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电影文学杂志
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电影文学杂志

《电影文学》杂志创办于1958,是长影集团主管的国家重点学术期刊,北大核心期刊,影响因子0.229,现被万方收录(中)等权威机构收录,主要征稿方向:电影文学剧本、新人新作园地、剧作课时、焦点话题、影视论谈、世...
  • 主管单位:长影集团
  • 主办单位:长影集团
  • 国际刊号:0495-5692
  • 国内刊号:22-1090/I
  • 出版地方:吉林
  • 邮发代号:12-8
  • 创刊时间:1958
  • 发行周期:半月刊
  • 业务类型:期刊征订
  • 复合影响因子:0.229
  • 综合影响因子:0.025
相关期刊
期刊征稿:电影文学 关注收藏
电影文学期刊级别: 北大核心期刊
电影文学期刊分类: 期刊 > 人文社会科学 > 哲学与人文科学 > 中国文学
产品参数:
主管单位:长影集团
主办单位:长影集团
出版地方:吉林
快捷分类:文学
国际刊号:0495-5692
国内刊号:22-1090/I
邮发代号:12-8
创刊时间:1958
发行周期:半月刊
期刊开本:A4
下单时间:1-3个月

电影文学杂志简介

《电影文学》(半月刊)创刊于1958年,是长春电影制片厂旗下的刊物之一。创刊近50年来,依托长影的人才资源与品牌优势,发表了大量的影视文学剧本及影视学术作品,在全国广有影响。《电影文学》在1996、2000、2004、2008年连续入选北大《中文核心期刊要目总览》,中国期刊全文数据库收录期刊,中国学术期刊综合评价数据库来源期刊,中文科技期刊数据库收入期刊。办刊宗旨:立足电影电视的理论研究,关注导演表演的创作思潮,拓展学术争鸣的文化视野,探究艺术流派的价值取向。

电影文学栏目设置

电影文学剧本、新人新作园地、剧作课时、焦点话题、影视论谈、世界影视巡礼

电影文学杂志社 2017年19期 目录

电影文学杂志学术论坛

试论电影投资的风险评估指标与评测方法

摘要:2016年,我国电影票房未达乐观预期,增速明显放缓,资本市场乱象频出。2017年,我国实施首部电影类法令——电影产业促进法,鼓励金融机构参与电影项目的市场化运作,以助推影视金融行业的良性发展。在电影产业经历市场调整、政策调控的关键时期,电影项目高投入、高风险的投资行为更需理性决断,风险管控显得尤为重要,市场迫切需要科学、严谨又兼顾艺术创作规律的评估体系,对电影项目进行有效的商业评估与创意管理。本文从建立电影风控体系的指标选择和评估方法两个维度进行分析研究。
4-14

论香港新浪潮电影的“暴力美学”

摘要:“暴力美学”是一个在香港发展和成熟起来的电影美学概念,其审美价值不仅在于刻画形式美感,更在于表达时代性的人文关怀和文化思考。香港新浪潮电影的“暴力美学”在秉承本土类型电影传统的基础上,结合时代变迁,锐意创新。其中,“暴戾剪辑”是对香港动作片剪辑技巧和拍摄技法的一次革新改造,在创作思想上表达了“主体间性”的宿命悲情;“身份奇观”则是在动作设计上对过去“舞台杂耍”的时代性更替,以暴力表达凸显历史转折期的特殊身份困惑。
15-20

论新时期古装历史大片叙事艺术的得失

摘要:从2002年的《英雄》开始,中国古装历史大片已走过了十多年的发展历程。与巨大的资本投入和高额的票房回报相比,中国古装历史大片在叙事能力和艺术表现上却显得有些稚嫩,不够成熟。虽然电影语言与文学语言有着根本的不同,但是学者们给叙事所下的定义中最重要的那些成分——叙事者、空间、逻辑关系等,也同样是电影理论的核心概念。如何叙述好一个与历史有关的电影故事,这个看似简单却依然困扰着中国古装历史大片的问题,仍值得中国电影人进一步反思和探索。
21-25

主旋律电影的历史审美

摘要:主旋律电影是以党和国家所坚持、倡导的意识形态为主要传播内容,以思想政治教育为主要摄制目的的电影类型,一直以来都受到自上而下的重视。在主旋律电影中,历史往往是叙事的生发点或重要载体,历史催生了主旋律电影中的诸多客体形象,这些形象和故事与观众的审美直觉直接发生作用。以历史审美的眼光来考察主旋律电影,能对其进行更为全面与深入的了解。文章从观照对象、情感激发、价值判断三方面,分析主旋律电影的历史审美。
26-28

电影软实力建构中的标签·生态·其他

摘要:随着中国电影在票房、技术硬件等方面的强势突进,电影软实力的问题应该被摆在更为重要的日程上。其中,电影标签、电影发展的外围综合生态为电影软实力的建构提供了认知和定位。而电影博物馆、资料馆的建设,电影节的开展则是电影“昨天”与“今天”、继承与发展的映射。作为艺术深层次文本的电影创新和身份确立,为电影软实力的最终呈现奉上了直观而简单有效的“强能芯片”。电影软实力的建构任重而道远,而将这项任务做好才能够为新时期中国电影的全面做强和发挥国家文化战略作用打下坚实的理论基础。
29-33

一带一路背景下广西民族电影产业研究

摘要:随着我国丝绸之路经济带和“21世纪海上丝绸之路”的建立,地处西南的广西作为我国对东南亚各国开放的窗口,为东盟各国乃至一带一路沿线地带的其他国家的文化交流提供了一个大好契机。电影作为优秀的文化交流工具,对于促进地区经济高速发展和提升大众文化素养起着至关重要的作用。本文立足于广西电影的发展现状,充分结合电影艺术的特性和规律,提出通过建立电影美学课堂,实施先引进来再走出去的策略,深度合拍和交流,对增进文化交流和产业发展将起到重要的作用。
34-36

台湾纪录片基于身份认同建构的影像叙事

摘要:商业化的成功显现出台湾纪录片独具的市场潜力和受众需求。台湾纪录片不仅侧重通过纪实影像完成叙事,还意在通过叙事达成认知,建构身份认同。其不同风格的创作手段多是建立在追求实质性效用的立场上。台湾“解严”之后,反主流纪录片在对“社会议题”叙事中建构“对抗性认同”,“全景风格”纪录片在对“边缘人群”叙事中建构“情感化认同”,“实验纪录片”在创新叙事方式中建构“艺术化认同”。身份认同视域是研究台湾纪录片创作的新视角。
37-39
电影文学杂志新锐视点

时空穿越电影中的“重复”情境形态探究

摘要:“时空穿越电影”因其独特的时空假定性,形成了有别于传统情境的特殊情境形态。本文从假定时空条件下独特的“重复”情境形态入手,以《土拨鼠之日》(Groundhog Day,1993)和《罗拉快跑》(Lola rennt,1998)等经典影片为研究对象,分别从假定时空下“重复”情境的建构方式、“重复”情境中的人物以及“重复”情境的基本形态三个方面,归纳和分析了“重复”的剧作情境在“时空穿越电影”中所呈现的典型特征。
40-43

摄影伦理透视下的战争创伤

摘要:由美国作家本·方登的获奖小说《漫长的中场休息》改编的电影《比利·林恩的中场战事》是一部内涵颇丰的影片。它从多个摄影向度融合美国各阶层民众的心理和美国社会现状呈现战争创伤。以美国作家、艺术评论家苏珊·桑塔格提出的摄影伦理为理论指导,依循美国国家意志的权力干预、美国社会的消费意识以及电影如何展演士兵创伤这三条透视链,可以深刻领会这部感受性与沉思性并举的作品的伦理价值。
44-46

论黄梅戏影视题材及其审美取向的嬗变

摘要:黄梅戏与影视媒介结合,在创作题材与审美取向上不断进行演变与开拓,是黄梅戏一度风靡全国的重要原因,纵观黄梅戏影视题材及其审美取向的嬗变过程,可归纳出三个阶段:一是清新活泼的田园劳作题材和农耕者的朴实审美趣味;二是强烈热切的女性反抗题材和张扬自我、突破世俗的文人审美情怀;三是跌宕起伏的人生传奇题材和注重哲理性探讨的审美意蕴。整理、归纳黄梅戏影视题材和审美取向的变迁,便于后来者推陈出新,继往开来。
47-49

男性观照下的西部女性情怀

摘要:西部电影貌似是男人主导的世界,而实际上男人的情节已经渗透到女性当中。女性不再只是温柔美、着装美和身体美,而是像男人一样懂得担当属于自己的责任,她们不但胸怀自由主义和英雄主义,更具备坚强不屈的精神。所展现出来的女性各种的特质,即女性情怀。而女性情怀的表露也说明女性在社会中地位的提高,传统民族价值观在发生潜移默化的改变,同时也标志着民族文化内涵的进一步提升。
50-52

美国“末日”电影中的生态文化

摘要:在20世纪中期后,为经济发展而破坏自然环境的弊端逐渐显现,人们对于生态问题的思考与研究也日益深入,许多生态主义者都在探索构建一种全新的人类生存的思维模式和行为方式,生态文化也成为一种先锋观念快速发展。本文将立足美国近年来的“末日”电影的解读,以《后天》《2012》《生化危机》《猩球崛起》等享誉全球的经典影片为论述重点,解读美国灾难片和科幻片中对“末日”的呈现,并探析其中的生态文化。
53-55

美国谍战类电影的文化内涵分析

摘要:由于谍战活动自身的神秘性可以充分地调动观众的好奇心和热情,因此,谍战类的故事、人物成为电影艺术所热衷的题材。在这一类型片领域,美国无疑处于领军地位,《真实的谎言》、《碟中谍》系列、《谍影重重》系列等众多观众耳熟能详的作品,皆是出自好莱坞。对其进行分析并解码其背后的文化内涵,有助于促进我国谍战类型片的发展。文章在探讨谍战电影发展史的基础上,从人物形象以及价值观念两方面,来分析美国谍战类电影的文化内涵。
56-58

美国超级英雄电影中的精神呈现

摘要:美国超级英雄电影经历了几十年的发展完善已趋近成熟,在全球范围内获得了巨大的商业利益,并成为美国精神文化输出的重要源头之一,在以青年为主的群体中引发了广泛影响。超级英雄电影主要改编自漫画,银幕上呈现出的紧凑情节、炫目动作与震撼的视听效果对观众有着强烈的吸引力,但最为核心的是充满魅力的人物形象和成熟的叙事模式,再加上以美国价值观为核心的意识形态表达,超级英雄电影中的精神得到了完整的呈现。
59-61

“文化贴现”下的英美电影

摘要:好莱坞电影被置于美国进行文化输出时最重要也最有效的位置,英国也凭借其电影不断扩大着自己的影响力。英美电影在传播时对民众的冲击已引起了不同国家学者的重视,就目前而言,约翰·耶所说的“美国化”或英美化却没有完全实现。很大程度上,这正与“文化贴现”现象有关。文章从全球化时代的电影市场与文化贴现、英美电影传播中的“文化贴现”现象、英美电影面对“文化贴现”的策略三方面,从“文化贴现”视角分析英美电影。
62-64

美国励志电影的文化自觉与自信

摘要:在视觉传媒时代和文化消费时代,电影是文化体系中的重要组成部分。美国电影在充分的发展下,已经建立了一套从生产到传播接受的基本秩序,并形成了在审美上的话语权。其中励志电影,则是美国电影中具有较为清晰目标指向,较为成熟、稳定的生产套路的亚类型电影之一。它可以作为我们考察美式文化自觉与自信,并对其进行反思和超越的窗口。文章从美国励志电影入手,分析其文化自觉与自信的基础、具体呈现、缺陷及对中国电影的启发。
65-67

从《腊月雷》看当前戏曲电影的“沉寂”

摘要:淮剧史上的首部彩色电影《腊月雷》,作为一部传统题材的戏曲电影,在导演、编剧、拍摄、制作与发行等方面,进行了有益的尝试,打破了戏曲电影的传统。在当前商业电影垄断影坛的状况下,《腊月雷》在新媒介时代能够成功突围,将优秀地方剧种等“非遗”引入电影文化产业的大发展中,打破国内戏曲电影“沉寂”已久的局面,对戏曲等优秀非物质文化遗产的影视化和传承,带来了许多值得借鉴的启示。
68-69
电影文学杂志导演评述

电影导演品牌打造研究

摘要:导演在电影创作中居于核心位置,发挥着重要的作用。独具特色的风格是导演品牌打造的基础,品牌打造需要经历知名度、美誉度、忠诚度三个成长阶段,知名度是品牌打造的初级阶段,美誉度和忠诚度是品牌打造的高级阶段。品牌营销是提升知名度的最佳方式,类型电影和系列电影是提高美誉度和忠诚度的有效手段。导演品牌需要精心维护,不能急功近利,不能让过度营销毁掉辛苦多年建立起来的品牌口碑。
70-72

蒂姆·伯顿电影的陌生化审美特性

摘要:蒂姆·伯顿是当前好莱坞没有片面迎合市场趣味的导演。在其作品中,他表现出了丰盈的自我创作能力,电影并不是伯顿赚取利润的工业制造品,而是个人思想、经历或心境的体现。由于伯顿本人天马行空的想象力和对阴郁哥特风格与灿烂的童话风格的兼爱,其电影无论是在思想内涵,抑或是在表现手法上,都有着强烈的陌生化审美特性。文章从主题思考的陌生化、人物形象的陌生化、叙述氛围的陌生化三方面,分析蒂姆·伯顿电影的陌生化审美特性。
73-75

林克莱特电影中的日常化叙事

摘要:20世纪90年代,美国独立电影浪潮造就了一批优秀导演,林克莱特作为其代表人物,始终坚持自己颇具个性的电影创作,在美国影坛拥有难以忽视的影响力。在林克莱特的影片中,日常化叙事风格是一个重要的特征,他不断尝试挑战虚构与真实之间的界限,追求电影时间与真实时间的吻合,采取去戏剧化的情节表达,以对白推动情节发展,塑造人物形象,并选取客观化视角拍摄,让观众在一种真实的情感体验中获得共鸣,并最终产生对个体、生活和社会的深入思索,极具创新性和探索性。
76-78

伊斯特伍德影片中的孤独者形象

摘要:对于伊斯特伍德,人们往往注意到其电影的英雄主义书写,却忽略了片中存在着各种各样的孤独者形象。这些孤独者不仅意味着一个个新奇曲折的故事,也意味着现实社会存在着诸多荒诞与不合理之处。伊斯特伍德对人的孤独、绝望,以及对追求真实自我和生存之间的矛盾有着深刻的领悟,他将这种领悟寄寓在片中人物身上。文章从暴力世界的独行者、另类内心世界的叛逆者、扭曲社会下的畸零者、世事洞察者四方面,分析其电影中的孤独者形象。
79-81

是枝裕和电影中的日常化表达艺术

摘要:从20世纪90年代步入影坛开始,是枝裕和的电影创作已经持续了二十余年,他始终坚持日常化的表达方式,在看似松散平淡的影片之中体现自己对于个人、情感、家庭、社会的深入思考,颇具风格。是枝裕和善于在影片中营造日常生活氛围,保留日常的真实感,在平铺直叙中完成叙事,以固定机位长镜头的组合还原现实的时空,让影片更为自然流畅,建立冷静克制的影像风格。从内容上看,他的电影始终围绕着家庭日常生活展开,在人最平常的状态中探讨关于人生的基本问题,引人深思。
82-84

新生代导演对观众审美领悟的革新

摘要:中国新生代导演的电影具有独特的个人化符号,在他们的电影世界里不仅有较为鲜明的社会化主题,还彰显出文本的复杂性,新生代导演的“剧情之外的美感”美学观念,更是为观众理解其作品提供了一条适合的路径。笔者试图从美学研究的角度来深入剖析他们的作品,并对其作品中所渗透出的纪实性美学风格进行深入化探析与研究,从而带动观众去领悟其中的画面,让读者对新生代电影作品有更加深刻的认识。
85-87

冯小刚电影的文化语境

摘要:冯小刚是最具影响力的内地导演之一,其电影语言灵活多样,题材涉猎广泛,塑造出众多令人记忆深刻的人物形象。他善于捕捉现实生活中颇具代表性的事物,并以丰富的想象力和夸张幽默的方式给予展现。冯氏电影往往与现实社会有着紧密的联系,具有很强的时代感和丰富的文化内涵,既体现出时代的文化影响力,也有意识地对当代文化现象给予了展现和阐释。本文从商业文化、主流文化以及幽默文化三方面出发,探讨冯小刚电影的文化语境。
88-90

管虎电影的艺术理想与现实关怀

摘要:导演管虎从20世纪90年代开始拍片,横跨电影和电视剧两个领域,凭借2015年热映的电影《老炮儿》成为当今最炙手可热的导演之一。从电视剧《黑洞》《冬至》到电影《杀生》《老炮儿》,导演管虎始终专注于探讨人性,以及人与社会的多维关系。纵观管虎的影视作品,其中既有对现实的讽刺,也有对小人物的悲悯,极其复杂地诠释着他眼中的中国社会。本文从管虎的电影艺术创作着手,透过他执导的多部电影作品,解读他的艺术理想与现实关怀。
91-93

徐峥导演电影的受众心理学解读

摘要:随着电影工业产业化的进一步发展,大众文化的兴起为电影市场的激烈竞争添加了时代性注脚,商业电影不再负载过多的教化意义,而是在“日常生活审美化”中逐渐趋向大众审美意图,从而呈现出娱乐化的本质。徐峥导演电影超高的票房与人气被业界称为“徐峥现象”。“徐峥现象”表征了一个时代的文化现象——全民性泛大众文化背景下的大众狂欢。本文综合运用精神分析学、喜剧心理学以及影视符号学等理论,从视觉表象与心理本质两个角度在视觉能指中建立受众心理所指。
94-96
电影文学杂志风格·特色

严歌苓文学创作及其影视改编研究

摘要:严歌苓的文学创作往往源自所听、所见、所感,而当有了初步的创作动机后,作者又能够深入生活和史料,做大量的资料搜集。这正与我国古代文学批评所强调的“感物吟志”“知人论世”等观点相契合,严歌苓对人在特定世态中人格、人性的剖析与展示,成为其作品的显著特征。而能否呈现这一点,能否坚守原著的艺术价值也成为严歌苓小说影视改编是否成功的重要标志。
97-99

论中国古典小说在网络大电影中的际遇

摘要:在人们的阅读行为日益图像化的今天,中国古典小说十分有必要与网络大电影展开互利合作。具有较高影像化潜质的中国古典小说通过改编为“网大”,既可有效降低“网大”的制作成本,又可提高其内容品质,并较好地满足“网大”观众的需求。“网大”创作者对中国古典小说的改编虽然有可能改变其原有的艺术价值,但也往往使其艺术生命得以延长。“网大”创作者若想成功地对中国古典小说实施改编,不仅不能违背小说的基本精神,还必须充分尊重目标观众的审美趣味。
100-102

父权制文化视角评《驴得水》的女性角色

摘要:电影《驴得水》以动荡的民国为历史背景、以边远山村为故事场景、以圆谎骗局为故事主线、以知识分子群体为描述对象,生动地刻画了一群人物从胸怀抱负、追逐梦想到人性堕落、迷失自我的性格反转。几位女性角色的坚守自我、果敢率真如同一面明镜,映射出男性角色对强权的屈从和妥协、对利益的贪婪和攫取。影片中男性角色对权力和话语的掌控、女性角色对自身命运的不可控,都展现出父权制文化构建出的不平等社会性别制度对女性的压制和摧残。
103-105

从《撒娇女人最好命》看彭浩翔创作模式

摘要:香港“鬼才”导演彭浩翔擅长拍摄都市剧情片,他的电影充满了复杂和矛盾的元素,既有人情的温暖,也有人性的丑恶;既有美好的爱情,也有惊悚的恐怖元素,但他总是能将这些看似矛盾的内容融合得恰到好处。如果将“志明与春娇”系列看作是彭浩翔最成功的代表作品,那么影片《撒娇女人最好命》则可看作是彭浩翔北上内地拍片的代表作,地域的变化也改变了其电影的文化特质,显示出他的电影创作是一种彻底的都市文化创作,有着固定的创作模式。
106-108

电影《最爱》中的原型模式研究

摘要:电影《最爱》用神话原型批评的理论,在对原型的塑造中,用圆形循环模式和情意结模式进行叙事,以赵得意、商琴琴曲折的爱情故事为蓝本,通过娘娘村人对热病人以及赵得意、商琴琴的爱情的冷漠、歧视、隔离的探究,再现了娘娘村人的冷漠、庸俗、自私、灰暗的生存状况,描绘出一个荒诞、虚无、颓废、绝望的世界,揭示了在绝症面前,人的内心世界的荒原性和人世的荒诞性,令人沉痛,催人深思。
109-111

文化视角解读《老炮儿》的悲剧批判意识

摘要:管虎执导的剧情片《老炮儿》是中国后大片时代的典型产物,一方面采用商业电影的运作方式提升电影的商业价值,一方面又从文艺片中寻找灵感丰富电影的艺术价值。兼具商业性和艺术性的电影《老炮儿》,做出了文化批判与文化反思,表现了物质世界对人们精神世界的摧毁,指出文化需要传承、需要被铭记。同时,该片也用悲剧美学塑造了六爷这一被时代抛弃的落寞英雄形象,从悲剧美学的角度来看,片尾的老炮儿六爷之死具有更多维的隐喻意味。
112-114

奇幻电影《长城》的审美维度

摘要:张艺谋的商业大片《长城》,被认为是一部开创中美电影合作新模式的典范之作,也是中国文化软实力输出的一块试金石。由于张艺谋大胆地尝试了奇幻题材,并起用了如马特·达蒙等好莱坞明星,因此并非所有批评者都能够抛开一众名声显赫的主创以及中国传统文化元素带来的期待视野来看待《长城》。我们有必要从不同的审美维度来重新认识这部电影,文章从视觉审美、叙事审美、精神审美三方面,解读《长城》的审美维度。
115-117

浅析《踏血寻梅》的社会意义

摘要:根据香港轰动一时的援交少女碎尸案改编的《踏血寻梅》,在上映后引发了广泛关注,导演翁子光始终在自己的影片中关注社会问题与边缘人物。此次也不例外,他试图挖掘杀人事件背后的社会意义,涉及香港的移民融入与社会阶层固化等多个层面的问题,揭示了悲剧产生的深层次内涵,使得影片产生了广泛的社会影响力。《踏血寻梅》借助刑侦片的外壳讲述了一个无关悬疑的故事,反映了当代社会的诸多症候,透过犯罪这一观察视角,导演展现了敏锐的洞察力和底层关怀的态度。
118-120

《黑处有什么》:青春记忆与时代转型

摘要:王一淳导演的处女作《黑处有什么》是一部小成本青春影片,它借助悬疑片的外壳,以一起连环强奸杀人案作为核心叙述线索,勾连起少女的性启蒙意识。影片以小城少女曲靖的青春成长记忆为表达内容,并借助诸多历史细节勾勒时代图景,将个人的成长历程与时代转型的大背景相勾连,呈现出个人的困惑与时代的症结,精准还原了在压抑与禁锢之中的精神痛楚,一方面是对历史的追忆,另一方面也具有强烈的现实启示意义。
121-123

《变脸》和《百鸟朝凤》:传承与坚守

摘要:吴天明的电影跨越了30年的历史,始终秉持着一种历史视野、民族立场和人文关怀,一直试图通过自己的影片去展现对中国历史和中国人的深切关注,在讲述中国人的某种坚守和执着。在《变脸》(1997)和《百鸟朝凤》(2016)这两部电影中,吴天明将视点放在中国传统手艺的传承和发扬上,两部电影相隔近30年,却有着极高的相似度。吴天明追寻行将消亡的中国传统艺术,试图以电影的力量去唤醒人们对传统的重视和保护。
124-126
电影文学杂志环球纵横

从《辛德勒的名单》看人性的善与恶

摘要:《辛德勒的名单》是一部反映二战时期纳粹题材的电影,这部影片通过独特的手法,以纪实的笔调叙述了在纳粹组织对犹太人发动战争、种族屠杀的大背景下,德国投机军火商人奥斯卡·辛德勒,倾尽毕生所得拯救了将近1200名犹太人的过程与故事。本文试图将辛德勒人性中由恶向善的转变过程与剧中一位红衣小女孩从生到死的悲惨历程对立性地结合起来,试图阐述人性中善与恶两面通过较量,人性之善最终取得胜利、得到升华的过程。
127-129

俄罗斯电影《危楼愚夫》的审判精神

摘要:在新世纪俄罗斯电影的诸多类型片当中,除了顺应好莱坞商业电影创作方向诞生的魔幻大片,俄罗斯现实批判电影是不容忽视的一类,此类电影紧紧贴合俄罗斯社会的现实发展境况和人们的精神风貌,观点尖锐,风格大胆,有着强烈的批判意识和审美价值。俄罗斯导演尤里·贝科夫执导的电影《危楼愚夫》是新世纪俄罗斯现实批判电影的杰出代表,该片以一幢危楼影射俄罗斯社会,以犀利的电影语言对现实与人性进行了彻底的审判。
130-132

《绝命海拔》的纪实美学

摘要:2015年上映的影片《绝命海拔》以真实的历史事件为素材。与很多冒险类影片相比,《绝命海拔》的讲述方式相对独特。虽然缺少强烈的情感抒发和惊心动魄的情节设置,但影片对登山场景、自然景色以及人物形象的纪录式展现,具有别样的吸引力和震撼力。影片在镜头处理、人物塑造与情节设置方面以浓郁的纪实风格为基调,以内敛和客观的视角,为观众展现了壮阔粗粝的自然和人性的脆弱与坚韧。本文从这三方面出发,分析《绝命海拔》的纪实美学。
133-135

《奇幻森林》的多视角解读

摘要:《奇幻森林》改编自英国作家吉卜林的《丛林之书》。影片讲述了男孩毛克利在丛林里被黑豹巴希拉捡到,并交给狼群抚养长大。逐渐长大的毛克利必须面临如何生存下去的诸多问题。身份认同与生存的危机驱使毛克利走上了一条发现自我的冒险之旅。魅力与危险并存的丛林、栩栩如生又性格迥异的各种动物,以及毛克利一波三折的命运遭际等,颇具观赏性、趣味性与反思性。本文从视听审美、成长主题与生态意义三方面,分析《奇幻森林》的审美特色。
136-138

《十二公民》的叙事策略解析

摘要:1957年,西德尼·吕美特以《十二怒汉》一鸣惊人,半个多世纪后,中国导演徐昂在《十二怒汉》的基础上,拍摄了有中国本土意味的《十二公民》,电影在上映之后广受好评。对《十二公民》的肯定,不仅是因为《十二怒汉》提供了一个上佳的叙事底本,更是在于《十二公民》在前作的基础上,又展现出极具针对性的叙事策略。文章从叙事策略沿袭——三一律式叙事、叙事策略深化——情绪的加强、叙事策略调整——本土化三方面,分析《十二公民》的叙事策略。
139-141

《伦敦陷落》的文化审视

摘要:电影是文化的产物,同时又是人类社会中的信息交换方式之一。电影的公映过程,本身就是文化传播和文化接受的互动过程。而美国好莱坞则因为其在资本、传播机制以及技术控制等方面的优势而拥有一种他人难以匹敌的传播霸权,这在其商业大制作中体现得尤为明显。《伦敦陷落》在娱乐大众的同时,传递出了具有代表性的文化价值观。文章从“大美国主义”文化、个人英雄主义文化、基督教家庭文化三方面,分析《伦敦陷落》中的美国文化。
142-144

《宾虚》的空间美学

摘要:《宾虚》曾多次被影视剧以及舞台剧演绎,仅就电影而言,就有1907年西德尼·奥尔科特版,1925年弗雷德·尼波罗版以及1959年威廉·惠勒版。珠玉在前,提莫·贝克曼贝托夫执导的《宾虚》无疑要面对观众更为苛刻的要求。从整体上说,新版《宾虚》较好地完成了对原著的叙事,在对人物的日常生活空间、生存空间乃至政治、国家空间的展示中给予了观众审美体验。文章从空间体验与叙事、空间的人文性、空间的隐喻性三方面,分析《宾虚》的空间美学。
145-147

从《当幸福来敲门》看好莱坞价值观之变

摘要:从20世纪初开始,美国电影人逐渐涌入美国西部的好莱坞创制影片,好莱坞从一个田园小镇变为时尚之都和电影中心,也成为美国电影的代言人,派拉蒙电影公司、环球影片公司、哥伦比亚影业公司等影视公司纷纷入驻好莱坞。本文将在简要呈现美国电影中心好莱坞发展历程的基础上,以哥伦比亚影业公司出品的著名好莱坞影片《当幸福来敲门》为研究对象,从种族平等化、英雄平民化、梦想现实化三个角度探析好莱坞价值观之变。
148-150

由《忍者神龟》看好莱坞电影的游戏精神

摘要:乔纳森·里贝斯曼执导的《忍者神龟:变种时代》源自幻影工作室发行的、风靡数十年的漫画《忍者神龟》,电影延续了原作中的神奇想象和游戏精神,为观众释放了欲望,获取了精神上的愉悦感。在人们注意《忍者神龟》及同类影片的怀旧因素、特效制作等因素的同时,亦不应忽略其中所具有的好莱坞电影的游戏精神。文章从戏剧性与游戏性事件、情感投射与主角扮演、张弛有度的叙事与游戏氛围三方面,由《忍者神龟》看好莱坞电影的游戏精神。
151-153

由《马达加斯加的企鹅》看美国幽默文化

摘要:美国动画电影《马达加斯加的企鹅》上映于2014年,影片由埃里克·达尼尔、西蒙·J.史密斯执导,是梦工厂又一部颇受好评的动画电影。影片的喜剧风格也极为突出,不仅为影片定下主要的情感基调,也通过各种幽默风趣的细节,使得影片更具吸引力和趣味性。影片中的语言幽默、乐观精神以及幽默可视化,都集中体现了美国幽默文化的精髓。本文从这三方面,以《马达加斯加的企鹅》为视点,探讨美国动画电影中幽默文化的具体表现。
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电影文学杂志电影剧本

守边人

摘要:字幕 国际法规定:国家边界是划分一个国家的领土和另一个国家的领土,或一个国家的领土和未被占领的土地、一个国家的领土和公海以及国家领空和外层空间的想象的界线,边界线是有主权的国家行使其主权的界线。
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送太阳

摘要:序幕 彝族原生态风格的太阳图腾影像由远及近,越来越清晰。 旁白:远古时候,有一个三女找太阳的神话故事。相传天上有七个太阳,后来一只生性喜欢黑暗的夜猫精变成鹰嘴铁人,投下罪恶的羽毛射落六个,吓得第七个太阳也不再出来,世界沦入黑暗之中。许多民族勇士去寻找太阳,最后都失败了。
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妈妈回来了

摘要:1.滨海市 日 海滨城市鸟瞰。 澄静的天空,蔚蓝的大海,傍海的青山。 无数个固定海带养殖的玻璃球在阳光下闪闪发光。
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雪打灯

摘要:1.北方山林 日 白雪覆盖的山林。 白桦林、红松林、黑松林的枝叶被厚雪压得沉甸甸的。 被砍伐过的山林,则是另一番景象:雪野里露出一片片低矮的黑秃秃的树桩,风掠过后发出刺耳的蜂鸣声。
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电影文学杂志社分期列表:

2017:
2016:
2015:
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2013:
2012:
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2007:
2006:

电影文学杂志社要求

1、《电影文学》文稿应资料可靠、数据准确、具有创造性、科学性、实用性。应立论新颖、论据充分、数据可靠,文责自负(严禁抄袭),文字要精炼。

2、《电影文学》姓名在文题下按序排列,排列应在投稿时确定。作者姓名、单位、详细地址及邮政编码务必写清楚,多作者稿署名时须征得其他作者同意,排好先后次序,接录稿通知后不再改动。

3、《电影文学》文章要求在2000-2400字符,格式一般要包括:题目、作者及单位、邮编、内容摘要、关键词、正文、参考文献等。文章标题字符要求在20字以内。

4、文章中的图表应具有典型性,尽量少而精,表格使用三线表;图要使用黑线图,绘出的线条要光滑、流畅、粗细均匀;计量单位请以近期国务院颁布的《中华人民共和国法定计量单位》为准,不得采用非法定计量单位。

5、为缩短刊出周期和减少错误,来稿一律使用word格式,并请详细注明本人详细联系方式。

6、编辑部对来稿有删修权,不同意删修的稿件请在来稿中声明。我刊同时被国内多家学术期刊数据库收录,不同意收录的稿件,请在来稿中声明。

电影文学相关期刊

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电影文学杂志网友评论

ghytghg** 的评论:

电影文学编辑十分细心耐心,送审的专家非常认真细心负责人,提的建议很中肯一针见血。修改后编委复审,之后主编终审,终审后录用。从收稿到录用共3个月时间,每个环节都很及时。接电话的编辑老师和对文章直接负责的编辑老师都十分细心,感激!

2018-02-12 14:49:05
tnbasd_** 的评论:

电影文学是很好的杂志,编辑认真负责,专家审稿速度快,今年投了三篇文章在该杂志上,均是小修后录用,我觉得很开心啊,审稿在一个月以内!很好,建议大家投该刊!

2018-01-25 15:16:34
ghjkiy_** 的评论:

电影文学编辑说的是审稿一个半月,基本上也差不多,快一个半月的时候返回的审稿意见,修改后大概没多久就返回了通知。感觉还是挺快的。第一篇就这么顺利的被录用了,感觉还是挺高兴的。

2018-01-02 14:50:54
szhuio_** 的评论:

电影文学是国内优秀的综合期刊,是国内大众比较认可的期刊,在核心期刊中排名较为靠前,有一定影响力。另外杂志比较负责,审稿速度也好!效率也挺高!

2017-12-15 11:55:15
faznbx_** 的评论:

8月份投的稿件,3个月后直接录用,电影文学审稿速度很快,流程按照既定时间进行,很顺利。编辑人很好,沟通很顺利。这是工作以后的第一篇文章,算是很幸运啦。

2017-11-30 10:33:53
jzbgfn_** 的评论:

投稿后二十多天给出审稿意见,修改稿返回后一个月内直接接收。效率非常高,而且审稿意见很中肯,有10多条,应该是三个专家审稿的。对创新性要求较高,影响因子也在逐年攀升。

2017-11-05 11:10:42
yshjui_** 的评论:

好书,拿来好好读读,增加知识。阅读让我内心强大勇于面对抉择与挑战。感谢,浅显的道理往往让人忽视,自我思考的意义远重于物质的丰盈。

2017-10-12 17:03:50
lodpsz_** 的评论:

还可以吧,有些挺发人深省的,有些可能还需一些阅历才能看懂。记录了作者的很多所思所想,分享了很多不同的观点。有趣,有共鸣,妙趣横生,推荐给大家。

2017-09-21 09:10:43
fanfgxi** 的评论:

内容丰富,通俗易懂。图文并茂,生动直观。还附有思考题,可供反思借鉴。书非常不错,印刷质量非常高,文字非常清晰。外面的塑封不错,运输过程中书没有一点损伤,送货也很及时。

2017-09-08 17:40:55
muyu454** 的评论:

学术之家东西很好。之家在这里给孩子们订阅了很多幼儿书籍,一直非常满意。速度快,货也很正。

2017-08-24 11:03:06
shenlin** 的评论:

在学术之家订阅已经成为习惯了,很喜欢学术之家的书,便宜而且是正版,送货很快,推荐大家订阅。

2017-08-15 15:53:37
fengwei** 的评论:

我投了两篇,命中了一篇,感觉审稿人的意见还是比较到位的。有一个审稿人对我这篇文章提出了质疑,我就从理论上进行分析,并引用一些文章来佐证,就这样过关了!我感觉这个杂志还是值得一投。

2017-07-10 15:37:52
liusiyu** 的评论:

电影文学杂志审稿速度很快,编辑态度特别好,我就是一个普通院校的硕士,感觉对出身没什么要求,只要论文有点创新就好,还有就是对论文的格式要求比较高,推修的时候基本都是格式上的修改。

2017-06-16 11:28:15
guaijie** 的评论:

期刊审稿速度较快,11月10日投稿,一周后通过编辑审查后外审,外审给力一周返回意见,意见不多,依照专家和编辑意见修改后上传修改稿,隔天就通知录用并告知预计刊登的时间及版面费,从投稿到录用月2个半月,对于一个双月刊来说,速度很快了,关于版面费的邮寄方式电话跟编辑部联系,编辑部老师态度很好,回复迅速。

2017-06-08 11:16:40
fangxia** 的评论:

投稿一个月后通知修改,全是格式修改问题,没有实质内容的修改,提交修改稿后直接录用,前几天见刊。不错的期刊,电影文学杂志编辑很负责,态度很好。

2017-05-15 11:16:42
yanglin** 的评论:

个人认为是不错的北大核心期刊,编辑真的很认真负责,将文章从头改到尾,连标点都没拉下,审稿速度很快,工作人员态度很好,是个非常好的期刊!

2017-04-26 08:59:21
sfafa** 的评论:

初审通常一周,外审和复审就不一定了,得看专家了我的外审是一月左右,复审半月左右,终审半月,效率还是很高的。因为评先选优的原因跟编辑部要录用通知,编辑老师也非常热情慷慨的给予了帮助,总之,第一次投稿,很愉快的经历,以后再投哈哈,谢谢。

2017-04-06 09:47:03
zhoushi** 的评论:

该刊整体质量感觉蛮好的,就是期刊的要求确实高,改了无数遍,不过编辑非常的敬业,态度也很好,审稿人的建议也很专业,审稿效率高,专家意见中肯,直击主题。

2017-03-20 15:06:40
lucine** 的评论:

去年8月28投稿,10月16返修,12月14录用。由于复审时,一个专家迟迟没有返还意见,因此耽搁了不少时间。总体来讲,这个期刊还是按照自己固有的时间节点来处理稿件的!不像有些期刊,根本不按照自己规定的时间节点办事情!

2017-03-07 10:39:52
zexiaod** 的评论:

电影文学几乎都是在一个月之内给出结果,编辑很仔细,在校稿中,对于文章中的标点及文献修改非常认真。主要是细节问题,如图表,评审意见必须在论文中给予体现。

2015-09-29 10:49:50
zhanhao** 的评论:

投稿一个月后通知修改,全是格式修改问题,没有实质内容的修改,提交修改稿后直接录用。编辑部的老师人都挺好的,也都很负责人,还是得赞一下的。

2015-09-27 17:06:13
hongzha** 的评论:

外审三个月,修改后再审,终审了半个月不见回复,按耐不住,发了个邮件询问编辑,编辑回复副主编可能是比较忙,耐心等待。结果发了邮件后三天,就收到了录用通知。电影文学是很不错的核心期刊,效率也高,值得推荐。

2015-09-07 10:44:48
mingfei** 的评论:

从提交论文到录用刚好两个月时间,一共2个审稿人,都说有一定的应用价值。电影文学比较正规,速度还可以,估计刊出时间比较久远。总体感觉只要有创新,就可录用。

2015-08-24 10:23:12
aswwa** 的评论:

电影文学杂志审稿很慢,外审六个月后,给修改意见,又过一月修改后录用,然后遇到暑假,最近咨询出版需要明年五六月份了。我是去年6月份投的。

2015-01-26 09:30:21
kazz** 的评论:

6月投的,9月录用,但是要2015年3月份才能出版。。。审稿还是挺快的,有网站查询系统很方便。两个审稿人,给的建议差别很大,直接导致,主审给了增刊录用的通知。另外,我的稿子比他们要求的6页多了2页,编辑人很好!很耐心,很温柔地说! 还是不错的,赞一个吧!

2015-01-15 10:53:55
fukua** 的评论:

审稿速度还是可以的,投过一篇被拒,版面费不知,据说发稿期很长

2014-09-27 16:11:12

电影文学评论

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