视频配音方法篇（1）

·借朋友的DVD光盘能装在平板里播放吗？

·视频讲座能不能装手机里只听不看？

·拍摄的片段录像如何合成一个连续文件？

·如何给拍摄的风景录像配上解说词？

面对这些问题，网上的答复多数也是提供一种看起来很专业的软件处理方法。实际上，如果你能合理使用得力的工具和方法，你很快就能成为驰骋天下的音视频“处理能手”。格式工厂这个软件我想你应该知道，别以为它只是用来转换同类文件格式的。如果你能充分挖掘和合理利用它，就能够在音视频处理的方方面面解决你所遇到的实际问题。

CD装入手机听

家里藏着许多精品音乐CD，然而现在是数码移动设备盛行的时代，有谁还会怀揣着个CD播放机在大街上窜呢？这种方式虽然过时了，但里面的声音却仍然是十足的原声，没有过时。那么，就用最简单的方法把它们取出来，装进你的MP3播放器或手机里吧。

启动格式工厂，切换到“光驱设备”菜单栏，选择“音乐CD转到音频文件”一项，在弹出的窗口中设置好CD光盘所在的光驱位置，输出音频的格式和质量等，点击转换按钮即可完成CD到MP3或其他常见音频格式的转换（图1）。

DVD大片进平板

市面上流行的多数正版大片以DVD光盘的形式存储，但我们现在流行的看片方式是手机或平板。那么如何将DVD大片装进手机或平板呢？相信下面的方法不比你知道的任何方法复杂。

同样通过“光驱设备DVD转到视频文件”进入转换窗口，选择DVD光盘所在光驱位置并设置好视频格式和输出质量，点击“转换”即可方便地获得需要的视频文件，拷入平板即可欣赏了。

视频也能变音频

不知你看没看过这样的讲座，一个专家坐在台上讲，画面自始至终基本没有什么变化，有用的信息只是其中的声音，你闭着眼睛照样可以掌握其中的精髓。这样的讲座，你完全可以把它们装在手机里，外出时在路上听。然而，如果把视频直接装在手机里面，你只听声音，让视频播放在那里白白消耗电力，那很不科学。其实，我们完全可以用最简单的办法将视频节目变成音频，装在手机里，关掉屏幕，省电收听。

我们只需要在格式工厂中选择“音频”一栏中的“所有转到MP3”或其他音频项，然后在转换窗口中将源文件添加为想要转换的视频文件，设置好参数，即可获得由视频中抽取的音频文件。

碎片文件巧合成

外出采访录音，或者在外面拍摄生活录像，有时为了节省存储空间，常常会将一个场景下的声音或画面分成若干个段落进行录制或拍摄。回来之后，为了做成一个连贯的节目，还得将这些音频和视频文件组合起来。一般情况下，人们多用一些专业的音视频合成软件（如会声会影）来进行文件合并。其实，有更简单的办法。

通过格式工厂的“高级”选项，选择“视频合并”或“音频合并”，选择所有的零碎音频或视频文件，设置好输出的文件格式和输出质量参数，确定之后即可实现合并，获得完整连贯的音频或视频文件。

视频配音方法篇（2）

中图分类号:G43文献标识码:A 文章编号:1009-3044(2009)33-9311-01

Mpeg1-based Method of Video Capture

SU Dong-ke

(Educational Technology and Information Center, Shenzhen Polytechnic, Shenzhen 518055, China)

Abstract: Era of rapid development of information technology, simple access to video resources have been from the network can not meet user needs, through the shooting and capture video to become the general trend. Collected from the video capture software, hardware configuration and the application of two areas set out, will detail the necessary video capture of computer hardware configuration, capture software mpeg composer200 signal input interface, format, format and sampling frequency of collection and rate setting mastering video capture method, it can play a powerful role in promoting the extensive use of mpeg.

Key words: configuration; video; acquisition; compression; store; file

随着计算机硬件配置的日益更新,网络技术和流媒体技术的迅猛发展,计算机用户从网络上获得的视音频资源日益丰富,人们不但可以从网络上下载视频和通过在线点播方式收看影音文件,而且还能够通过摄像器材和设备,自行采集素材。在电视机、计算机、网络日益普及的今天,如何充分发挥各设备的优势,利用各种设备整合现有资源,实现资源利用的最大化显得尤为重要。通过视频采集卡,实现音视频采集和计算机影音文件后台播放输出,有利于音视频资源的整合利用,提高资源利用率。视频采集压缩卡由硬件和软件两部分组成,硬件部分包括PCI接口模块、音频编码解码器、视频编码解码器、以及电源模块等。软件部分包括驱动模块和应用程序模块。

计算机硬件的基本配置有:Pentium 400MHz以上的CPU,128MB以上的内存,10GB以上的硬盘存储,视频采集压缩卡Optibase Forge品牌,视频采集对于计算机硬件无特殊要求,只要达到基本配置即可,当然提高配置,设备的运行速度也将得到提升,配置过低会影响压缩卡的实时压缩效果,比如出现画面抖动,不顺畅,甚至压缩软件会出错,采用高主频的CPU,计算机的速度也将加快,但也必须要配备大容量的内存,以免拖了CPU的后腿,而硬盘容量的大小,对采集数据的存储影响非常大,硬盘越大,将大大方便对采集数据的处理,也不必为数据的剪辑和存储空间而烦恼。基于视频采集卡的特殊性,采集过程会产生较大热量,所以必须配置风扇等散热设备,以达到保护CPU的目的。

视频采集压缩软件在这里就以MPEG Composer200为例,该软件的主要功能特点有:1)通过视音频采集卡来采集模拟或数字信号,有Serial Digital Interface接口和Composite video接口以及S-video接口,也就是我们常说的SDI和复合接口。复合视频是把亮度、色差和同步信号复合到一个信号中,S-Video是利用2个信号表现视频信号,即利用Y表现亮度同步,C信号是编码后的色差信号,这些模拟信号须通过视频采集卡转换成为计算机能够识别的数字信号,视频采集卡是将模拟摄像机、录像机、电视机输出的视音频信号输入电脑,并转换成电脑可辨别的数字数据存储在电脑中,成为可编辑处理的视频数据文件,而SDI接口是指数字分量串行接口,串行接口是把数据字的各个比特以及相应的数据通过单一通道顺序传送的接口,像现在普遍使用的数字摄像机,本身拍摄的就是数字化的素材了,就需要通过视频采集卡中的SDI接口采集成保存在硬盘里能被计算机直接调用的视频文件,这种信号采集的话就不需要进行模数转换了;2)支持PAL和NTSC制式(如图1),彩色制式决定了视频输入的标准,输入信源的制式和Composer制式必须设置为同一制式,中国和欧洲地区采用的制式是PAL制式,美国、日本采用的是NTSC制式,PAL制式每秒25帧的速率,分辨率为352×288,NTSC制式每秒30帧的速率,分辨率为352×240, 所选制式必须与输入的视频信号源制式一致。3)可实行视频回放和音频同步监听,最大分辨率达720×576,音频采样频率有32kHz、44.1kHz、48kHz,视频实时回放能更直观的观察到所采集视频的质量,声音同步监听功能,录音效果可随时调节,保证效果最佳。4)采集格式选择为Video CD,视频分辨率选择为MPEG-1 SIF 352×288,默认的视频采集速率为1.12Mbit/s,音频速率为224Kbit/s,音频采样频率为44.1KHz(如图2),选择所采集的数据文件保存在电脑里的路径。因为视音频数据传输速率的大小会影响画面质量,用户需要在视频质量和文件大小之间做出选择。设置好以上各参数后就可进行数据采集压缩了,采集压缩完后就可以通过刻录机和刻录软件,制作成VCD光盘,这种影音互动光盘,就可以利用VCD播放机或通过电脑光驱来播放。

未来是信息化的社会,各种多媒体数据的传输和存储是信息处理的基本问题,MPEG的发展和广泛应用,人们需要做得事情还很多,本文只是介绍了MPEG1的数据采集方法,希望以后跟有志于此方面研究的人士共同探讨进步。

参考文献:

视频配音方法篇（3）

中图分类号： TN948.4?34； TP309 文献标识码： A 文章编号： 1004?373X（2017）01?0067?03

Abstract： The method of combining software and hardware is used to propose the voice video traffic monitoring system with monitoring architecture， which is based on the protocol commonly used in voice video network recognized by hardware， network protocol recognizing network complexity by software， and recognition scheme combining port， statistics and various recognition technologies. The design of system architecture and related modules are analyzed in detail. The system performance was verified in the practical experiment environment. The results show that the client recognition rate of the voice video traffic monitoring system is higher than 91%， the system has no false alarm， and the recognition performance of the system can satisfy the users′ requirement.

Keywords： DPI technology； voice video monitoring system； network protocol； traffic monitoring architecture

0 引 言

S着智能手机的普及，WiFi大面积覆盖，语音视频可随时随地实现，语音视频因快捷方便、价格合理，因此得到众多用户的喜爱，目前其发展速度相当快[1]。但网络应用在快速发展的同时，各种网络语音视频流量也变得越来越复杂化和多样化，导致网络安全事故频发[2?4]。网络语音视频流量分布不均匀，因此网络语音视频流量的安全状况急需管理和维护，网络流量的监控问题也同样变得十分重要[5]。深度包监测（DPI）是一种基于应用层的流量检测技术和控制技术[6]。使用单纯的软件监测系统速度较慢，难以满足网络高速数据包处理的要求；而单纯的硬件识别则占用大量的内存，一般的内存难以达到要求[7]。

本文采用软硬件相结合的方法，将硬件识别语音视频网络常见的协议，软件识别网络复杂的网络协议，在DPI技术的基础上，设计语音视频流量监控系统。

1 语音视频流量监控系统架构设计

本文设计的监控语音视频流量的系统架构主要包含三个模块，分别为语音视频特征库识别模块、语音视频策略配置模块、语音视频流量控制模块，设计的监控语音视频流量的系统架构，如图1所示。

用户使用语音视频时，其数据流先进入语音视频特征库模块，然后该模块对其匹配进行识别，主要检测用户的语音视频在特征库中是否有与之相匹配的协议，然后语音视频特征库模块将识别结果传递给语音视频策略配置模块，根据识别结果，该模块对本库进行查询，主要是看是否有对应的语音视频协议策略，如果有相关的语音视频策略，该模块就将结果传递到下个模块，即语音视频流量控制模块，根据用户下发的语音视频控制策略，该模块对达到用户预期的语音视频进行放行、限制流量和阻止隔断；如果语音视频流量控制模块未对语音视频策略进行任何传递，那么数据流在流出口直接传输。

1.1 语音视频特征库识别模块

特征库识别模块首先要对网络中各种协议的语音视频流量进行准确识别，并根据用户产生的语音视频流量大小，对其实时占有的百分比进行统计，实现对用户语音视频流量的监控。用户的语音视频流量如果传递到特征库识别模块，该模块就会对相关的语音视频报文进行解析，通过PushQueue操作将语音视频报文压入数据包；在PopQueue操作下，将该数据包送到引挚，在服务端口，引挚对语音视频流量进行初步协议判定，并将结果记录下来。引挚通过识别后，优先对判定的语音视频协议进行匹配，如果出现未能匹配的情况，引挚识别则由特征库识别模块直接进行。

经过初步端口识别后，特征库识别模块进行最核心部分的DPI识别，DPI识别中的协议特征库包含两个预设接口，在进行识别时，一个接口匹配解析引挚，另一个接口提供一个全局数组，这个数组主要对所有应用名进行存储，同时该接口还负责将数组传递到语音视频的策略配置模块，图2为DPI识别语音视频流程图。

1.2 语音视频策略配置模块

语音视频策略配置模块主要由两部分组成：一是全局数组。这个数组由存储应用名的语音视频特征库识别模块提供。二是语音视频策略信息库。全局数组提供了一个界面，该界面能使用户查询应用；根据查询的结果，语音视频策略信息库至少提供一个配置策略，用户将策略信息传递到下一个模块，即语音视频流量控制模块，语音视频控制模块这时就会发出对应的干扰报文和控制报文。

1.3 语音视频流量控制模块

语音视频流量控制模块实质上是一种阻断的技术，该模块限制特定的语音视频速率，并将其完全阻断，要很好地控制语音视频流量，就必须先对具体协议进行准确的识别，识别精度决定控制精度，语音视频流量控制模块对特征库识别模块具有高度的依赖性，为很好地实现语音视频流量控制模块的核心技术，本文选用旁路干扰语音视频流量控制。

1.3.1 旁路干扰实现语音视频流量控制

旁路干扰语音视频流量控制主要由主机、路由器、分光器、流控设备组成，旁路干扰利用的是伪装技术，伪装的数据包被发送到TCP，UDP后，出现两种可能：一是降低数据传输速率；二是阻断通信连接，这样控制语音视频流量的目的就达到了。

1.3.2 控制模块的实现

控制模块采用旁路干扰语音视频流量的控制方式，在用户下发相应的语音视频策略后，控制模块就会产生相应报文，成功地对用户语音视频流量实现控制，这是控制模块的主要功能。控制模块由策略接收器、报文缓存器、控制报文发送器组成，策略接收器接收由配置模块发出的信息，并执行命令送至报文缓存器和控制报文发送器；报文缓存器主要缓存和发送控制报文，并提供支持给控制报文发送器；控制报文发送器主要接收策略，并对控制报文进行发送。

2 语音视频流量识别方案的设计

2.1 识别语音视频具体流程

识别语音视频流量流程图如图3所示，在对语音视频流量进行识别时，采用DPI技术，对相关的信令流进行识别。当语音视频被标记为信令流后，引挚便会对该语音视频进行扫描，扫描包括数据包的全部负载内容，本文通过对传输层协议类型、相关的IP地址、对应的端口号的解析，得到语音视频的三元组信息，把三元组信息添加到关联表项协议中，如果有后续的流匹配到此三元组信息就被标记为其数据流。对于没有被识别的语音视频，一般将其标记为unknown，这样，关于语音视频流量的识别就全部完成。

2.2 监控语音视频流量方案的设计与部署

2.2.1 进行网络部署

实验室监控语音视频流量的组网环境如图4所示，在同一个局域网，为了避免语音视频流量不经过供应商的服务器，采用不同的两个公网，由路由器Route1和 Route2分别进行连接，服务器为Server，进行双网卡配置， Linux楸狙芯肯低常语音视频流量在经过服务器后，在Server服务器中，语音视频从一个网卡传递到另一个网卡，两个网卡之间分别嵌入识别引挚、控制引挚。网关通过PC和WiFi被设置成一个网卡IP地址，这个网卡归属于Server服务器。语音视频在流经PC和WiFi后，能顺利通过Server服务器，利用PC对服务器进行远程控制；由MobilePhone1，MobilePhone2产生的语音视频流量通过PC可使用Wiershark的混杂模式抓取，便于分析各应用的相关协议。

2.2.2 语音视频流量监控系统引挚架构

语音视频流量监控系统引挚架构如图5所示，语音视频流量监控系统引挚由语音视频流量识别、流量控制、特征库、数据库、前台控制模块五部分组成。通过对语音视频特征的分析和提取，最后得到特征模块库文件，语音视频进入引挚后，结合特征库模块，识别模块对语音视频流量进行模式匹配，并对语音视频做出标记，将识别结果送至数据库模块，然后送至前台控制模块。根据语音视频流量监控系统的识别结果，对语音视频流量控制模块进行相关操作，从而实现对语音视频流量的控制。

3 本系统功能实行

本系统的主要目的是实现对语音视频流量的监控，系统的识别准确率由识别率、误报率组成。识别率越大，系统监控性能越好，误报率越小，系统监控准确率越高。为了对本系统的识别准确度进行验证，对常用的媒体客户端、视频网站进行测试，测试结果见表1。

从表1中可以看出，这些常用语音视频流量监控客户端的识别率都大于91%，同时没有误报，这表明系统识别性能可以满足用户需求。

4 结 语

本文采用软件和硬件相结合的方法，设计了一种基于DPI技术的语音视频流量监控系统，将硬件识别语音视频网络常见的协议，软件识别网络复杂的网络协议，结合端口、统计等多种识别技术的识别方案，对语音视频流量监控进行架构，同时对各种场景的应用和采用不同协议的情况进行了细致的分析，通过实际试验环境对系统性能进行验证。测试结果表明，本系统的语音视频流量监控客户端的识别率都大于91%，没有误报，系统的识别性能可以满足用户需求。

参考文献

[1] 陈先灏.DPI技术应用发展研究[J].无线互联科技，2015（21）：32?33.

[2] 武光达，蒋朝惠.基于DPI的流量识别系统的研究[J].技术研究，2014（10）：44?49.

[3] 吴军，杜泽华.一种以DPI为核心的网络流量识别方案[J].软件导刊，2014，13（1）：23?26.

[4] 程博，辛阳.基于VOIP的语音视频流量监控方案设计与实施[J].技术研究，2014（6）：53?58.

视频配音方法篇（4）

中图分类号：H059 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）09-0093-03

网络恶搞配音原始于2006年，胡戈以电影《无极》为素材的自制视频《一个馒头引发的血案》通过网络大热。之后到2010年，网络恶搞配音集体爆发。同年成立的“淮秀帮”和“胥渡吧”是当今最著名的两个由网友自发组织而发展壮大的网络恶搞创意配音团体，他们通过创造性地改编《新白娘子传奇》《还珠格格》及金庸琼瑶经典剧为网友所熟知，以文辞犀利的语言风格、亦正亦邪的娱乐方式广受青睐和好评。

网络恶搞配音视频综合了恶搞文字、恶搞图片和恶搞表情以及恶搞歌曲等网络恶搞方式，显示出勃勃生机。网络恶搞配音视频是网友通过剪辑各种耳熟能详的电影电视片段，去掉原来的声音和字幕，然后再根据特定主题用酷似原音的对白进行配音，诙谐地运用网络熟词、流行熟语对时下热点进行调侃回应的影像形式。从消解到重构，从个人到群体狂欢，这两个配音团体及其作品，正是本文重点分析和考察的对象。

一、解构策略：脱冕、戏仿与拼贴

网络恶搞配音视频主要的解构策略就是戏仿、脱冕与拼贴。无论是脱冕、戏仿还是拼贴，网络恶搞配音视频的解构策略都体现了强烈的后现代主义色彩，直接代表了草根阶层的文化、利益诉求，因而能够迅速获得受众的支持。

（一）脱冕

在狂欢化的网络恶搞配音视频中充满了加冕和脱冕现象，而且大多数时候都极度夸张和怪诞，视频中的各个角色也最终获得了他们所追寻的平等。何为“加冕―脱冕”呢？它是狂欢节上最主要的活动和仪式，使严肃高尚的人物经过“脱冕”的降格走向低俗化，反面的丑怪的人物经过加冕反而像国王一样被赋予高尚的品德和美好的情感。

在胥渡吧制作的《二胎时代：致敬“珍藏版”80后》中，模仿“感动中国”颁奖典礼给80后颁了一个“特别大奖”。权威的“感动中国”评选被脱冕，这是狂欢节的中心环节，与此同时“80后”代替了现实生活中的“道德模范”式的“感动中国”人物。

视频配音：“他们是奇葩的一代，自己出生的时候突然就成独苗了，没有任何兄弟姐妹，打个架都没人帮忙。好不容易长大结婚了，突然鼓励生二胎，于是准备要养四个老人，照顾两个孩子，最后再帮两个孩子带四个孙子。他们就是可歌可泣的80后”。视频的结尾是敬一丹满怀深情地说：“感动中国2015，特别奖获的得者是80后。”

脱冕的最终目的是，使原来的英雄式或神圣化的人物或事物得到狂欢化的颠覆，使新的意义在欢笑和戏谑中蔓延。网络恶搞配音视频以其宽松、宽容的姿态容纳并接受了一些新的“国王”形象。

在胥渡吧制作的《人人都爱容嬷嬷》、《拿什么拯救你，我的容嬷嬷》中，《还珠格格》原剧中的经典反派人物“容嬷嬷”的图片被PS成一个披着金色大波浪卷发的“LADY容嬷嬷”，变成了人人都爱的“夏雨荷”，“深宫老嬷，男人最爱”。被加冕后的容嬷嬷“喜欢笑，时而足智多谋，时而热情奔放，时而重口味，时而小清新，可以让别人变成真正的零。”三个大帅哥五阿哥尔康、尔泰为容嬷嬷争风吃醋。这正是巴赫金“加冕――脱冕”理论的实践再现。

（二）戏仿

陶东风指出，戏仿不是一般意义上的模仿。如果一般的模仿把模仿对象看作是仿效与学习的楷模，是学习的一种方法与手段，那么滑稽模仿就是旨在颠覆模仿对象的一种模仿。在他看来，一般的模仿不构成戏仿戏仿主要是传达出模仿者对于权威的一种轻蔑、一种颠覆，是一种有意为之的策略；而模仿仅仅停留在对于事物外表或功能的单纯仿造上，并没有反抗权威的意识，反而还透露着对于权威的屈服。

网络恶搞配音文化是反抗主流文化、精英文化的产物，那么其根本特点就在于他们的反抗和批判性，是一刻意表现的戏谑和冒犯。

在胥渡吧制作的《中国广告史》中，我们可以看出对电视台插播广告形式的明显的冒犯性质――整个编排解构就是对当下电视频道的编排模式，借此吐槽当下电视剧剧中插播“又臭又长”的电视剧广告。

这期节目一开始，白娘子和许仙本来正在讨论涨工资的问题，接着就说道电视剧插播广告的问题。还没等话说完，视频中就插播了一段周星驰《唐伯虎点秋香》版的优乐美奶茶“广告”。后来又用这种形式插播了两段广告，分别是《还珠格格》版的给亲人洗脚公益广告和《非诚勿扰2》的口香糖广告。

最后一次回到《白娘子传奇》的视频场景时，白娘子、许仙合用原版的曲调唱道：插播不好，谁都知道。剧情中断，泪水都飘摇。没有广告，清晰明了。剧情更好，连贯逍遥。这种刻意的编排是对现实中电视剧被广告拦腰截断的夸张戏仿，荒诞不经，令人捧腹。

（三）拼贴

网络恶搞配音视频或是歪改台词，或是只选取某个影视剧的一个镜头，或是借用原来的故事背景和人物，但是新文本中讲述的话题却是现代人的话题。在新的视频文本中，多是以一个特定的主题贯穿。编写台词的时候需要考虑新台词与人物口型的对应，开口音要对应开口音，闭口音对应闭口音，咆哮对应咆哮等。这个制作过程并不需要重新拍摄新的画面，它的主要叙述策略就是复制和拼贴。

拼贴的前提是，制作者对原文本的熟悉和了解，选取原文本的某一个元素（场景、服饰、神态等）进行解构，使原来的文本意义发生颠覆性的转变，从而为观众带来全新的视觉和听觉体验。

不过，因为网络配音毕竟是一种“技术”的成果，由于声线的限制，制作者们并不能随心所欲地剪辑任何影视资料，只能选取特定的演员或角色拼贴。例如，淮秀帮的绿野仙踪主要为姜文和孙红雷的角色配音，孟宪则主要为梁朝伟、刘德华和郑嘉颖的角色配音，陆皓婕主要为姚晨和白百何的角色配音，而粉荷倚夏则专门为赵雅芝扮演的白娘子配音。

因此我们不难发现，在网络恶搞配音视频中，一些经典的影视人物和段落会不断重复、拼贴、组合和杂糅。这也是网络恶搞配音视频区别于其他网络恶搞形式的重要特征。

二、意义进阶：从个人到群体狂欢

网络恶搞配音文化通过互联网发酵，集结成为一种强大的民意，以颠覆的手段部分打破了主流文化、精英文化的垄断局面，从个人到群体狂欢，表明网络恶搞配音视频的兴起并不是草根群体的一时冲动，而是潜藏已久的渴望。

与此同时，胥渡吧、淮秀帮团队不断地参加各大卫视节目的合作，在主流电视台上频频亮相，说明优秀的网络恶搞配音视频和配音团队或将完成从边缘到中心、从非主流到主流的华丽转身――被传统主流媒体接受并认可，意味着面向更广泛的受众传播，掀起新一轮的话题狂欢。

（一）寻求个人

在“娱乐至死”的年代里，自娱自乐是许多网友的文化心理。对于活跃于网络的青年群体而言，他们虽然接收了现代化的教育，具备获取新知识、新信息的能力，但当他们碰触到社会现实很容易陷入苦闷虚无的困境，所以他们急需一个感性的体验来验证人生的价值和生命的意义。

文化研究学者把青年亚文化对主流文化的抵抗看作是寻求认同的过程，即“个体将自我认同至少另外某些身份相融合的过程”。网络恶搞配音的主体多是年轻人，是电视娱乐文化浸润下成长的一代，他们通过网络恶搞配音视频表达个性、张扬自我，得到了极大的“认同”。

创作者使自己还原为一个所谓“本真”的自我状态，达到一种相对自由、平等的宣泄和表达状态，乐此不疲地推介着新的网络恶搞配音视频。在文本解构的最初阶段，“意义”主要停留在创作主体的个体层面，即利用自己的配音、编导特长和视音频处理技术表达自己对被解构对象的看法，创作出在自己思想价值体系内认为乐趣无穷的新意义。

来自各行各业的草根网友借助自由的网络平台一本正经地做起了编导、专业配音人员和编剧，控制着剧情的发展和人物的喜怒哀乐，原本默默无闻、互不相识的网友不但“对号入座”找到了自己的群体认同，而且还获得了大批粉丝和网友的支持。

（二）全民娱乐的流行

网络恶搞配音视频作为一种边缘性的作品，从它一出生就具有满足人们“猎奇”心理的天然特质。网络恶搞配音视频的颠覆性和另类性极大地满足了人们的这种心理欲望。

另一方面，网络恶搞配音视频大多都有明确的现实指向，既能让人在观看恶搞作品的过程中放松心情、排解压力，同时又能借此尖锐地批判社会丑恶现象。

观察胥渡吧和淮秀帮的作品内容变化可发现，它们已经从最初单纯地“恶搞”电视剧剧情，到现在已经在不自觉地认真关照社会现实。在点击率最高的网络恶搞配音视频中，许仙、法海、白娘子，紫薇、尔康、容嬷嬷们一本正经地探讨起了剩男剩女、春晚春运、考试开学、房价、老人跌倒扶不扶，甚至北京暴雨和“”争端等时政话题，惟妙惟肖的配音和“槽点”闪亮的台词让网友们大呼过瘾。

此外，淮秀帮和胥渡吧在每一集视频后，都会在QQ群、贴吧和微博、微信公共号征集网友意见和评论。这个过程既有生产者和受众的互动交流，也直接影响了下一集视频的选题或走向

胥渡吧推出的《2012，你怎么看》回顾2012年度热点，更请到了法海、许仙、小青等原配专业配音演员的加盟。而当网友通过评论、转发对网络恶搞配音视频表现自己的关切时，不但恶搞主体成为事实上的话语权和议题的中心，一种感同身受的认同感迅速占据着人们的心理，人们由此产生持久的共鸣，获得一种群体性的慰藉。

三、发展透视：抵抗与收编

网络恶搞配音视频作为网络亚文化的一种子文化，其最终出路无外乎是两种：“收编”或抵抗。

亚文化被收编的途径主要有两种：第一种是通过把“亚文化符号转化为大众生产对象”的商品形式来实现这种整合。由于极强的传播力和宣传效果，淮秀帮、胥渡吧团队不但与多部电影完成了宣传方面的合作，还频频参加中央电视台、湖南卫视、东方卫视、江苏卫视等多家主流媒体的节目。随着淮秀帮的不断做大做强，淮秀帮的几位核心主创人员于2013年在杭州成立了注册公司，取名为“淮秀帮创意文化工作室”，正式成为商业组织的一员。

亚文化被收编的第二种途径是，在一个意识形态的整合过程中，亚文化（异常行为）被统治集团重新命名或“标签”，原来的“对抗性意义”就不复存在。如网络恶搞配音视频《闪闪的红星潘冬子参赛记》在长达9分36秒的短片中，“八一电影制片厂”的片头变成“八七电影制片厂”，小英雄潘冬子变成了一个整日做明星梦希望挣大钱的富家子弟，潘冬子的父亲变成了地产大亨，潘冬子的母亲则一心想参加“非常6+1”，她的梦中情人是主持人李咏。

就目前来看，我国的网络恶搞配音视频更多地表现出被商业收编的倾向，他们的批判更多指向一些符号和文本的表层，而对政治立场和姿态进行了规避。

在网络恶搞配音视频靠近主流的同时，也意味着被商业资本绑架的网络恶搞配音视频已经与原作经典融为一体，与商业资本变为平等、共谋和合作的关系，不再是草根阶层的嘲讽权威，其原始的那份锐利和批判性也在渐渐丧失。

当恶搞文化所倡导的颠覆、叛逆和个性化成为商品时尚符号时，它在某种程度上可能比精英文化更具号召力，也更具有欺骗性。但这个阶段的网络恶搞配音视频实际上渐渐变为一种“伪草根、伪弱势、伪抵抗”，仅仅成为一种借仪式上的狂欢游戏，换来的却是点击率和资本的回报。

事实上，从“独乐乐”到“众乐乐”，网络恶搞配音文化本身并未发展成为一种系统的文化体系，一方面是因为它缺少明确的发展体系和发展目标，更不用谈切实可行的行动纲领。

总之，网络恶搞配音视频的魅力在于给人们提供一个发泄和娱乐的场所，却难以提供长远或深厚的文化滋养。这既表现在解构对象的依附性、无序性和偶然性上，也表现在对资本收买的无意识渴望和迎合上。

对于网络恶搞配音文化，我们应该持开放、宽容的心态来看待，肯定其背后的创新精神和民主实践。然而网络环境虽相对宽松，并不是法外之地。借助网络恶搞，侵犯他人版权，挑战道德底线、对他人进行人身攻击，也必将受到法律的制裁。要加强网络恶搞配音主体的道德素养和法律意识，防止其跌入恶俗粗鄙、违法失范的误区，引导其创作更多的适合网络特点的优秀网络作品。

参考文献：

〔1〕陈龙.媒介文化通论[M].南京：江苏教育出版社，2011.

〔2〕龙其林.大众狂欢――新媒体时代网络文化透析[M].杭州：浙江古籍出版社，2014.

〔3〕陈涛.网络恶搞配音[J].文化研究，2015（3）.

视频配音方法篇（5）

文章编号： 1005–6629(2012)5–0026–03 中图分类号： G633.8 文献标识码： B

现在有很多化学老师发现了互联网上的在线演示实验视频用起来相当方便且效果较好，笔者在此要介绍的是实验视频的下载、格式转换、截取、静音、配音等操作方法。

1 视频下载

如果教师直接在课堂上连接互联网播放视频，由于某些视频需修改以后使用，以及有些教室中的计算机不能连网，所以最好先将实验视频下载到可移动的存贮设备上，修改和编辑以后使用。而有些网站上的优秀视频却没有下载连接，那只能是另辟蹊径了。笔者在此要介绍的视频下载步骤可分为：

（1）用IE浏览器打开视频所在的网页，正常播放至停止（注：播放中间切勿暂停）。

（2）单击菜单栏的“工具”、选择最下方“Internet选项”单击，此时会弹出如下对话框如图1所示。

（3）单击图1下方中央的“设置”，此时弹出的对话框如图2所示。

（4）单击图2下方的“查看文件”，将会出现如图3所示内容（限于版面，笔者只截取其一部分内容来说明）。如果不是此格式，建议在此状态下单击菜单栏中的“查看”，再单击“详细信息”，稍候片刻即可。此时可筛选出你想要的视频，只需对其右击选中后复制，就可随意粘贴到目的地了。

2 视频格式转换

在PPT中直接插入影音文件播放视频要比利用超链接播放方便很多，但PPT要求影音文件的格式必须是WMV。如果你下载的视频格式不是WMV，则插入PPT前需对其进行格式转换。笔者常用的转换软件为“格式工厂”。

2.1 软件下载与安装

利用搜索引擎搜索关键词“格式工厂”就可找到下载连接。下载完毕后得到一个“FFSetup250”的压缩文件，解压缩这个文件得到它的安装程序。双击打开安装程序就可以按照它的提示进行安装，具体安装的位置由你做主。

2.2 视频格式转化

（1）打开安装所得的“FormatFactory”文件夹，在其中可以发现一个与安装程序一样的图标，双击图标打开就可以来到格式工厂的操作对话界面了，如图4所示。

（2）单击图4左侧“视频”，可看到内容丰富的展开栏，从中找到“所有转到WMV”并单击，会弹出如图5所示对话框。

（3）单击图5右侧的“添加文件”，它会以打开的形式请你添加被转化的文件。

（4）单击图5右下角的“浏览”，设置要保存新文件的地方。设置完后点击“确定”，你此时仿佛回到了最初的对话框图4。

（5）单击对话框工具栏上的“开始”。只须十秒左右的时间，结果即呈现在面前。这样就可以轻松地将WMV格式的影音文件插入到的PPT中直接使用了。

如果在使用此软件时观察比较仔细，你会发现图5“添加文件”左侧的“选项”可以帮助我们同时实现视频内容的截取与视频画面的裁剪。准确的“选项”操作可以节省时间与省略一些广告性的文字。

3 视频的静音与配音

从互联网下载的视频常伴有配音或背景音乐，如果其配音或背景音乐的风格不太适合个人课堂教学，可以设置视频静音后自己配音。

笔者常使用“会声会影11”软件对视频设置静音后再配音。

3.1 软件下载与安装

用IE浏览器打开网站：，找到网站中央的“下载地址：会声会影11简体中文正式完整版”。右击此地址，选择“用迅雷下载”。下载完成后得到名为“Ulead 会声会影 11”的压缩文件，解压此文件得到的文件组中的 ，即为软件的安装程序。对其双击就可以按照它的提示进行安装了，具体安装的位置由你做主。安装过程中用到的注册码即序列号，在此下载网站较易找到，例如：D24A2-8B085-TBE37296。

3.2 视频静音

（1）双击安装所得的快捷方式 ，得到如图6所示的对话框，单击左侧标签“会声会影编辑器”，即得到一全屏的操作对话框。

（2）单击菜单栏中的“编辑”后，单击如图7所示“打开”图示，添加要设置静音的文件。添加成功后会在操作对话框中呈现出来，例如图8所示是笔者添加的高一化学的某视频。

（3）单击按住此目标视频拖入操作界面下方的电影底片栏，结果如图9所示。

（4）单击操作对话框中央视频下方的 ，结果如图10所示。

（5）单击菜单栏中的“分享”，结果部分如图11所示。

（6）单击图11中“创建视频文件”，结果如图12（a）所示。可根据需要自主选择视频格式，并选择静音视频的保存位置。设置完后软件会通过如图12（b）所示的“渲染”自动完成视频的保存与转化，稍后在你所保存的位置就可找到静音文件。

3.3 视频配音

给视频配音时需配用简易麦克风。由于操作前三步与视频静音的操作相同，笔者从第（4）步说起。

（4）单击菜单栏中的“音频”所得结果部分如图13所示。

（5）单击“录音”，得到如图14所示的“调整音量”对话框。

（6）单击图14中“开始”，录音开始。此时操作界面中间时刻表开始记录，下面指示时间进行的滑块线逐渐右移。如图15所示。当滑块线将浅蓝色区域进行完全时，视频播放即结束。需注意控制录音时间以保持声画同步。

（7）录音完毕后，单击如图16所示“停止”。

（8）单击菜单栏中的“分享”。剩余操作与视频静音中的第（5）、（6）步相同，在此笔者就不再赘述了。

视频配音方法篇（6）

基于内容的音乐检索发展趋势及未来技术难点基于内容的检索是指从多媒体数据中提取出特定的信息线索，这种检索有别于经过 人们加工后形成的主观描述性文字的检索，依据客观存在而进行，其内容包括视频、图像、图形和音频等表现出一定内容的数字化信息。

一、对基于内容的信息检索的认识

（一）基于内容的检索的定义。检索作为图书馆学中采分编检流中的一个重要环节，所谓基于内容的检索就是指根据媒体和媒体对象的内容语义及上下文联系进行检索，即基于内容的检索需要利用图像处理、模式识别、计算机视觉、图像理解等学科中的一些方法作为部分基础技术。

（二）基于内容检索的类型。基于内容的检索主要有一下的类型：（1）图像检索。主要根据图像的颜色、纹理、形状特征，以及图像中子图像（目标，又称对象）的特征进行检索。（2）视频浏览和检索。基于关键帧的检索对代表视频镜头的关键帧进行检索。关键帧可以采用与图像检索相似的方法。而一旦检索到目标关键帧，就可以利用播放来观看它所代表的视频片段了。（3）音频检索。利用神学和主观的特性来进行查询。声音的一些感知特性，如音调、响度、音色等，它们与音频信号的测量属性非常接近，因此可以在音频数据库中记录这些特征，并利用这些特征来进行示例和特定特征值查询。（4）图形查询。（5）文本查询。

（三）基于内容的检索的特点。基于内容的检索是多媒体研究中的新兴热点，它有一下的特点：（1）从媒体内容中提取信息线索。直接对图像、视频、音频内容进行分析，抽取特征和语义，利用哲学内容特征建立索引，并进行所以。（2）基于内容的检索是一种近似的匹配。采用相似性匹配的方法逐步求精，来获得查询结果，即不断缩小查询结果的范围，直到定位于要求的目标，这是一个迭代的过程。（4）大型数据库的快速检索。实际的大型数据库不仅数量巨大，而且种类和数量繁多，因此要求基于内容的技术也像常规的信息检索技术一样，能快速实现对大型数据库检索。

二、基于内容的音频检索的特征分析

音频是声音信号的形式，作为一种信息载体，音频分为三类：（1）波形声音，对模拟声音数字化得到的数字音频信号，它代表语音、音乐、自然界和合成的声响；（2）语音，具有词字、语法等语素，是一种高度抽象的概念交流媒体，语音经过识别可以转化为文本，而文本是语音的一种脚本形式；（3）音乐具有节奏，旋律或和声等要素，是人声或和乐器音响等配合构成的一种声音，而音乐可以用乐谱来表示。

在物理样本级，音频内容呈现的是流媒体形式，用户可以根据对音频媒体的划分，可以得出语音、音乐和其他声响具有显著不同的特性，因而目前的处理方法就相应地分为三种：处理包含语音的音频和不包含语音的音频，在后者中又把音乐单独划分出来。即第一种是利用自动语音识别技术，其他两种是利用一般性的音频分析，来适合更广泛的音频媒体，如音乐和声音的效果，而其中也包含了数字化语音符号，因此音频信息检索分为：语音检索、音乐检索和音频检索。

（一）音频的数据类型

为了满足音频管理和检索的需要，基于内容的音频检索数据模型需要提取音频的低层特征来表现音频的低层次内容。音频有心理属性和物理属性，因此对音频特征的提取也有两种方法：（1）提取听觉感知特征如音调、响度等一些明显的听觉特征（2）计算非感知特征或物理特性，如对数倒频谱系数、线性预测系数。不同的特征表达音频的不同方面，适用于不同的应用范围。

（二）基于内容的音频检索的特点

音频数据的训练、分类和分割方便了音频数据库的浏览和查找，基于听觉特征的检索为用户提供高级的音频查询接口。这里指的音频检索就是针对广泛的声音数据的检索，分析和检索的音频包含语音和音乐，但是采用的是更一般性的声学特征分析方法。（1）声音训练和分类（2）听觉检索（3）音频分割。

四、基于内容的检索系统的系统结构

（一）基于内容的查询系统构成。完整的基于内容的查询系统一般由两个子系统构成，即数据库生成子系统和查询子系统。每个子系统由相应的功能模块和部件组成。（1）对象标识（2）特征提取（3）数据库（4）用户查询和浏览接口（5）检索（匹配）引擎（6）索引/过滤器。

（二）基于内容的查询和检索过程。基于内容的查询和是一个逐步求精的过程，检所经历了一个特征调整、重新匹配的循环过程。（1）初始查询说明。用户查找一个对象时，最初可用QBE（Query By Example 通过例子进行查询）或查询语言来形成一个查询。（2）相似性匹配。将查询特征与特征库中的特征按照一定的匹配算法进行相似匹配。但由于这种匹配必须逐条比较每一记录，无法事先建立索引，匹配效率较低，为此在匹配前，首先通过辅助条件排除掉大部分无关的乐曲记录。可以通过风格、单声乐器、背景信息、乐曲片段组合四个方面来进行辅助检索。（3）满足一定相似性条件的一组候选结果，按相似度大小排列后返回给用户。（4）特征调整。对系统返回的查询结果，可以通过遍历来挑选，直至得到满意结果或从候选结果中选择一个示例，经过特征调整过，形成一个新的查询。（5）如此逐步缩小查询的范围，直到用户对查询结果满意。

五、基于内容的音乐检索系统的发展趋势以及未来的技术难点

（一）基于内容的音乐检索系统的发展趋势。（1）综合的多特征检索技术。（2）高层概念和低层特征的关联。（3）高维索引技术。（4）时序媒体的内容结构化。（5）用户查询接口。（6）数据模型。（7）性能评价。（8）内容描述标准。（9）其他类型的媒体检索。

（二）未来的技术难点。（1）数据模型。（2）特征提取和语义获取。（3）基于内容的编码。（4）查询说明模式。（5）索引和性能。（6）集成查询。（7）可扩展性和灵活性。■

参考文献

视频配音方法篇（7）

中图分类号：G436 文献标识码：A 文章编号：1671-489X（2009）06-0091-02

Using Media Players Access to DVD Audio Discs//Li Zhijian

Abstract Audio is a multimedia production of the necessary material. A lot of audio sources, with the popularity of DVD discs a lot of teachers and students hope to obtain from the DVD player they need the audio material. This article describes two kinds of use of “Herosoft Player V9”access to DVD audio discs method.

Key words Herosoft Player；DVD；DAC；access

Author’s address Chuxiong Normal University, Chuxiong, Yunnan 675000

音频是在多媒体教学软件、电视教材以及听力训练教材所必不可少的媒体素材。获取音频素材的方法有很多种，如：从网络下载，从CD、VCD抓取，从磁带转录等。而随着DVD的普及，DVD影碟也成为音频素材的一个重要来源。

从VCD中获取音频的方法在很多教育技术教程中都有介绍，一般利用“超级解霸”的“音频解霸”从VCD视频光盘中抓取音频。基本步骤：首先用“音频解霸”播放VCD伴音，并使伴音“循环”播放，再设置录音的“开始点”和“结束点”，最后将循环段落保存为MP3。这种方法简单而高效，既能一次性采集整个VCD光盘的伴音，又能只采集其中的某一个片段。但是采用这种方法却不能直接提取DVD影碟中的伴音。不过，这并不是说就不能采集DVD影碟的伴音，“豪杰超级解霸”不仅提供了强大的媒体播放器，而且还附带一些功能强大、操作便捷的音视频采编工具。笔者在教学过程中经过长期实践探索，找到2种通过“豪杰超级解霸”的附带工具与播放器相互配合直接从DVD影碟采集音频的方法。2种方法各有特点，用户可根据具体情况选用适当方法。

1 DAC转换法

所谓DAC转换法，即首先利用“豪杰超级解霸”附带的“DAC提取”工具把DVD影碟的伴音提取出来，保存为DAC格式，再转换成MP3格式。

DAC数字音频格式是豪杰公司从2000年～2004年历经3年研发、1年评测，具有完全知识产权的中国标准，全称是“Digital Audio Compress”（数字音频压缩）。DAC压缩与解压缩技术基于声音的自然模型来编码，在8 KHz～1 MHz之间的任意频率范围内采样，没有频率数据丢失，很好地保留高频声音数据。以相同位率200 K～300 K（立体声）来作比较，接近CD原声效果。“豪杰超级解霸”从V9版开始全面支持DAC格式的提取和编辑，所以本文使用的软件版本为V9。

1）将DVD影碟放入光驱，关闭自动运行的播放器。

2）选择程序菜单中的“DVD提取DAC”命令（图1）。

3）在弹出的“DVD―DAC转换”程序窗口中添加DVD中的视频文件。如果要提取整张DVD的音频，点击“添加目录”按钮，将光盘中的“VIDEO_TS”文件夹整个添加进来。如果只提取电影中一个较长段落的音频，选择“添加文件”，添加单个vob视频文件（图2）。

4）添加完成后，需要设置输出目录、频率、量化、位率等参数。如果需要提取整张DVD的伴音，“输出目录”则应选择有较多可用磁盘空间的分区。提高采样频率，生成文件数据量有小幅增大的趋势，音质得到提升；提高量化级别，生成文件数据量会大幅下降，音质明显变差；而提高位率，生成文件数据量有大幅增加，音质明显得到提升，尤其是高频段表现优异。

由于提取的DAC文件不能使用多媒体课件制作软件和非线性编辑软件直接调用，所以要将其转换为MP3格式。提取的DAC音频质量直接决定最后生成的MP3音频质量。

5）使用“DAC专辑”中的“DAC转MP3”命令将提取的DAC音频转换为MP3格式（图3）。

6）转换结束，将MP3音频重命名后便可作为素材保存。

这种方法对于提取整部电影的伴音或是其中大段影片的伴音十分方便，但如果要提取的只是影片中的一小段伴音或者几句话，使用这种方法便不太适合。并且这种方法在提取伴音时不能选择语言的种类，也就是说只能提取电影的原版配音，这对想要利用配音学习外语的用户就很遗憾。下面介绍另外一种方法，可以解决以上问题。

2 同步录音法

所谓同步录音法，即在播放DVD影碟的同时，使用“豪杰超级解霸”的“MP3录音机”工具通过“立体声混音”的方式把影碟中播放出的声音录制为MP3。

1）使用“视频解霸”播放DVD影碟，播放时选择好配音语言的语种，并在要录音段落的起始处暂停播放。

2）调整音频属性，设置“录音”方式为“立体声混音”（ 图4）。

3）打开“音频工具”中的“MP3录音机”工具（图5）。

4）新建一个文件，并设置其保存路径（图6）。

5）设置相关参数。选定输出格式和输出路径后，从“设备”菜单中打开“当前录音属性”命令进行设置。“回音时间”设置越短录音起点越精确，这里设为10毫秒，其他参数为默认值（图7）。

6）设置完成后，单击“录音”按钮，然后快速播放影片，开始录音。等待录音结束，先单击“录音停止”按钮，再停止影片的播放。采用这样的顺序主要是为了使录制音频的长度恰到好处。

视频配音方法篇（8）

近年来市场上出现了一种名叫“机顶盒共享器”的电子产品，就可以解决一台机顶盒只能供一台电视机使用的局限性，让“一个机顶盒，为全家的电视机服务”。拥有了一台机顶盒共享器，用户无论走到哪个房间都可以观看数字电视。

之所以称为“私生子”，也是非常形象地反映了这种产品在当前所处的尴尬境地。虽然它是为一些生产厂家解决有线数字电视整体平移中产生的收看问题而诞生的，但它的合法性目前还未得到肯定，还未得到广电部门的有线电视网络入网许可证，没名没分，时下只能称为“私生子”吧。但由于“生适逢时”，“机顶盒共享器”一诞生就广受用户欢迎，下面就带大家来认识这个“大家族”的新成员。

机顶盒共享器简介

1. 什么是机顶盒共享器？

市面上推出的这种机顶盒共享器称谓繁多，如称为“数字电视伴侣”、“机顶盒伴侣”、“影音漫游乐”、“多视宝”等，实质上是音视频信号传输分配装置，简称影音收发器或影音分配器，它主要是为解决一台机顶盒在两个或多个不同的房间收看数字电视节目而推出的。

实际上，在此之前有很多电子爱好者也DIY过这种类似装置，例如从电子市场购买一个“AV射频转换器”，再通过布线解决一台机顶盒到其它房间的共享；或者购买两个AV面板（图1），分别安装在两个房间内，通过布一组AV线进行连接。

但对如何利用遥控器远程或隔房控制机顶盒的节目更换和选台（即遥控指令的回传），实现起来比较麻烦，总不能每次选台都跑到机顶盒那里去吧？而市面上的机顶盒共享器，则很好地解决了这个问题，该产品一般具有以下一些特点。

（1）不需要移动家中已经安装好的机顶盒，就可以在其它房间共享数字电视节目。

（2）不需要重新接线，一次连接即可使用，让家里的老人小孩都能操作。

（3）可远程控制机顶盒，实现在卧室自由控制客厅里的机顶盒，就如同机顶盒在你面前操作一样。

（4）不需要重新布线线路，利用家庭现有的有线电视线路进行安装。

（5）实现成本低，如果实现成本过高，那还不如另外买一台机顶盒。

（6）只能同时收看同一个频道，因此不涉及节目解密问题。

总之，用户通过安装这种机顶盒共享器，只用一个数字机顶盒，无论是在客厅还是卧室就可以同时收看到数字电视节目，可以异地远程进行遥控换台、关机等遥控操作，不需要多个机顶盒了，当然也不需支付多份月租费用，节约家庭开支。

2. 机顶盒共享器实现方案

根据机顶盒共享器所采用的遥控指令传输和音视频信号传输的途径，市面上的产品可分为有线遥控＋有线传输型、无线遥控＋有线传输型、无线遥控＋无线传输型三种实现方案。其中有线传输是指音视频信号转换成射频信号通过有线电视同轴电缆进行传输；无线传输是指音视频信号转换成2.4G微波信号通过无线电波的方式进行传输。

机顶盒共享器实现方案之一【有线遥控＋有线传输型】

有线遥控＋有线传输型方案由机顶盒共享器主控制器和副机组成，方案实现基本原理如图2所示，通过射频同轴电缆进行机顶盒音视频信号的调制传输和机顶盒遥控信号的回传。

采用该方案的机顶盒共享器代表产品有厦门视贝的SB-102A和SB-102B、武汉尚信的影音漫游乐、福建百子的多视宝等。

1. 视贝SB-102A机顶盒共享器

厦门视贝的SB-102A机顶盒共享器由主控制器102A、专用分配器1021、专用用户盒1022、带有红外接收器的专用用户盒1023组成（图3），连接线路如图4所示。

在图4中，有线电视进户同轴电缆线通过附配的专用分配器将有线电视射频信号送到机顶盒共享器的主控制器上，主控制器再把射频信号送到机顶盒上；机顶盒得到射频信号后，通过内部的解调、解密和解码电路获得模拟的AV音视频信号，再返送到主控制器上；主控制器将得到的AV信号一路送到客厅的电视机上，另一路直接纳入内部的主控制器电路中，通过频率转换调制成为某一频率的射频信号，再混合到室内的有线电视同轴电缆中。

这样其它房间的电视机只要将电视机的射频接口连接到墙面原来已敷设线路的电视信号连接盒上，调谐到主控制器调制的频率上就可以同时收看到客厅机顶盒播放的节目。

音视频信号传输的问题解决后，那么机顶盒不在该房间里，又是如何解决遥控指令的传输，异地控制机顶盒呢？该方案同样是采用有线传输的方式，在其它房间安装红外接收器装置，可接收机顶盒遥控器的433MHz红外遥控信号，并通过同轴电缆回传到机顶盒共享器的主控制器上，主控制器再将它回传给机顶盒。

安装SB-102A机顶盒共享器，可直接利用原有的有线电视电缆，不需重新布线，但需要更换两个用户面板和一个专用分配器，具体安装方法如下：

（1）首先找到进入用户房屋自身原来的分配器，将它更换为专用分配器1021。

（2）将机顶盒前的用户盒更换为专用用户盒1022。

（3）将卧室的用户盒更换为专用用户盒1203，把带双面胶的红外接收头固定在方便接收遥控的位置，如电视机上（图5）。

（4）将主控制器102A放在机顶盒上，让两机的遥控发射和接收窗口对着（图6）。

（5）最后，按接线图4连好线。

完成安装后，卧室的电视机使用时，需要在VL波段搜索并存储主控制器传送的电视信号，然后将电视机选定在刚搜索到的信号频道上，就可以收看到数字电视节目了（图7）。

2. 视贝SB-102B机顶盒共享器

SB-102B机顶盒共享器由主控制器102B、副机102B2和陷波器102B3组成（图8），连接线路如图9所示。

SB-102B机顶盒共享器的安装方法如下：

（1）通过对接线将陷波器102B3串联在原有分配器的输入端，如果是采用家用放大器替代分配器的用户，应将陷波器串联在放大器的输入端；如果无法靠近分配器/家用放大器安装的用户，可将有线入户电缆（即连接分配器输入端口的电缆）截断后连接上陷波器。

加入陷波器的作用是滤除用户室内有线电视线路上经主控制器102B调制的射频信号（即VL CH4/CH5频率），使之不会窜到室外的有线电视网络中，不会干扰共用有线电视网络。

（2）将主控制器放置机顶盒上方，且主控制器前边超出机顶盒前边约1.5cm，以使得主控制器的红外发射头对准机顶盒的红外接收窗口。

（3）将副机放置在遥控器可方便操控的地方。

（4）最后，按接线图8连好线即可。

如果需要更多的房间收看数字电视，只须另购多个副机102B2即可，连接副机的数量不受限制，而采用SB-102A机顶盒共享器最多只能共享两台电视。此外SB-102A安装时需要更换两个用户面板和一个专用分配器，而SB-102B不需要进行面板更换，只须在原有分配器前多连接一个陷波器就可以了，安装更加简便。

3. 尚信机顶盒共享器

武汉尚信的机顶盒共享器有“影音漫游乐”和第一代视音频共享系统两种类型的产品，其中“影音漫游乐”主要由主机SS-200C、从机SS-200C和陷波器组成，主机主要是将需共享的音视频信号调制后馈入电缆，从机是将其他房间红外遥控信号传到主机，陷波器是负责控制主机和从机房间的射频信号不会传到别的用户家里去。

第一代音视频共享系统主要由主机SS-101A、从机SS-102A和互联器组成（图10），互联器负责主机和从机房间的射频信号分配和混合。

连接线路如图10所示，可以看出是视贝的SB-102A机顶盒共享器的基础上进行了改进，即取消了原来的面板更换，而以带有红外接收器的从机SS-102A来代替，使得安装更加简单。安装方法同上述类似，不再详叙。

4. 多视宝

所谓“多视宝”是指除了具备上述的机顶盒共享器功能外，还增加了对卫星接收机、影碟机等AV设备进行远程切换的功能。生产此类产品的厂家有不少，产品功能大同小异，代表厂家有福建百子的多视宝BAIZI-07LA。

“多视宝”主要由主机、数据分配器、卧室遥控器组成（图12），连接线路如图13所示。

安装方法同上述有一点区别，具体方法如下：

（1）首先需要将原来的分配器更换为配件提供的数据分配器，这一点和上面的视贝SB-102A、尚信SS-101A安装是一样的。

（2）连接共享器主机时，将机顶盒的AV音视频输出连接到共享器主机的AV1输入端，再将主机的AV1 OUT或AV2 OUT音视频输出与电视机的AV输入端连接，然后将卫星接收机、影碟机、监控摄像头等AV信号源，分别连接到主机的AV2～AV4的输入端（图14）。

（3）将卧室接收器的IN端插入墙壁的TV用户盒上，再将OUT端接入电视机的射频输入接口，并将卧室接收器固定在电视机旁边（图15）。

使用时，将共享器主机通电，此时主机上的AV信号指示灯、卧室接收器电源指示灯应点亮。打开机顶盒客厅电视机电源，并将电视机切换到AV1状态，客厅电视机可正常收看数字电视节目。卧室的电视机在收看时，通过按动卧室接收器上的信号源四选一切换按钮，就可以依次选择卫星接收机、影碟机、监控摄像头等AV信号在卧室中收看或监视。例如将可视门铃线路接入到共享器主机上，就很方便地在卧室的电视机上查看门外客人的来访。

机顶盒共享器实现方案之二【无线遥控＋有线传输型】

无线遥控＋有线传输型方案由一个机顶盒共享器主机和遥控信号无线转发器组成，方案实现如图16所示，采用该方案的代表产品有杭州讯恒的“机顶盒漫游宝”。

从图16中可以看出，其中音视频信号的传输和上述方案一样，都是通过有线电视同轴电缆传输；而红外遥控信号的回传，则是通过遥控信号无线转发器（简称遥控转发器）来实现的。在卧室里放置一个遥控转发器，并且在卧室里操作机顶盒遥控器，这样遥控转发器接收到机顶盒遥控器发出的红外线控制信号，将它转化为无线信号发射出去；在客厅的共享器主机里内置无线遥控信号的接收和转换装置，就可以接收转发来的无线信号后，再将它还原为红外线遥控信号，回传给机顶盒，从而达到控制机顶盒操作的目的。

一套“机顶盒漫游宝”包含一台机顶盒主机和一只遥控转发器（图17）。遥控转发器可以只用一只，这样在某一房间观看电视时，需和机顶盒遥控器一起带进去；也可以另行购买多只遥控转发器安置在各房间的电视机边，这样在使用上就更加方便了。

以上介绍的两大方案共同的特点是，音视频信号是利用频分复用技术通过有线射频接口传输的。射频接口，也叫RF接口、同轴电缆接口、闭路线接口，它属于模拟信号接口，所有的电视都支持这个接口，闭路信号就是通过这个接口传送进电视的。

采用射频信号的有线传输方案，信号在原来有线电视电缆中传输，无电磁辐射污染，不受外界信号干扰，图像清晰、私密性强、传输距离远，一般传输可达100m。由于传输的是音视频混合的信号，只需要一根射频同轴电缆就可以传输所有的信号，而几乎家家都已经事先布好了一根同轴电缆，因此安装无需重新布线，这样就充分利用了原有用户家中的有线电视线路，可以同时连接多台电视机，实现数字电视机顶盒共享。

机顶盒共享器实现方案之三【无线遥控＋无线传输型】

采用有线传输型机顶盒共享器这类产品在图像、遥控的抗干扰能力方面很强，而且画质稳定，扩展成本低，是相当理想的家庭信号漫游方案。但最大问题就是安装比较麻烦，因为它必须在入户分配器那里加一个陷波器或替换分配器，而很多用户都搞不清楚自家的分配器在哪里，因此在具体操作上也存在一定的困难。

另外，对于原来的一些房间没有安装有线电视线路的用户，采用上述的有线传输型方案，会带来布线上困难。这时如果采用无线遥控＋无线传输型方案，就无此烦恼，该方案实现原理如图18所示。

1. 方案实现原理

无线影音收发器通常由一个发射器、一个接收器、两个电源适配器、一个红外发射头以及两组AV线组成。

发射器的作用是将机顶盒输出的音视频信号调制到2.4GHz载波上发射出去，在发射器端配有一个有线的红外线遥控信号发射器，应将它安放在机顶盒遥控窗口的前面。工作时，发射器能够通过内部的电路，接收来自接收器回传的433MHz红外遥控信号，回传给机顶盒。

接收器的工作过程和发射器恰好相反，接收器接收到2.4GHz载波信号，将其还原成音视频信号，通过AV连接线输入给电视机，再将机顶盒遥控器发射的信号通过433MHz载波经过遥控信号发射天线发射出去，从而达到远程无线遥控机顶盒的目的。

由此可见，发射器和接收器都具有相应的收发功能，且红外遥控信号的传输方向和音视频信号是相反的，因此这种机顶盒共享器又称为双向无线影音收发器。

市面上常见的无线影音收发器有上海富邦的飞图2000（图19），成都环宇的百昌VF2RSP（图20）等，均是利用2.4G无线微波传输音视频信号，不受空间阻隔，无需布线，使用非常方便。

2. 无线影音收发器的应用

无线影音收发器无需安装，使用极其简单。只要将发射器放置到机顶盒上，连接好彼此间的AV线，再把红外发射头插入发射器，并将它对准你所要控制机顶盒上的红外线接收窗口位置（图21），这样在任何房间，只要对着接收器，按下机顶盒的红外遥控发射器，就可以轻松地实现远程换台、节目搜索等所有遥控操作。

无线影音收发器不仅可以应用在机顶盒上，还可以应用到卫星接收机、影碟机、摄像头等任何具有AV输出的视频设备上。可以自由方便地将甲地的AV设备信号用无线方式传输到乙地，并可在乙地通过遥控器自由遥控操作甲地的AV设备。当然甲、乙两地之间的距离，应该在无线影音收发器的有效使用距离之内。

无线影音收发器的发射器与接收器可以同频道一对多使用，即一台发射器发射信号，多个接收器同频道接收，相当于无线音视频分配器。也可以不同频道多对多使用，一般的无线影音收发器上都设置有4组拨码开关，对应4个载波频率，如飞图2000的2.414GHz、2.432GHz、2.450GHz和2.468GHz，可进行4个频道切换选择，每个发射器占用1个频道，最多支持4个频道的音视频传送，彼此之间互不干扰，这样就增强了传输的灵活性和可靠性。

3. 无线影音收发器使用注意事项

目前的无线影音收发器大多数采用2.4GHz无线传输频率，该频率在ISM（Industry Science Medical：工业科学医疗）频段内，属于全球开放的自由频段，不受国家无线管理委员会的限制，也不会对人体健康造成伤害，因此应用越来越普及。不过采用2.4GHz传输缺点是传输距离较近，属于直线视距传输，如果中间有遮挡物，一般电波需通过漫反射或者绕射才能进行传输，这样就会大大降低传输距离。例如以飞图2000来讲，在空旷地带可以传至100m，但在有一堵钢筋水泥墙阻挡的两个房间里，只可传输到距25～30m，不过这对于一般家庭使用应该是足够了。

另外，基于无线产品所共有的干扰、传输等特性，在使用时，若想要使传输效果达到最佳，还需要对于发射器和接收器在可移动的范围内做相应移动及角度调整，一般不要将发射器和接收器太靠近墙或角落，以免收发信号受到阻挡，影响传输效果。此外还要注意接收器附近是否有微波干扰源，如果有干扰源，请尝试调到接收效果最好的频道上。

使用机顶盒共享器违规吗？

使用机顶盒共享器违规吗？针对这个问题，目前还存在分歧，没有一个定论。不过针对采用无线传输型机顶盒共享器―无线影音收发器（图22），回答是明确的，不存在任何违规行为，就如同用户使用无线路由器、无线网卡上网一样，是合法允许的。

针对有线传输型机顶盒共享器来讲，目前机顶盒共享器的经销厂家认为：他们销售的机顶盒共享器所解决的只是信号传输问题，并未涉及到破解、转换数字电视信号的问题，所以不算是盗取数字电视信号的行为，应该是合法的。

机顶盒共享器的用户认为：实际上，采用机顶盒共享器就如同用户家里装电话分机是为了节约座机费和共享电话号码资源，并不是为了逃避电话费的道理一样，每家至少有两三部电话分机，但是又有几家在家里同时开通多部电话呢？

视频配音方法篇（9）

2信息检索设计思路

2.1多维检索

2.1.1视频检索能够通过业务人员提交的关键词，对视频节目进行内容检索，返回包含指定关键词的视频文件，以及相应文件内的时间信息。能够通过业务人员提交的关键帧，对视频节目进行内容检索，返回包含指定关键帧的视频文件，以及相应文件内的时间信息。能够通过业务人员提交的特定视频片断，在本地视频数据库中检索包含相似或者相同的视频片断的视频节目，并进而发现该视频节目在网上的分布情况。找到的视频片断与查询样本的内容一致，但是在形式上允许存在区别。业务人员可以通过WEB界面，查看检索到的结果视频的摘要及关键帧全景图，关键帧可进行定位播放并且观看、转存结果视频。可以在视频大屏上直接点击出现该视频片断的视频节目。2.1.2音频检索对互联网语音/音频文件建立内容索引，支持监测人员进行特定内容音频检索。通过对特定内容音频信息（或者说敏感信息）的检索，实现对网络音频信息的监管。特定内容的语音/音频信息可以有多种形式，可以是特定关键词，或者特定说话人，或者特定音频片段。(中/英)关键词检索：当监测人员提交关键词文本，系统能够返回包含指定关键词的互联网音频文件，并定位在文件内的时间信息。特定说话人检索：当监测人员提交某个特定说话人的语音样本，系统能够返回包含指定说话人的互联网音频文件，并定位在文件内的时间信息。特定音频片段检索：当监测人员提交某个特定音频片段，系统能够返回包含指定音频片段的互联网音频文件，并定位在文件内的时间信息。2.1.3文本检索系统的核心部分之索引部分的实现不依赖现有的商业数据库，特定的数据格式设计保证信息的安全性及实时检索处理的高效性。另外建立合理有效的索引系统，设计优化的索引文件格式，通过有效的索引压缩技术，在保证不丢失信息的前提下降低索引的存储空间，减小数据膨胀率。面向内容与结构的索引压缩方法。既能够对索引存储空间进行压缩，又能保证在检索时，解压缩所需的时间少于加载压缩后的索引所节省的时间，从而在节省磁盘空间的同时提高系统的响应速度。采用高效、智能的检索算法，实时检索查询的响应时间短，返回结果效果好,综合考虑准确和全面两个指标。2.1.4新闻搜索新闻搜索功能通过一组关键词定义专题，利用语音搜索技术快速准确的从新闻类及访谈类的节目中发现该专题事件，并且能够定位到关键词出现的位置，从而快速找到监测人员所关心的舆情热点和其他相关视音频内容。1.新闻频道对收录的新闻栏目进行回放，监测人员可以任意选择网络视频播放日期和类型。左侧是新闻的播放列表，中间是播放窗口，右侧是同步滚动的新闻口播字幕。登录的监测人员可以下载正在浏览的新闻节目。监测人员可点击新闻字幕及视频摘要中的关键帧，直接跳至对应视频内容处进行播放。2.系列报道监测人员可浏览历史新闻系列报道以及正在进展的新闻系列报道。新闻系列报道可在后台通过系统自动搜索并结合人工审核的方式创建。预先设定一些主题，如“重庆”“、朝天门”等，监测人员通过搜索新闻内容，可把有关重庆、朝天门相关的新闻起始时间锁定并添加入对应主题，系统自动截取这些内容拼接为一个大视频。2.1.5专题任务搜索对个别社会危害大、影响恶劣的视听节目采取的专项清理任务和行动，具有较强的针对性和时效性。完成专项任务，需要系统能够按照监测人员的监管要求制定专门的监控策略，按照即时搜索、专项任务优先的原则，灵活配置和调度专项搜索任务，集中调拨系统资源对专项任务涉及的领域或节目进行搜索和识别，从而达到对专项任务监控对象有效监管的目的,可根据音频样本、视频样本、语音样本搜索。

2.2敏感内容推荐

2.2.1第三方敏感、热点话题搜集根据监测业务需要对指定的网站进行流量访问量统计、采集排名位置等，自动从第三方所公布的网页，门户网站，搜索引擎以及大网站微博等渠道获取相关数据。可以通过输入指定的网站名称、采集第三方公布排名信息的网页、自动从网页中分析出排名数据等获取监测业务需要的数据。2.2.2话题倾向性分析目前,分析网络舆情主要采用的是文本倾向性分析方法，通过基于统计情感词倾向性值的方法，对评论中关键词的所有情感词语义倾向性值的统计加权，以通过对比和分析主帖回帖的倾向性向量而得到回帖对于主帖的态度完成对热点话题的倾向性分析。2.2.3多规则关键字匹配通过关键字匹配，检测节目中是否包含有害内容；根据监测业务的需要对关键字进行配置，可以通过组合条件进行配置，具备与、或、非的各种包含方式，并根据关键字时效性考虑配置有效周期。2.2.4敏感视频内容匹配我们可以配置视频指定采集源，将视频片段数据录入到系统中，也可以手工录制后上传到系统中，当视频片段录入或上传后，系统会自动检索节目库中的视音频文件内容，通过匹配视频样本库，对包含该视频样本的视音频文件进行准确定位。2.2.5敏感音频内容匹配监测业务中的重点文本信息，检索是否出现在视听节目中。向系统录入文本信息，系统自动检索节目库中的视音频文件内容，对包含该文本音频信息的视音频文件进行准确定位。

3舆情监测工作与预警

3.1语义分析

语义分析法是运用语义区分量表来研究事物的意义的一种方法，我们的系统中，语义分析是指可以根据系统既定设置的语义分析规则，进行分析对象识别，分析内容管理，分析任务管理。中文分词速度可以达到200kb/s，F1值可以达到95%以上。词性标注整体准确率为95%以上，未登录词准确率为80%以上，处理速度达到20kb/s以上。

3.2语义库

语义库主要是提供给监测人员进行词汇检索、样本录入、词汇管理等。系统通过爬虫程序可以自动抓取各大热门网站上面比较热门的词汇，并且也可以收录现代汉语词汇，系统支持收录量可以达到25万条以上，其中中文倾向性词条可以达到2万条以上；英文倾向性词汇可以达到11万条以上。系统会提供一套统一接口，方便数据交换和存储扩展。

3.3语义数据库汇总

根据已设置的关键字，互联网爬虫程序在深度扫描的过程中发现相关数据，可以自动抓取并存入数据库，而后通过分析系统对数据进行分门别类及其他处理；系统会对数据库进行周备份、月备份、季度备份、年备份，留下备份以免数据丢失。互联网爬虫可以对各大新闻网站、各大论坛网站以及各大微博网站进行深度扫描，从而获取相关数据。

3.4预警触发

在监测过程中，根据预警的层次性和紧急性，通过设置预警级别，可以根据预警事件的紧急程度来预警级别，系统配备了不同预警级别执行不同处理措施，监测人员可以参考处理措施做出相应处理。为了使预警更有针对性，实现点对点的预警提示，系统需要设置预警对象功能，系统可以自动根据舆情分析系统判别预警对象并，使监测人员可以一目了然的发现预警对象。为了使预警的实时性，系统支持最低两分钟一次对数据进行预警分析。

3.5预警分析

监测人员指定规则给系统，对抓取的内容关注度分析和褒贬度分析，并可以进行预警信息查询与检索。系统通过预警汇总模块对采集数据进行每日、每周、每月进行统计分析，起报表类型可以是word或者Excel，图形可选择是曲线图、柱状图、饼图等，为了提高工作效率，系统支持报表一键下载打印功能。方便监管人员工作需要。

视频配音方法篇（10）

1准备好解说词。除非有“脱口秀”的本事，否则还是老老实实按照影片的主题、画面情节和转场来准备好解说词。当然，写解说词与写文章不一样，因为影片是用画面来承上启下，解说词只是起到补充画面的不足或者提供一些信息的作用，不能跟画面争夺观众的注意力，所以不能长篇大论，不要用长句，每段间也不需要有必然的联系。解说词要跟画面配合，以补充画面没有或者不能表达的信息，如数据、历史资料等，或者一些生动的描述，让画面更加动人，起到深化和升华画面的作用。

2选择好合适的背景音乐。添加背景音乐可以抵消只有拍摄时的现场声音和录制的解说词所带来枯燥无味的听觉效果，还可以通过背景音乐的节奏变化、音调高低去渲染情绪、烘托主题、强化节奏、描绘意境，以唤起人们的共鸣，所以有必要根据情节的需要加入一些背景音乐。

在配乐的选择上，首先要明确片中什么地方需要配乐，运用何种音乐，配乐的作用是衬底、转场、强化气势还是兼而有之，明确目的后才能选择合适的音乐。比如作衬底和转场时，可选择旋律舒缓、风格朴素的乐曲，表现愉悦气氛时，应选用节奏欢快明朗的乐曲。其次要注意格调的和谐性和衔接的流畅性，古典与现代、西洋与民乐在格调和风格上有很大不同，使用时要区别对待。在同一影片中，音乐的风格不宜太多。

3掌握好录音技巧。首先要注意录音环境，越安静越好，最好没有明显的回音和其它杂音，录音时要关闭门窗，尽量避免外来噪声的干扰。其次在硬件方面，最好配置独立声卡，如果使用集成声卡，要检查一下有没有明显的噪音。话筒是确保录音质量的关键，要选用指向性强、频率范围宽、灵敏度高且能有效过滤喷气造成的杂音的话筒，像铁三角、森海塞尔这一类卡拉OK话筒完全可以用来在电脑上录音。而十来块钱的耳麦的录音效果会非常的差，不仅声音干涩，还会引入很多噪音，千万不能使用。第三，录音时吐字要清晰，语速不要太快，嘴巴不要太靠近话筒，以免录入说话时的呼吸声。

二、在会声会影10中进行后期配音

1解说词的录制

录制解说词可以用视频编辑软件也可以用专门的音频处理软件，在视频编辑软件中录制的好处是能够看着影片画面进行解说，节奏语调都好掌握，但音频处理能力较弱。而像Cool Edit Pro这样的专业音频软件，不仅能够录音，还能利用强大的插件，进行消除噪声、混响等音频处理编辑，其不便之处就是无法对着影片画面进行解说。

运行会声会影10，点击“时间轴视图”进入时间轴编辑模式，在编辑区点击鼠标右键，在弹出的菜单中选择“插入视频”，导入要配音的视频素材。点击上方的“音频”功能按钮，将播放控制线拖放到要配音的位置，点击“音乐和声音”页面上的“录制声音”，会弹出“调整音量”的信息框，提示用Windows混音器来监视和设置录音的音量。我们可以双击系统托盘中的喇叭图标，在弹出的“音量控制”界面中调整好音量，然后点击信息框中的“开始”按钮，就可以进行解说词的录音了（见图1），结束时按“停止”即可。录制的解说词会以WAV格式自动添加到相应视频片段下面的“声音轨”上。

如果是在别的音频处理软件中录制并编辑好的解说词文件，可在会声会影编辑区的右键菜单中选择“插入音频到声音轨”，将其拖放到相应的视频画面下方即可。

2添加背景音乐

在编辑区的右键菜单中选择“插入音频到音乐轨”，将存放在硬盘中的音乐文件导入到音乐轨上，并将其拖放到相应的视频画面下方。如果是CD光盘上的音乐，可点击“音频”功能，在“音乐和声音”页面点击“从音频CD导入”，弹出“转存CD音频”窗口，用鼠标点击来选择需要的音乐曲目，确定好输出路径，勾选“转存后添加到项目”，然后点击“转存”按钮，待软件从CD光盘上将音乐文件转存到硬盘后会自动添加到音频素材库中（见图2），将其拖放到音乐轨上相应位置即可。

添加解说词和背景音乐后，加上视频中原有的声音，共有三种音频，需要根据画面情景分别对它们进行调整，关键是控制好各自的音量，使它们能够很好地搭配，比如有的段落不要解说，背景音乐的音量可以大一些，或者使用视频的原配音频，这种调整没有固定的模式和要求，可以根据自己的感觉和喜好而定。

点击“音频视图”进入音频编辑模式，可以看到视频轨、声音轨和音乐轨上素材的显示形式发生了变化，在素材的中间多了一条横线，下方也出现了波形。这条横线就是音量控制线，通过它可以调整某一点或某一段音量的高低。方法是：将鼠标移到横线上要调整的起始位置，待指针由十字状变成向上的箭头“”时，点击鼠标左键，就会在横线上添加一个方块状的关键帧标记，鼠标指针变成手指状时，就可以按住进行上下左右拖动，往下为降低音量，往上则升高音量。

调整音量通常需要3个以上的关键帧，比如我们经常要消除视频原声中的某一段声音，要先在这段声音的前一点的位置上添加一个关键帧1，紧接着后面再添加另一个关键帧2，然后在这段声音的最后添加关键帧3，再接着添加关键帧4，分别按住关键帧2和3拖拉到底部（音量最低）即可（见图3）。关键帧1和2以及关键帧3和4之间的距离可以适当分开，以形成逐渐降低和逐渐升高的过渡效果。设定关键帧时可点击放大镜图标，将时间轴线放大，便于精确确定位置。

由于背景音乐大多是找现成的，其长度不会那么巧正好符合需要，需要裁切和调整。点击要调整的音乐文件，在预览窗口中拖动“飞梭栏”到起始位置，点击开始标记“【”，然后再将“飞梭栏”到结束位置，点击结束标记“】”，即可对音频素材进行裁切。如果要控制好其长度，可将鼠标移到起始或结束位置，待指针由十字状变成“”或“”时，按住左键往前或往后拖拉，即可调整其长度使其与视频素材对齐。这样调整后，最好在“属性”页面点击“”和“”图标，使音乐实现淡入淡出（见图4），听起来就不会有唐突的感觉。

三、几种特殊的配音效果

1变速

点击音频文件，在右键菜单中选择“回放速度”，在弹出的“回放速度”窗口中将滑块由“正常”向左边“慢”方向拖拉（速度小于100），会使音速变慢，而向右边“快”的方向拖动（速度大于100），会使音速变快，如图5。声音变速仅用于搞笑等特殊情景下，不宜乱用。

2双声道

双声道是视频制作中经常要用到的功能，可以将声音轨和音乐轨上的音频分别设置成左或右单声道，便于在播放时临时屏蔽某一声道的声音，也可用来制作自己的MTV卡拉OK作品。在会声会影10中实现双声道要先安装一个“Pan.aft”插件（下载地址：/），将其复制到安装目录的插件文件夹中（\Program Files\Ulead Systems\Ulead VideoStudio 10\aft_plug），然后重新运行会声会影，在时间轴视图中选中“声音轨”上的音频，点击“音频滤镜”按钮，在“可用滤镜”项选中“左右移动”，点击“选项”，在弹出的“左右移动”设置框中，将左声道的“开始”和“结束”项都设为100%，而右声道的“开始”和“结束”项都设为0%，然后点击“添加”将其添加到右侧的“已用滤镜”项中按“确定”返回。同理，对“音乐轨”上的音频使用“左右移动”滤镜，只是将将左声道全部设为0%，而右声道全部设为1000％即可，如图6。

如果要将视频中的原声与背景音乐配置成双声道，需要先将视频原声分离出来。在视频素材上点击右键，在菜单中选择“分割音频”，素材中的音频会自动添加到“声音轨”上，注意此时声音轨上不能有其它音频文件，再按上述方法处理即可。