一、徽派建筑文化内涵

1.徽派建筑的形成

因为地处山地，人们往往居住在地势较低的盆地加上南方气候湿润，所以当地潮气很重，为了使房屋能够经常通风，当地人民把房屋设计成“干栏式”，在祛除潮气的同时，又提高了建筑的安全性。从社会因素上看，我国古代战乱不断，到了东晋时期，为了躲避战争大量南迁，有一部分中原人民就来到了这里。凭借着当地的地形优势，这里成为了一处“世外桃源”。南迁的过程中不仅带来了先进的技术，还带来了他们的文化，之后外来文化与当地文化相结合，最直接推动了当地建筑文化。

2.徽派建筑思想文化

首先，人与自然和谐相处的儒家思想。明清时期的程朱理学的创立者本籍为徽州，所以程朱理学对当地的影响力很大，经过岁月的打磨，儒学又与当地文化相互融合，从而成为徽派建筑的核心内容。仔细观察徽派建筑我们不难看出其建筑自然古朴，追求建筑与大自然的和谐统一。儒家思想有一个重要的内容—宗法制。从徽派建筑中我们也可以发现，徽州人民十分重视宗亲血缘，所以徽派建筑中的祠堂修建的十分精美。其次，“天人合一”的道家思想。“道”讲究“道法自然，天人合一”，他认为自然界中的一切事物都是美好的，人与自然应该和谐相处，建筑也应该融入到大自然之中去。在徽派建筑中，有许多地方可以印证“天人合一”这句话。比如说徽派建筑中的“天井”的作用，不仅仅是解决通风、采光这些问题，也有“四水归堂”一说。

二、徽派建筑元素分析

徽州因为其独特的地形和自然环境形成了特殊居住环境。其房屋大都靠近存在于山水之间，依照地形来建造房屋。由于徽州特殊的文化内涵，形成了徽州特有的建筑文化元素。

1.马头墙

说起徽派建筑，就不得不提马头墙了。马头墙，又称“封火墙”，是徽派建筑之中代表元素之一。由于自然因素，徽州这个地方多山多水，所以，居住的场所和田地十分稀缺，为了节约土地，所以徽派建筑分布十分密集，再加上房子大都属于木质结构，一旦一处着火，那么紧接着其他地方也会迅速燃起，一个村子就可能因此毁于一旦。所以为了解决这个问题，便有了马头墙，它不仅仅具有实用价值，还具有极高的审美价值和研究价值。马头墙一般有“坐吻式”“鹊尾式”“印斗式”三种形式。“坐吻式”大都用于大型建筑，座头上常常放置鳌鱼、天狗等动物，用来表示房子主人对自己未来志向和仕途的追求。“鹊尾式”座头像一只喜鹊的尾巴，这种马头墙大都用于明清时期。“印斗式”砖烧制简单，但是在印斗托上有“坐斗”和“挑斗”两种做法。高低错落的马头墙与山水交相辉映，形成独特的徽派建筑风格。

2.天井

在徽派建筑之中，天井这一元素是徽派建筑之中必不可少的。有两个重要的原因。其一，因地形因素的限制，徽派建筑的庭院一般都非常小，通风性和透光性都不好，人们为了使庭院看起来不那么压抑，便形成了天井。其二，徽州人大都经商，商人一般都讲究房屋风水，而天井在风水学中有着“聚财”之意，当雨水来临时，雨水会随着瓦片顺着天井的结构流到水枧中，然后再流至地下。在当地人的观念之中“水”代表着财富，所以，这一景象我们也可以叫做“四水归堂”。

3.粉墙黛瓦

大家都知道，我国古代有着严格的等级制度，等级制度限制了当时人们的穿衣、住房等众多方面。在这种等级制度的情况下，徽派建筑最为明显，因为这里大多数的人都外出经商，自然，社会地位并不高，所以建筑就受到了最直接的影响，就比如在颜色的运用上，不可以用黄色。所以，古代人民为了追求建筑与自然风景的和谐统一，便有了如今徽派建筑的景象。提起徽派建筑，大家不免就想起白粉色的墙面，黑灰色的瓦片和青色的石板路。在烟雨朦胧之际，这景象便越发的淋漓尽致，无时不刻在透露着古朴、典雅的气质。粉墙黛瓦经过岁月的洗礼，已经成为徽派建筑中一道靓丽的风景线。

4.三雕

三雕分别指石雕、砖雕和木雕。由于徽商经济实力雄厚，但是社会地位并不高，所以，他们大都把钱用在房屋建筑之上，并且专注于雕塑的细节，形式上偏向于清新淡雅，所以很大程度上促进了三雕的形成与发展。在现代空间中，设计师往往把木雕应用到自己的整体设计之中，即提高了整体空间的观赏性，同时又带着相应的传统文化价值，增加了整体空间的艺术氛围。

三、徽派建筑元素在室内空间中的应用

马头墙作为徽派建筑代表元素之一，在室内空间中的运用是必不可少的。但是绝对不可以照搬原样进入我们现代室内空间设计，应该把它抽象化，使之神似，这样既有设计感又不失徽派建筑元素特有的内涵。这个元素可以运用在天花板的装饰或者背景墙面的装饰。“天井”在徽派建筑中主要是为了通风、采光。而且当时的设计者会根据住宅主人的具体要求来实际改良天井的位置与形态，设计十分人性化。这正是我们现代设计师需要有设计理念。“天井”在室内空间的运用十分广泛，设计师采用这个元素来制造室内的灰空间，使两个空间之间过渡的形式变得丰富，增加空间的层次感。提起徽派建筑我们的第一印象都会是黑白灰三种颜色所构成的景象。在颜色的选择上我们不能仅仅只考虑这三种颜色，还应该把周围的元素相结合。比如根据功能区的不同使用的颜色也不同，利用灯光拉开差距，或者是利用家具使整体效果看起来更加协调。在家具利用方面我们可以使用原木色暗家具配以徽派建筑的灰白基调，给人仿佛置身于徽派建筑群中宁静、悠远的感觉。在现代室内空间装饰上，常常把“三雕”作为装饰品来点缀，有的用来作为空间中的一部分。无论是哪一种形式，它始终为我们的室内空间增加了生机与活力。

四、总结

关于徽派建筑元素我们应该始终保持着继承与发展的态度，从传统建筑中考虑现代大众的心理、习惯以及审美，使徽派建筑与现当代室内空间相适应。把徽派建筑精神与现代建筑相结合，而不仅仅只是局限于对某一种技术的表现。在室内空间设计中要注意文化的继承与创新，设计中需要了解元素的文化底蕴，提取精华，合理地运用到现代室内设计上来，是整个室内效果做到和谐统一。使用徽派建筑元素时应该合理的利用元素，在继承原有元素的同时，也要取其精华去其糟粕，不断推陈出新，而且要领略徽派建筑真正文化内涵，从中受到启发，而不是照搬原有的东西。可以利用现有的科技手段，削弱形式主义，加强实用性，尽量偏向于现代人的审美把元素完美的融合在室内空间中。只有这样才能使徽派建筑保持它鲜活的生命力，才能保证我国传统建筑文化又有取之不尽的源泉。

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作者简介：刘思远（1999-），女，江苏省邳州市人，南京林业大学艺术设计学院学生。