美术大观杂志 省级期刊

美术大观 2007年第01期杂志 文档列表

中国水彩画现况、回顾和展望4-5

摘要：　　中国水彩画已经走过了一百年的发展历程.作为一个发展中的画种,近20年得到了突飞猛进的发展,而且正在以强劲的势头继续前进.……

水彩技法的实践与创作6-7

摘要：　　在艺术创作中,技法是很重要的一个环节,就是说光具备扎实的造型能力还不够,还须掌握表现技法,才能得心应手.水彩画作为一种独特的艺术语言,集各画种优势于一身.水彩画没有固定的格式和技法,技法贵在灵活运用,可借鉴其他画种的表现手段.就是说在不失去水彩画这一特性的原则下,可以吸收油画厚重、表现力强、色彩丰富的特长;也可以采纳中国画边线流畅、用笔豪放、泼墨成型的大写意手法;还可借版画的层次分明、黑白有序的优点.……

论工笔人物画艺术语言创新8-9

摘要：　　语言是人类最重要的交流工具,是人们在相互交往中表达思想情感的手段.人类不仅创造了口头语言和文字,而且创造了一种特殊形式的语言--艺术语言.艺术语言是指各种艺术具有的独特的表现方式和表现手段.艺术正是通过各自的艺术语言,创造各种各样的艺术形象,来表达作者对生活的独特体验和感受,并将这些体验和感受传达给读者、观者和听众.艺术语言既能创造艺术形象,其本身也具有审美价值.……

从谢赫六法论看《古画品录》的品鉴结构10-11

摘要：　　南齐谢赫所著《古画品录》是中国古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章.其中提出品评的'六法',并且用'六法对照'的品评结构对绘画作品、作者进行高低排序.……

四幅杜甫诗意画的文本外解读12-13

摘要：　　嵇康说:"手挥五弦,目送归鸿."顾恺之说:"手挥五弦易,目送归鸿难."顾恺之的意思是指画其形容易,而绘其神难.此话已没有新意,但鉴之于具体作品中,却是真知灼见.对于诗意画而言,能否"目送归鸿",就不仅仅与画家的表现力有关,而且也与画家对诗歌的会意及取舍有关.……

才高学博诗书双绝——晚清西南硕儒莫友芝的书法艺术14-15

摘要：　　《中国书法全集》"篆隶篇"第463页上一幅用笔挺拔、方折有力、自然灵动,荡人心脾的横幅隶书,就是晚清西南硕儒莫友芝临的《耿勋碑》作品.这幅作品同时又选刊在《中国书法全集》"篆隶"宣传稿的扉页上,可见其书法功力是属大家之列.翻开《辞海》第584页可看到更详细的介绍:"莫友芝,清学者,诗人.字子偲,号郘亭,晚眲叟,贵州独山人.道光举人,曾客曾国藩幕.通小学,精版本目录之学.善书法.为晚清宋诗派作家,与郑珍齐名.现代著名学者章士钊先生有诗曰:"西南两大儒,俱出牂柯巅.……

苍润气厚妙化神和16-

摘要：　　王智慧这几年的作品很有追求,他的画在我个人看来,以个性强悍为主,强调个性的特点,不是一味地跟别人的方法去画.……

浅析欧洲手法主义艺术25-

摘要：　　手法主义艺术始于16世纪20年代,因作品中显露出奇异夸张、玄奥晦涩、矫揉造作的特点而得名,终于17世纪的巴洛克艺术.手法主义是一个广被争议的艺术现象,很长时间以来,它是以"晚期文艺复兴艺术"的身份而存在,也因其艺术风格与文艺复兴艺术的悖离而被持传统观念的批评家所诟病.……

华丽的珍珠——波斯细密画风格初探26-27

摘要：　　细密画(MINIATURE),因画面尺寸较小并且描绘精细而得名.《艺术百科全书》对'细密画'的释义是:'一种精致刻画的小型绘画.主要用作书籍的插图及封面和扉页上的装饰图案.……

论不断接受外来美术影响的日本美术的性格28-29

摘要：　　在美术史研究的过程中,会经常遇到两种不同的美术之间相互交流的情况.原本各民族美术无所谓孰劣孰优的问题,但由于美术背后的文化背景有强弱之分,从而也给美术打上了强弱的烙印,使得不同美术之间的交流有时不会处在一个完全平等的基础上进行.那么,弱势文化在向强势文化学习的过程中,就会有失去本土美术特色的危险.而一个国家乃至一个民族的美术,只有保持民族特色,才能在世界美术之林中占有一席之地.完全天下大同,没有自己特色的美术是没有生命力的,这是千百年来的实践所证明了的.如何才能做到既学习了先进的美术,同时又不丢掉本民族最可宝贵的东西,是全世界美术人共同探索的一个问题.明治时期日本美术的'西化'过程,就是一个学习外来美术的典型.……

论塞尚何以成为"现代绘画之父"30-31

摘要：　　一、塞尚的性格与绘画 　　我们知道,塞尚的一生中几乎总是与孤独相伴,很少融入到当时的社会和艺术界中.他也曾经说过:"孤独便是相适于我的一切."那么,究竟是什么原因让塞尚甘愿孤独呢?而他的这种孤独的性格对其绘画风格有没有影响呢?……

节奏的魅力——从吴冠中绘画的表现形式谈起32-

摘要：　　节奏作为一种美学形式,在绘画艺术中大多不作刻意强化,而是在创作中自然流露.如西方绘画无论古典主义还是浪漫主义或现实主义,经历了上千年的变革,主要是以具体内容作为抒写对象,很少去强化纯粹的形式美因素.直到近现代由于工业文明的飞速发展、文化观念的改变及读图时代的视觉影响,传统绘画才受到冲击,发生天翻地覆的变革.……

浅谈中国传统绘画对当代作品的影响33-

摘要：　　初春的西子湖畔,处处散发出一种暖意,步入潘天寿纪念馆的二楼,抬眼便被四幅巨画所吸引.这四幅《果木屏》(244.8×61.6 cm)有一种扑面而来的清雅高古之气,再看落笔冷隽,其意境淡泊清雅,画面布局独巨匠心,含而不露,极少使用浓墨与焦墨,深得中国画之意境高虚之气.尤其是这幅《果木屏·葫芦》,葫芦叶子的处理,用笔之间虚与实的变幻灵动构筑了特有的气韵,淡墨渲染的叶子,其次序微妙的组合变化,加以墨色的忽明忽暗,使人想到湖光水面潋滟的波浪,与之相适应的叶筋的墨线勾勒,又推波助澜一般地烘托了这种气氛,半遮半露的葫芦有意无意间与叶子妙化为一个整体.好一幅葫芦图让人忘却时空,置身于它的审美享受之中,置身于虚谷的世界里,不想回返.……

文人与明清江南书房设计34-35

摘要：　　关于江南的区域概念,自古就有不同时期不同角度的各种划分.本文采用李伯重先生《多视角看明清江南经济》中的观点,江南指的是苏、松、常、宁、杭、嘉、湖八府及太仓州所构成的经济区.这一地区也称长江三角洲或太湖流域.江南地理环境优越,明清经济繁荣、社会安定,人们在衣食无忧的情况下追求有品质的生活,从而带动了江南社会相关生产行业和建筑业的发展.这些行业的发展及其取得的艺术成就几乎都离不开文人的参与.……

浅谈碛口古镇的民居建筑——窑洞36-37

摘要：　　黄河一路平静地流淌,在山西境内与吕梁以西的湫水汇合后变得咆哮.黄河从400米宽的河道骤然缩小到不足80米宽,成为黄河上的一处险滩.上游的船只只好在这两水之间的陆地上岸,至此这里生意兴隆,人流不断.这就是在清至民国初年的两百多年间,黄河中流秦晋大峡谷闻名遐迩的水旱码头,华北、中原物资交流集散的重镇--碛口.……

文人画琐谈38-

摘要：　　文人画,顾名思义就是文人画的画.文人在现代汉语中的解释是指有相对高程度文学艺术水平的知识分子.但是在古代文人的概念却不这么狭义了.中国字的'文'字来自天文一词,'天文'指的不是后来狭义的天文学,而是指天地之间的道,文:造化也!文人是对天地'造化'有相对高水准认识的人.什么是造化?得知造化者,化人世之道,天地之道,万物昆仑之道,三界无常之道,自知之明之道于一身,谓之:知道了.具备得知造化者的条件后是个得道人,但还不算是个文人,文人除了知博德厚以外更要有一二精通,并有独到建树者方才算是文人.……

浅析理性思维对汉代灯具艺术特点的影响39-

摘要：　　灯的发展具有悠久的历史,最早的灯可以追溯到新石器时代.人们利用凹陷的石头或贝壳倒上动物油,在中间插入干草当芯,这算是最原始的油灯了.……

油画材质拓展与主体精神的表达40-

摘要：　　随着时代和观念的变化,油画材质的发展进入一个新的探索空间,材料上的实验和探索成为油画产生活力的又一个重要切入点.在现代艺术创作中,各种新材料、新技法的发现和运用,改变了人们传统的审美经验,开拓了艺术表现的新领域.艺术家通过创作对各种材料的选择和运用,活跃了创作思维,同时又进一步促进了用新的视角去发现、探寻各种材料新特性和表现的新形式,使绘画在各个不同时期呈现出它不同的表现特点.……