活跃了构图，增强了表现力和视觉冲击力。作品中运用了点这个构成元素，每杯咖啡和袋装速溶咖啡都可以看作是点，并运用了点的特性：简洁、醒目，还有颜色上的对比，使广告更加生动、更具活力。

二、造型要素——线

几何学上的线是点移动的轨迹，只有位置和长度。在造型艺术上，线的形态多种多样，它给设计提供的变化是无穷无尽的。概括起来可分为两大类：直线和曲线。

线的视觉心理感受具有方向感，有一种动态的惯性。线的这种变化的性格，对于动、静的表现力最强。不同的线会给人不同的视觉感受，一般来说，垂直线给人的感觉是：庄重、强性、单纯、严峻等；水平线给人的感觉是：平和、安定、静寂、永久等；斜线给人的感觉是：动感、活泼而有深度；曲线给人的感觉是：厚重、饱满、优雅、柔软等。

当我们设计平面广告时，就可以选择一些与商品气质相同的线来作为素材。例如，兰寇的一则睫毛膏的平面广告：画面的视觉中心是一个条形码，条形码每条线的前端都演变成了长长的向上翘起的睫毛，优雅而时尚；左上角是兰寇的品牌名称，右下角是睫毛膏的图片，均占了很小的比例。这样就衬托出了“条形码”睫毛。设计师在这幅作品中充分利用了曲线的特性：饱满、优雅、华丽而柔软，给观众留下了深刻而美好的印象。条形码作为现代商品必备的一种识别性符号，又能够给人以时尚、前卫的感觉，由此使观众联想到了产品的流行与时尚。其独特的设计构思和巧妙的设计语言非常值得我们借鉴。

三、造型要素——面

平面设计在线设计篇（4）

设计是一个宽泛的概念，是人类把自己的意志加在自然界之上，创造人类文明的一种广泛的活动。古往今来，大千世界，我们所用的、所看的、所创造的无一没有人类设计的痕迹，无一不体现出人类自身理性与情感的特征。而我们通常所说的平面设计是依靠纸、多媒体等作为媒介进行设计活动的泛指。在平面设计作品中，用于画面设计的手段可谓风格各异，流派繁多。但在流行复古、返璞归真的今天，越来越多的作品更倾向于简洁明快的表达方式。如何以最简洁的表达去引起受众的关注呢？越来越多的设计者从最基础的由平面构成的图形语言中提取了答案，他们根据点、线、面的形态特征及其性格特性进行创作，科学地达到了设计目标诉求。

一、“点”的造型特征及在平面设计中的应用

几何学中的点是线与线的交叉，是抽象的，只有位置，而无大小和形状。而在造型艺术中的点是一切形态的基础。点从形态中讲代表位置，是最基本的单位，它既无长度也无宽度。在平面设计中点会给人带来不同的感觉，方点，规律、静止、稳定，空中的点就显得比较弱、虚幻、不真实，而内部充实的圆点给人以坚实、醒目的感觉，异形点除大小、位置感外还具有方向感。

在设计中点具有张力，映射出一种扩张感，点是力的中心，具有细小、简洁、生动、有趣的特点，当一个点出现时，会产生突出与强调的作用，它能集中人的视线，形成视觉中心。在我们平常见到的平面设计作品中，利用点的这一特性的作品屡见不鲜，设计者为了突出或强调某一部分的视觉效果，而将人们的视线最终凝结在点上。点与点等间隔排列在一条线上则又会产生一条线的感觉。所以点的个性犹如交响乐中砂玲的作用穿插于画面整体的韵律之中，并能引导并集中视觉。

当画面中有两个同等大的点并各自占有其位置时，其张力作用就表现在连接这两个点的视线上，在视觉心理上产生吸引和连接的效果。这一点多出现于通讯传播类的广告作品，中国移动公司曾经推出“全球通”系列作品，将在不同地域的联络双方（一对情侣），同时出现在一个画面中，视作两点，将视觉心理上两点之间的连接和吸引作为影射，使人联想到是全球通的通讯网络满足了两个人的互通需要。从两人的表情上不难看出，他们的交流没有任何的障碍，这也无形中暗示着，中国移动全球通的网络设备资源值得信赖。这件作品给受众留下了深刻的印象，同时也达到了广告诉求的目的。 在摩托罗拉推出T191手机时，有一则平面广告：在作品的画面上，一只大狗，盯着一部小手机，由于小点的聚集力强于大点，人们的目光最终落到这部小手机上。一句成功的广告语：个子比我小，人缘比我好！立刻使人们记住了这款手机的特征。

当然也有一些平面设计作品，经常会强调点的整齐划一，以形成秩序美。他们通过大小相通、间隔相等、横平竖直的严谨构图模式，将画面呈现给广大受众。同一种图形可以按照不同的规律有秩序的排列，并给人以视觉上的舒适感，称之为秩序美。秩序美是平面设计的核心体现，也是一种韵律美。

二、“线”的造型特征及在平面设计中的应用

几何学上的线是点移动的轨迹，只有位置和长度。在造型艺术上，线的形态多种多样，有直线、曲线、曲折线、粗线、细线等，它给设计提供的变化是无穷无尽的，在平面设计中发挥着重要的作用。

线最显著的特征是方向性，不同的线有不同的感情作用。直线表示静、曲线表示动、曲折线有不安定的感觉，粗线表现力度、厚重、粗笨，细线表现灵秀，锯状直线具有焦虑不安的感觉。其中曲线在设计中的应用较为难把握，弯曲的富有力量感的舞蹈动作，那种矛盾的力所产生的曲线能给我们很多关于曲线特性的启示。线的这种变化的性格，对于动、静的表现力最强。不同的线会给人不同的视觉感受，一般来说，垂直线给人的感觉是：庄重、强性、单纯、严峻等；水平线给人的感觉是：平和、安定、静寂、永久等；斜线给人的感觉是：动感、活泼而有深度；曲线给人的感觉是：厚重、饱满、优雅、柔软等。

当我们进行广告平面设计时，就可以选择一些与商品气质相同的线来作为素材。例如，兰寇的一则睫毛膏的平面广告：画面的视觉中心是一个条形码，条形码每条线的前端都演变成了长长的向上翘起的睫毛，优雅而时尚；左上角是兰寇的品牌名称，右下角是睫毛膏的图片，均占了很小的比例。这样就衬托出了“条形码”睫毛。设计师在这幅作品中充分利用了曲线的特性：饱满、优雅、华丽而柔软，给观众留下了深刻而美好的印象。条形码作为现代商品必备的一种识别性符号，又能够给人以时尚、前卫的感觉，由此使观众联想到了产品的流行与时尚。其独特的设计构思和巧妙的设计语言非常值得我们借鉴。

三、“面”的造型特征及在平面设计中的应用

在几何学中，面是线移动的轨迹，具有长度、宽度而无厚度。在造型艺术上，面和线有着密切的关系。面有轮廓线，在造型上比点和线更能确定形的意义。

面的形态受“线”的限制，面有长度、宽度，没有进深度。其形态主要有规则面和不规则面，规则面主要是圆型和几何型，它给人简洁、安定、井然有序的感觉。不规则面主要有曲线型，对人有柔软、有数理秩序感，自然曲线形比较随意，给人以浪漫、有人情味之感，偶然型它不能随心所欲而产生图形，它是偶然中出现的一种想不到的图形，给人一种突然出现的感觉，有较强的随意性和刺激性。面因为是整装的面的感觉，常常给点线搭建舞台，使点线稳而不乱，在空间中协助它们共同存在于画面的一个层次里。常常作一些将点、线、面联系起来的排列组合与图形文字发生关联的练习，并体会在视觉中哪些因素必不可少，哪些因素繁琐而多余，不断提取纯化使关系为之紧密，像这样的训练，对今后的平面设计创作是有益帮助。例如：中国移动通信公司在世界杯期间推出的“遨游五大洲”系列平面广告之一，很概括地运用了面的形态特征：用具体形态的鱼的外形与看似无具体形态的地图——鱼身上的花纹，构成了整个画面。有机形和偶然形的交相呼应，恰恰反映了中国移动全球通的遍布范围。以鱼儿自由穿梭，概括了全球通的通讯无障碍化，因而也是一例成功的平面广告作品。

综上所述，在现代平面设计中，设计师们往往依据作品的诉求目的，有针对性地运用点、线、面或将其加以综合运用，不断挖掘其视觉表现的资源。只要我们在今后的设计过程中不断地探索，就能够发现点、线、面潜藏的艺术表现力和感染力，并将其很好的应用到平面设计作品中去。

参考文献：

平面设计在线设计篇（5）

关键词：线形态；艺术；广告设计

随着现代艺术观念的不断革新，现代艺术对人的真实状态以及周围环境的人为关怀更加重视。为了满足更深层次的设计需求，有必要从自然与文化中提取视觉形态元素，同时结合传统文化与现代艺术理念，并积极运用到广告艺术设计当中，体现了艺术中的人文理念与生态观念。

1线形态艺术的特点

1.1线形态艺术的起源

最早，线形态艺术主要来源于石窟壁画、雕刻、建筑、铜器纹饰以及图腾纹样等，可以说，线的艺术来源于中国绘画。在中国美术中“，经营”就体现了“线的艺术”，这与西方的“构图”为异曲同工。可以看出，中国绘画与书法中不但展示了线条的形式美，而且具有行云流水、刚柔并济、方圆适度的自由美。从这个意义上讲，线的艺术融会了中华书法的精髓，是抽象艺术灵魂的展现。国外线形态艺术的发展起源于旧石器时代，具有代表性的为“黄金分割”，体现了数的韵律和谐。到了中石器时代，人们不再将艺术局限于自然现象，而是更多地融入了生活气息。从国内外“线的艺术”起源来看，线主要是由对物质生活、精神生活的图形化、艺术化发展而来的。在文艺复兴时期，视觉元素被概括为：线条、色调、色彩、光线、空间。后来，随着时代的发展，线条、色彩、形体等视觉元素被更多地运用到艺术设计当中，丰富了作品的内涵。此后，线条在艺术设计中的作用日益凸显。

1.2线形态艺术独特的形似美感

最开始，线的艺术主要被应用于原始绘画、工业设计等领域。随着艺术设计的不断发展，线形态在当代艺术中被广泛应用。今天，线条不仅是单一的视觉元素，更多的融合了艺术家对生活的认知与情感，从而被称之为“线形态艺术”。就线条本身来讲，人们面对不同的线条时，产生的心理感受也是多样化的。例如，直线表达了一种安静、坚强的感觉，属于理性的美感；斜线体现了一种动态美，属于非安静感。再如，曲线展示了一种跳跃、欢愉的节奏感，使人内心感受到快乐与自由。同时，线条可以进行形态上的随机变换，或长或短，或疏或密，或凹或凸，或粗或细，或实或虚等。在不同的形态中，体现了不同的个性与情感，可以钢强有力，也可以柔情似水。在现代广告艺术设计中，就是利用以上线条的形态变换特点，并加入了现代化的声、光、电等媒介，从而使线条更具有灵动感。同时，融入人的情感音符，达到感性与理性的完美结合，最终创作出一种基于形式美下，又包含了丰富情感的视觉效果。可以看出，当代艺术不仅使线条的形态美得到了淋漓尽致的发挥，而且更多地融入了创造人的思想与情感，使作品的设计理念更具有人文内涵。

2线形态艺术在现代平面广告设计中的解读思路构架

2.1线形态艺术在现代平面广告设计中的表现

线形态艺术在现代平面广告设计中发挥着重要的作用。例如，实现图形的交叉、转折、字体、曲线的随意排列等，从而赋予线条更加鲜活的生命力，使人感受到艺术的独特魅力。其中，这些大量的线形态视觉元素主要从自然形态中演变而来，并借助于设计师的艺术手法，使其融入更多的情感、语言以及意念，从而使形式美的作品更加有韵味。在此基础上，表达出了一种新型的视觉效果。在多元化的设计理念下，平面设计中的视觉元素逐渐呈现出多元化、信息化以及科学化的发展特点。其中，视觉语言的表现形态以及手法也具有多样化的特征。设计师在创作的过程中，可以根据自己对作品的理解与想象，对没有逻辑的图形进行解构，或者重构，在超现实的基础上，使作品呈现出一种荒诞感，引起人们的深思。例如，日本某设计大师在创作过程中，有效运用线形态艺术，使作品呈现出多维空间、矛盾空间以及错视空间的感觉，从而给人们带来了更强烈的视觉冲击。再如，某设计师利用海边的垃圾、废物为材料，来设计环保海报，产生的视觉效果更强烈、更震撼，从而直抵人心。可以看出，线条形态艺术在发展的今天，体现了更多的生态理念以及人文要素。随着科技的快速发展，艺术设计的内容与方式更加多样化、新型化。在此基础上，使接受者的审美理念不断发生改变。在现代平面广告设计中，设计师们更致力于艺术与技术的结合，从而打破两者之间的界限，最终创造出一种独特的视觉语言，使作品中的价值观念更加明确、清晰。所以，任何广告设计的目的在于加强与读者的沟通、交流，使其透过外在的形式美达到心灵的碰撞，从而在引起更多的情感效应。

2.2平面广告设计中线形态艺术呈现的新语言

在平面广告设计中，线既是有形的，也是无形的，如轴线、骨骼线等。将这些线有效地连接后，可以理清文字、图像在视觉上的关系。另外，线可以生长、延伸、断裂、缩短、拆散、重组等，从而创造出一种全新的视觉效果。所以，设计师可以将不同含义的形态连接在一起，然后融入一定的设计理念，从而突出作品的个性化特点，使作品带来的说服力更强。通常情况下，可以采取直接表意的表现手法，在必要的情况下，还要对作品稍加润色。另外，基于创作的要求，有的作品需要对多种形态进行综合，才能表达出作品的实际内涵。在现代平面广告设计中，设计师需要根据表达的意念对视觉元素进行分析，寻找出这些元素存在的共性，并对其进行连接，从而体现出独特的视觉形态，最终，引起观众的共鸣。例如，瑞士设计师在爵士音乐会系列招贴中，使用了具有灵动性且张力强的线条，从而表现出了一种自由、愉悦的音乐气氛，具有极大的震撼力以及感染效果。随着科学技术的不断发展，使设计元素更多多样化、科学化，从而体现了东方线性艺术的特点。在现代平面设计的过程，可以将商品气质的线作为素材。例如，某睫毛膏的平面广告为：画面视觉中心是一个条形码。同时，条形码每条线前端变为长长的睫毛。左上角为该品牌的名称，右下角是睫毛膏的图片，占用的比例比较小。以此，衬托除了“条形码”的睫毛。设计师在这则平面广告设计的过程中，主要利用了曲线“饱满”、“华丽”“、柔软”的特性，不仅给人带来时尚、前卫的感觉，而给观众留下了深刻的印象。

3结束语

传统的广告设计中，主要采用线条元素构造图形，对线形态艺术中的人为情怀、艺术魅力没有足够的重视，导致平面广告缺乏深层次的文化理念。线形态艺术不仅体现了线条本身的美感，并且在很大程度上融入了设计师的理念与思想。同时，通过光、声、电等多媒体载体对作品进行润色，从而增加画面的空间感，营造出一种形态与情感相结合的视觉效果，最终唤起人们的心声。正如某设计师所言，线形态使平面广告设计具有更大的活动空间与生存空间，并在挖掘更深层次内涵的基础上，使艺术回归生活。

参考文献：

平面设计在线设计篇（6）

1、引言

我国开展电力设备在线监测技术的开发应用已经有二十年历史，此项工作对提高电力设备的运行维护水平、及时发现事故隐患、减少停电事故的发生起到了积极作用[1][2][3]。随着电网现代化程度的不断提高[4]，以及国家电网公司建设“统一坚强”智能电网目标的提出，电气设备从事故检修到定期检修，再到状态检修的转变是技术发展的必然趋势[5][6]。与原先的事故检修和定期检修不同是，状态检修必须以先进的在线监测为基础。从智能电网建设需要出发，对一次设备智能化建设关键技术――在线监测技术，提出了更高要求：在线监测设备现场化、智能化和网络化[7]。传统的基于工控机数据处理平台的监测产品已经不能满足国家智能电网建设中对电力一次设备智能化的新要求[8]。

随着信息技术的迅猛发展，特别是3C技术（消费电子、计算机、通讯）一体化的加速，嵌入式系统技术的应用日益广泛[9]。嵌入式系统具有可靠性高，实时性强，系统内核小和系统配置要求低等特点，使其在工业过程控制、信息家电、交通管理以及机器人制造等研究生产领域中得到广泛应用。因此，嵌入式系统能够满足智能电网在线监测系统现场化、智能化和网络化的技术要求[10]。

2.系统设计

根据电力设备智能化控制的现场化、智能化和网络化需求，以及有关的电力行业规范内容，综合考虑性价比和稳定性等因素，嵌入式数据处理平台的核心处理器选用ARM9系列的AT91RM9200型号。处理器通过驱动层与硬件对接，实现时钟控制（RTC）、USB存储、网络通信、CAN协议和串口协议通信以及I/O端口读写等功能。处理器通过基本库与多种扩展库的支持，向用户提供网络通信、网页访问、设备通信、数据分析和系统流程信息管理等应用功能。

根据系统总体设计的功能架构，下一步依次进行硬件设计和软件设计。硬件设计对各种功能模块进行匹配选型，并且增加一些辅助模块，实现整个数据处理平台系统的异常中断处理。软件设计包括驱动软件、系统引导软件和文件操作系统软件3部分。

3.硬件设计

硬件设计根据处理器主芯片的匹配要求，结合系统总体设计的功能需求而定，具体的硬件功能需求如表1所示。

本系统的主芯片为Atmel公司的工业级AT91RM9200处理器，其内部集成了一个ARM920T― ARM Thumb处理器，在180 MHz时运行速度高达200 MIPS，内带16KB的数据Cache，16KB指令Cache写缓冲区，全功能的MMU，片内带有Debug通信通道的Emulator，内部Memories，16KB的SRAM 和128KB的ROM。

4.软件设计

电力系统智能电网规划对现场在线监测设备嵌入式数据处理平台的软件需求如表2所示。

结合需求分析，嵌入式数据处理软件平台采用基于嵌入式linux操作系统进行设计，分别开发四项独立的软件组：引导程序（Uboot）、内核驱动程序组（LINUX-kernel）、文件操作系统（ROOTtfs）和嵌入式web服务器程序。

本平台开发的引导程序Uboot是遵循GPL条款的开放源码项目。其源码目录、编译形式与Linux内核很相似，丰富的设备驱动程序。

5.应用实例

变压器色谱在线监测系统主要目的是用来在线监测变压器等油浸式高压设备油中溶解的故障特征气体（H2、CO、CH4、C2H4、C2H2、C2H6）的含量及其增长率（另可增加微水变送器来测量变压器油中微水的含量），并通过故障诊断专家系统早期预报设备故障隐患信息，避免设备事故，减少重大损失，提高设备运行的可靠性。

在色谱在线监测系统应用于现场设备时，嵌入式数据处理平台应提供登录、参数配置以及监测结果的界面，并且可以通过以太网络远程访问，满足智能电网规划的现场化、智能化和网络化。应用本文设计的数据处理平台系统产生的上述界面如图1所示。

5、结论

根据本文介绍的设计方案开发的嵌入式数据处理平台，目前已大规模应用在国内变压器油中气体在线监测系统中，在全国超过200个变电站投入使用，已有数千台设备保持长期在线运行，并且通过远程通信定期统计监测结果。实践证明，该嵌入式数据处理平台能够完全替代早期相对独立的工控机系统，实现变压器油色谱在线监测信息的网络互连，完全符合智能电网发展规划的现场化、智能化和网络化需求。

平面设计在线设计篇（7）

二、新艺术直线风格运动及直线风格的特点

在十九世纪末至二十世纪初，在世界艺术领域里掀起了一场新艺术运动，该运动在世界上产生了十分广泛的影响，并在有些国家中表现得非常强烈。如西德奥等国，其中，以英法两国表现得最为活跃。在新艺术运动的风潮中，涌现出了大量的优秀作品，如《古尔宫》、《米拉公寓》等等。新艺术运动使得线条艺术开始受到广泛的关注。线条就是力量，这种审美观念开始成为艺术设计的一种潮流思想，在新艺术运动中，线条装饰倾向性开始出现。由于线条有直线、曲线两种表现手法，因此新艺术运动线条风格也形成了直线派和曲线派，前者以英国麦金托什和哥拉斯哥派等为代表，后者以法国和比利时为代表。直线风格概括起来主要有以下特点：

（1）直线和曲线相融的设计风格。此类直线风格是以麦金托什等为代表的。此派设计者深受日本浮世绘影响，热衷于对线条的运用。他们总是能够通过简单的直线和几何图形来凸显设计主题，彰显设计意图。在设计上，往往是用几何图形来做框架，然后用直线进行纵横交错式的布局，再加入少量的图案装饰。后来麦金托什开始意识到，利用曲线和直线融合能够达到更好的设计效果，因此，他开始尝试利用曲线来连接纵横直线的相交部分。并渐渐开始把这种融合风格应用到海报设计和一些室内装饰设计中。

（2）方形网格设计风格。这类风格的代表人物是奥地利分离派的代表霍夫曼，他的设计风格深受麦金托什的影响。他在设计中喜欢采用垂直和网络方法进行构图，这使得方形成为他所设计作品的重要设计元素。例如，他在椅子的设计中，采用整齐的格子装饰，让椅子既有庄重感，又有现代感。在他的装饰设计中，纵横直线和方格网状装饰设计风格开始形成。

三、直线风格对现代平面设计的启示

1.变繁为简，注重直线基本设计元素的运用

随着现代人审美意识的不断增强，审美观念的不断变化，现代平面设计风格也开始呈现出日渐复杂的特点。在平面设计中出现了个别图形设计崇拜，把平面设计当作了图形设计，而忽略了平面设计中点、线、面这些基本的元素。事实上，平面设计应该是万变不离其宗的，不应该脱离点、线、面这些基本的设计元素。直线作为一种设计倾向，具有自然简约的特点，学习和利用直线风格能够让现代设计者们重新审视直线的魅力，让他们树立严谨简洁的设计思想，从而遵循设计原则，利用直线来作为情感的表达符号。

2.培养批判和开创精神，形成独特风格

现代平面设计者要富有批判精神，对当前平面设计中的一些盲目追风现象，要敢于批判，不能盲目跟风。要积极学习新艺术运动的直线风格成果，汲取可贵的艺术设计理念和风格，并在此基础上努力的实现创新，形成自身的直线设计风格，从而将直线风格与时代文化相融合，充分地应用到现代平面设计中。在平面设计中利用直线风格时，可以通过线条的清晰勾勒来体现色彩的层次感，增加色彩的立体感，进而形成平面化装饰的风格，传达出一种给受众一种明快简洁的视觉感受。

3.讲究秩序的构图方式，凸显设计主题

现代设计师在应用平面设计风格时也不能滥用，特别是在版式上，要体现一种秩序感。要达到这种效果，设计者可以多采用竖版构图方式进行构图，突出边线轮廓。在整个平面构图中，要注意文字的缩减，构图元素的凸显。这种构图方式看似简单，但是能够做到主次分明，能够传达比较清晰直观的设计意图。

平面设计在线设计篇（8）

公路施工图设计主要包括公路选线定线、平面线形设计、纵断面设计、横断面设计、路基设计、涵洞设计、路面设计等几个主要部分。选线定线主要是路线方案选优；平面线形设计包括直线以及各类曲线要素的确定，纵断面设计要求确定竖曲线及其要素、以及涵洞布设位置等；横断面设计中考虑路面加宽、超高，还要考虑土石方调运问题；路面设计为利用设计软件设计沥青混凝土路面。

一、 长营线沿线自然情况

本区域属辽宁东北部低山～丘陵区，一般海拔高度300～600m，最高达1013.8m。本条线路公路场地地貌可划分为剥蚀侵蚀低山丘陵地貌、冲积谷地地貌、侵蚀堆积地貌三个地貌单元。地势东高西低。场地工程地质条件良好，仅局部出现软土、泥炭土、溶洞等不良工程地质现象，适宜桥路建设。线路场地工程地质条件简单，主要含水层为第四纪松散层的孔隙潜水，局部具有微承压性，地下水对砼无腐蚀性。本区场地地震基本烈度为Ⅵ度。本区域属于温带半湿润季风气候区，四季分明。七月份平均气温20℃～25℃，最高气温37.2℃，一月份平均气温-15～-20℃，最低气温-37.6℃，年平均气温5～8℃。

二、设计标准

长营线一级公路（L-M段）施工图设计，该路段全长2705.1m，按一级公路进行设计，路基宽度24.5m，设计阶段为一阶段施工图设计，设计车速80km/h，线路起点高程174m，终点高程208m， 在设计中，严格按照我国颁布的公路工程技术标准、规范、准则来进行设计。设计标准由（JTG D20-2006）公路路线设计规范[M]查得。

三、路线设计

1.平面设计

1.1平面选线

选线工作要根据使用任务和性质，综合考虑沿线国民经济发展状况，正确处理好近期和远期的关系，使路线在整个公路网中发挥较好的作用。应注意工程经济与营运经济相结合。充分利用地形、地势及地质特征，正确应用技术标准，搞好平面、纵短面、横断面三方面的综合设计，做到平面短捷顺适、纵坡平缓均衡和横断面稳定经济等。选线步骤如下：

（1）全面布局：主要解决路线的走向。

（2）逐段安排：加密控制点，解决局部性路线方案。

（3）具体定线：在逐段安排的小控制点之间，根据自然条件和标准，在合适的路段内进行路线平、纵、横综合设计，定出中线的最终位置。

1.2 平面定线

公路平面线由直线、圆曲线和缓和曲线组成。直线应根据路线所处的地形、地物和地貌并综合考虑驾驶者的视觉、心理等合理布设。但是直线的最大长度应有所限制，应结合具体情况采取相应的的技术措施。不论转角大小均应设置圆曲线，当不得已而设置小于7的浊时则必须设置足够长的沁1圆沁半径小于不设尺最小半径时＆设尺＂且用尺缓和段劣。缓和沁长度还应大于尺股段的长度叩暮崞露劝垂返燃丁⑿谐邓俣龋睬甙刖叮访胬嘈停匀惶跫统盗咀槌傻惹榭鋈范āR话愎吩睬哂ψ酆峡悸巧杓圃颍韭范喂采？4个圆曲线。

二、平曲线设计

2.1平曲线计算

对于实地定线来说，平曲线设计的主要工作是曲线要素的计算

（1）平曲线要素的计算范例

1）平曲线要素的计公式

根据此计算过程，将计算结果填入"直线、曲线及转角一览表"并作为绘制平面图的依据。

2.2 中桩敷设

在直线段上和曲线上中桩桩距一般为20m。另外，必须标明的中桩包括起终点桩、公里桩、百米桩、平曲线控制桩以及地形、地物加桩。同时在地形图上绘制路线平面图，并填写直、曲转角一览表等平曲线相关表格

2.3 超高设计

在确定超高值时应注意以下几点：

（1）高速公路、一级公路的超高横坡度不应大于10%，其他各级公路不大于8%；

（2）在积雪、冰冻地区，最大超高不超过6%；

（3）各级公路圆曲线最小超高为直线段的路拱坡度值

三、纵断面设计

3.1 设计步骤

（1）准备工作：纵坡设计前，根据中桩和水准记录点绘出路线纵断面图的地面线，绘出平面直线和曲线示意图，写出每个中桩的桩号和地面标高以及土壤地质说明。

（2）标注纵面控制点：控制点即影响纵坡设计的高程控制点。控制点主要有路线起终点、垭口、重要桥梁及特殊涵洞、隧道的控制标高、路线交叉点、地质不良地段的最小填土和最大挖深标高、沿溪线的洪水位标高、重要城镇通过位置的标高及受其它因未限制路线必须通过的控制点标高等。

（3）试坡：试坡时注意"前后照顾，以点定线，反复比较，以线交点"，同时注意连续陡坡最大长度，及最大纵坡等标准。

（4）调坡：调坡要结合选线意图并对照技术标准进行，调整坡度线的方法有抬高、降低、延长、缩短纵坡线和加大、减小纵坡度等。调整时少脱离控制点、少变动填挖为原则，以便调整后的纵坡与试定纵坡基本相符。

根据横断面图核对纵坡线，这一工作非常必要。

（5）确定纵坡线：经调整核对合理后，可确定纵坡线。定坡是把坡度值、变坡点位置和高程确定下来。变坡点位置可直接从图上读出，一般调整到整10m桩位上。

（6）计算设计标高：设计纵坡时注意在回头曲线地段设计纵坡，应先按回头曲线的要求确定回头曲线部分的纵坡，然后向两端接坡。同时注意回头曲线地段不适合设竖曲线。我一般在回头曲线处设缓坡向两端接陡坡。

3.2 竖曲线设计表（附后））

四、路基横断面设计

（1）读取全线横断面地面线；

（2）点绘横断面地面线；

（3）将横断面的填、挖值及有关资料（如路基宽度、超高等）抄于相应桩号的断面上；据地质调查资料，确定挖、填方坡比及边沟形状和尺寸；

（4）绘横断面设计线，又称"戴帽子"；

（5）计算横断面面积。横断面面积计算中，填方面积，挖方面积都应分别计算；

（6）填土石方工程数量计算表，土石方数量计算采用平均断面法：

五、涵洞设计

（1）涵洞位置应服从路线线位设计，注意与农田排灌相结合，适应路线平、纵要求，并与路基排水系统相协调，宜尽量使工程数量小，工程造价降低；

（2）当沟床纵坡较大时，出水口涵底标高应以下游洞口沟床标高为控制；

（3）涵洞洞身沿整个长度进行分节，分节每段长为2～6m，节间用沉降缝分开，并将基础也分开，涵洞洞身分节后可防止由于荷载分布不均匀及地基不均匀沉降而使涵洞洞身产生裂缝。沉降缝间设置浸沥青的木板或填塞浸以沥青的麻絮，缝宽2～3cm。

参考文献：

[1]中华人民共和国行业标准.公路工程技术标准（JTG B01-2003）[S].北京：人民交通出版社.2003

平面设计在线设计篇（9）

公路是自然界中的人工构造物，其位置确定不仅受地形、地质、生态等建设条件的影响，而且修建以后又反作用于自然，对自然的地形、生态等会造成或多或少的破坏，同时路线位置还会对运行安全产生长期深远的影响。公路线形设计是公路设计的核心，最终决定了公路的空间位置和反馈于驾驶员的视觉形态。线形质量的好坏，直接影响公路运营的安全、经济、舒适、快捷功能的发挥。

1 直线型设计

1.1直线型设计原理及方法

工程技术人员根据道路的等级、路线走向、控制条件和技术要求，首先在实地或图上采用一系列连续的导线来控制公路的走向和基本位置，然后在路线的转弯处，为适应行车和地形的要求，采用不同的曲线或曲线组合来完成导线折线处的合理过渡，从而形成整个路线的平面线形。即所谓的直线型设计方法。直线用以控制路线的走向和方位，在路线布置和设计过程中起主导作用。直线型设计方法通常有纸上定线和实地定线两种。

在我国公路建设早期，由于技术和现实条件等原因，不可能采用高水平的线形指标。因此，直线型设计得到了广泛的应用和推广。为我国公路建设的发展起到了很大的推动作用。

1.2直线型设计的特点

传统道路线形即为直线回旋线圆曲线的硬性组合。简单的运用直线与大半径圆曲线相结合，没有与地形地物条件相协调。以直线为主体、先定导线后定曲线，布线过程中导向线控制了路线走向，圆曲线、缓和曲线是直线的配角，线形单调，线形的均衡性和连续性较差。

随着科学技术的进步，传统的直线型设计方法已难以满足高等级公路平面线形设计的要求。近年来，曲线型设计方法日益被人们接受、采用。公路平面线型是由直线、圆曲线、缓和曲线构成，它们是公路平面线型的基本要素，我们称之为平面线型的单元。一条复杂多变的公路平面线型是由若干个单元首尾相连而成的，一旦各个单元确定，平面线形就随之而定。因此，只要对各个单元进行选择、组合和计算就可以了。

2 曲线型设计

主要有曲直法、积木法、拟合法、综合法、弦切线法、闭合导线法、端点受限法等

2.1曲直法

曲直法设计的步骤：（1）根据路线走向、地形与地物约束条件和技术要求，在地形图上徒手绘制若干段直线和圆弧，控制路线的总体线位，形成线形基本骨架；（2）根据直线与圆弧、圆弧与圆弧间的相对位置关系，利用图解法或解析法配置合适的缓和曲线，确定参数A值并考察各种线形元素之间的协调性和均衡性；（3）判断曲线组合类型，按照曲线组合类型采用“缓和曲线+圆曲线”即“LS + LY ”线形组合形式输入数据，进行平面线形（曲线）的计算、敷设和调整。

曲直法既保留了传统直线型设计方法的基本特征，用直线控制路线的走向和总体方位，有采取了曲线控制具体线位，利用直曲组合形成线形的骨架并合理配置相应的缓和曲线。这一方法与直线型设计方法相比较，计算简便灵活、直观，实际运用过程中具有明显的优越性。

2.2积木法

又称作线元设计法，是将组合复杂的道路平面线形“化整为零”分解成若干个线形单元，在已知道路线形起点信息（如坐标、切线或法线方向、曲率半径等）的基础上，从起点处开始设置任一单元（可沿任何方向延伸），并据此推算出该单元的终点信息（如坐标、法线方位角或曲率半径等）的方法。之后，再将此终点信息作为下一单元的起点信息加以利用，如此逐个单元往下推算，如同搭积木一样，将各单元首尾连接，构成一条连续完整的平面线形。

总之，积木法是一种比较典型的曲线设计方法，它完全摒弃了导线和交点，以构成公路平面线形的基本曲线单元（直线元、圆曲线元、缓和曲线元），将复杂多变的平面线型组合分解成逐个单元进行计算。具有如下特点：

1）曲线组合自由、灵活、多变，不受传统设计方法中线型组合形式的限制，常能直接表达设计人员的意图。

2）计算方法简捷、方便、明确，便于应用计算机进行辅助设计和计算。

3）积木法较适用于初步设计阶段和施工图设计 阶段的平面线型设计，最适应于旋工放线测量计算，尤其是对互通匝道计算特别方便。

4）积木法最大缺点是平面线型中某一线元发生变化，将导致整条路线的位置都要发生变化，曲线需重新计算，因而不便于线型的修改。

2.3拟合法

所谓“曲线拟合”，简单讲，就是如何将给定的一组数据（型值点）用一条光滑曲线连接起来的问题。根据拟合曲线对型值点接近程度的不同，拟合问题可分为“插值”和“逼近”两种类型。如果要求拟合曲线通过各型值点，则称为曲线“插值”；如果只要求拟合曲线以某种程度接近各型值点，则称为“逼近”。

常用的拟合曲线有：圆弧样条曲线、三次B样条曲线、局部坐标下三次样条曲线、三次参数样条曲线。

工程实践中所使用的拟合曲线，除应具有几何不变性质外，一般还需具有下列品质：①光滑性：一般要求拟合曲线至少具有二阶连续性； ②凹凸性：根据型值点确定的曲线要素，应保持型值点所具有的凹凸状态； ③精确性：由拟合构造出的曲线要通过或比较近地逼近所给定的型值点。

2.4综合法

综合法是将拟合法和积木法的优点加以综合应用，扬长避短，实现由拟合线形向传统线形转化的一种曲线型设计方法。其基本思路是：先对路线布设过程中确定的控制点进行样条曲线拟合设计，生成一条满足约束条件的光滑曲线，并沿路线前进方向求出一定间隔点处的曲率，生成拟合曲线的曲率图；由人工或计算机对拟合曲线曲率图进行“规则化”处理，得到与公路平面线形组合模式相一致的曲率图，据此推算出对应曲线单元的设计参数值；最后利用积木法进行曲线计算与敷设，绘制出公路平面线位图。

综合法将曲线拟合与线元设计有机结合起来，具有灵活、方便、易于控制的特点；这种设计方法的核心是两种曲线曲率图之间的转换；三次B样条拟合函数是逼近函数而不是插值函数，若要求生成的拟合曲线严格通过控制点或经济点，最好对输入的控制点作一些技巧上的处理或采用三次样条拟合；另外， 曲线敷设和计算也可以采用前述积木法中的直线、缓和曲线、圆曲线单元进行；应用这种方法，曲线的拟合过程可用于路线或匝道的方案布线，而在此基础上进行的“Ls+Ly”线元计算过程又能很好地应用于路线施工图设计和施工放样，因此，对于公路路线设计而言，综合法具有较好的应用价值。

2.5弦切线法

对于路线平面线形而言，其基本构成单元无外乎是圆曲线（直线）和缓和曲线。一段圆曲线的终点，可认为事其弦长（弧长）在相应的方向上的延伸所构成的：一段缓和曲线的终点，课认为是由其方向和距离所构成的。因此，在一段路线的起、终点坐标和切线方向固定的情况下，便能容易的求出坐标增量、方位增量的计算式，进而得出各曲线参数。设计人员只需在地形图上根据线形技术标准要求、地形和地物及环境约束情况，确定构成路线或匝道线形单元的弦线、半径等，并计算切线长度，确定曲线单元位置。这种当导线确定后，如何取舍放坡点，形成路线导线和交点，并使导线长度满足相应技术要求的方法即为弦切线法。

特点：弦切线法采用一系列的直线构筑路线的具体走向和方位， 总体上给人以直观明了的印象，设计人员操作简单方便；各种曲线类型已知参数值（如曲率半径等）可以在地形图上初步拟定；终点或中间点的控制条件会影响到整条路线的几何布置，；整条路线线位合理与否，关键取决于各弦线长度、位置及各弦线之间的相互关系，而这些在线形布置和曲线敷设之前都带有一定的盲目性。

2.6闭合导线法

在公路平面设计时，常常会遇到一些特殊的设计问题，如一些立交匝道、道路中间带、居民区道路线形设计，需采用曲线的复杂组合连接两条主线。针对上述情况，可将两条主线、匝道当成一个封闭的线路分析。根据闭合导线边长及角度之间的内在几何关系，设计出组合复杂的平面线形，即为闭合导线法。

闭合导线法具有通用性、简洁性及易于程序操作计算的特点，容易被技术人员接受，而成为公路工程及测量工作的一种有用的工具；闭合导线法尽管借助导线来进行计算，但就其路线几何布置方式和计算方法而言，仍然是工程师们在图纸上直接拟定圆弧参数及其组合形式，因而是一种典型的曲线型的设计方法；由于闭合导线法不适用于带缓和曲线的平面曲线组合，因此，这种方法仅能作为公路平面线形设计的一种辅助方法加以运用。

2.7端点受限法

顾名思义，端点受限是指组合形式已知的某段平面线形的起、终点的位置坐标（x，y）、方位角 和曲率半径R给定或受到限制。端点受限法完全摆脱了导线模式和繁杂的几何推导，其数学模型简洁、精确、统一和通用；同时解决了线形参数自动求解计算和线形自动定位计算这两类主要设计计算问题，便于应用和交互式图形CAD软件开发，而不必关心所设计线形的组合形式的复杂性，从而提高了设计的自动化水平。

3 其他曲线型设计方法

主要有BP神经网络法、CBR法和圆弧移动法。这三种方法目前应用较少，笔者也不甚了解，只做初步的特点说明。

3.1 BP神经网络法

BP神经网络能很好地逼近和模拟线位约束条件与线形参数之间的依存关系，由输出结果所得到的线形可很好地逼近所给的控制点位。因此，BP神经网络方法是一种用于平面布线的快速、有效的辅助方法。当然，应用这种方法的前提和关键是选取合适的样本集来训练BP网络。

3.2 CBR法

CBR方法体现了人工智能原理和方法，将别人的设计经验以样本集或事例库的形式保存下来，以便于指导相似的设计，减少甚至避免人工多次试探和调整，从而提高设计的自动化和智能水平。

3.3 圆弧移动法

圆弧移动方法作为曲线型设计方法的有效辅助手段，易于在交互式图形CAD软件系统中实现，充分发挥交互式图形设计功能，以辅助各种曲线型设计方法的应用，减少设计中的盲目性，从而提高设计效率。

4 结束语

采用不同类型的平面线形设计方法进行公路选线、设计，都要处理好线形与地形、环境及行车要求的关系。应根据直线基本型和曲线型（曲直法、拟合法、积木法、综合法、弦切线法、闭合导线法、端点受限法、BP神经网络法、CBR法、圆弧移动法）等不同线型设计方法的特点合理采用不同方法，提高道路平面线形设计的质量。本文分析了道路平面设计方法的原理及特点，这些方法的提出，为设计人员在选线过程中合理协调各种影响因素、解决设计主要矛盾提供了有益的参考。

参考文献：

[1]吴国雄.公路平面线形曲线型设计方法[M].北京：人民交通出版社，1999.11.

平面设计在线设计篇（10）

关键词：道路；课程设计；实践教学

Key words： road；course design；practical teaching

中图分类号：G642 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2016）33-0198-02

0 引言

《道路勘测设计》课程是交通土建方向的主干课程之一，在这门课的教学安排上有理论教学和课程设计这俩主要教学环节。

《道路勘测设计》课程设计是道路勘测设计课程的重要实践环节。课程设计一般是安排在理论教学完成后集中时间做。学生在学完教学计划所规定的基础课和专业基础课后进行课程设计，目的在于培养学生运用道路勘测设计的基本概念、基本理论、基本计算进行道路线形设计的能力。通过这一教学环节的训练，可以使学生了解道路勘测设计的内容，掌握道路线形设计的思路、要点、难点和方法。为后续的道路专业知识的学习以及毕业设计等教学环节的顺利进行打下良好的基础。

1 课程设计的基本要求

通过做这个课程设计，使学生系统地掌握路线设计的程序、内容、方法，进一步掌握道路平面线形设计、纵断面线形设计以及横断面设计的基本步骤和方法。熟悉了解本专业的标准、规范、规程在工程设计中的应用和重要性，通过熟悉资料，查阅相关参考书、标准图，认真计算，有创见地独立完成规定设计内容。

①在给定设计任务书资料上，根据各自的起点交点终点进行该段公路的线形设计；

②理解和掌握与道路勘测设计相关的《标准》、《规范》、《手册》的内容及运用方法；

③在教师指导下，学生要独立地系统地完成课程设计的全部内容。

2 课程设计内容

《道路勘测课程设计》的内容包括：公路平面设计、公路纵断面设计、公路横断面设计。

并具体内容如下：

2.1 公路平面设计

在所给的数据资料基础上根据起点、交点、终点进行路线的确定；确定公路等级和公路技术标准；确定公路平面线形的各个圆曲线半径、缓和曲线长度；算各平曲线要素；按公路工程图的要求，手绘公路平面设计图纸。

2.2 公路纵断面设计

根据任务书给的地面高程的数据，按照横向比例1：200，纵向比例1：2000的比例绘制纵断面的地面线；根据地面线按照《标准》、《规范》的要求及路线所经地区的情况确定公路纵断面的坡度、坡长、竖曲线半径，同时考虑路线平曲线与竖曲线的配合；计算各竖曲线要素；按照公路工程制图要求手绘公路纵断面图。

2.3 公路横断面设计

根据所给任务书上的资料，任意选六个进行设计根据填挖高度、路幅宽度、路拱超高、路肩横坡度、边坡坡度计算和绘制各横断面图（1：200）。

2.4 计算土石方量

3 设计步骤

3.1 绘制“路线平面设计图”

本次平面设计主要是把野外敷设的中线资料点绘在图纸上，重点在曲线要素的计算和曲线的敷设，并熟悉道路平面设计图的内容及绘制要求。步骤如下：

①按规定的比例与格式打好图标。

②根据指导教师所给定的起始点的坐标、起始边的方位角，计算你所设计路段的各交点坐标及各导线边的计算方位角。用坐标法把各交点展绘在图纸上。（比例1：2000）

3.2 纵断面设计

重点是要搞清楚路基设计标高位置的确定；纵坡设计的步骤、方法以及设计要领；纵坡设计有哪些技术标准规定，如何掌握；如何进行平纵组合设计；如何避免一些不良设计；纵断面设计时如何考虑横断面设计、路基稳定及经济性问题；纵断面设计图绘制的内容及规范要求。

设计步骤如下：

①纵坡设计的准备工作。按规定的比例与格式打好图标和图中各栏。将所设计路段的各中桩桩号、地面高程抄在纵断面图上的相应位置，点绘中桩地面高程点，用折线连接各高程点形成中桩纵断面地面线。

②拉坡。注意各纵断面标准的掌握，总体原则是纵坡宜尽可能平缓，避免突变，连接平顺，平纵应配合协调。注意满足控制点（路线起讫点，控制性控制点，经济性控制点）。注意平纵横三者要结合考虑，在优化纵断面线形应兼顾工程经济性等。

③竖曲线半径选择及竖曲线要素计算。竖曲线半径尽量选择大半径，注意指标的均衡性和协调性。

④设计高程和填挖的计算。注意曲线凹凸、纵坡方向对设计标高计算的影响。填挖值=设计标高-地面标高，“+”为填，“-”为挖。设计标高，填挖值要求取到0.01米的精度。

⑤绘制纵断面设计线，抄写各中桩设计标高、填挖值，绘出坡度/坡长示意线，竖曲线标注。一定要注意制图的规范化。

3.3 横断面设计

重点是要搞清楚道路横断面各组成部分，要有路幅形式、路面宽度、路基宽度等部分尺寸的确定，路基断面形式的选取；超高加宽值计算。设计步骤如下：

①道路横断面各组成部分尺寸的确定。根据道路等级条件，依据标准、规范，参考路基设计手册或根据当地使用经验确定。

②超高、加宽设计计算。

加宽设计计算：确定加宽类别；确定所设计路段各曲线处的最大加宽值；确定加宽过渡方式；确定加宽过渡段长度；计算曲线上各中桩处的加宽值。

③绘制路基横断面设计图（逐桩横断面设计图）。

作路基横断面设计线，即“戴帽子”工作：注意检查设计的合理性，路基边坡形式不要变化的太频繁。

4 设计成果

公路平面设计图纸一张（手绘）；公路纵断面图纸一张（手绘）；横断面设计图纸一张（手绘）；课程设计计算书一份。

5 小结

通过以上课程设计的练习，学生对道路勘测设计有了初步的认识，基本掌握了做一段道路的过程，能够对一段道路简单的进行平纵横的设计，由于课程设计有限，不可能完整的做一大段道路，因此学生在课后还需要多看相关的道路设计实例以增加自己的知识。

参考文献：