对口词
摘要：（山树林局长于双规前昏厥住院。给人以无限的想象。次日,市纪委潘处长与小杜找山局长的秘书冯远飞谈话,问询情况,当时冯远飞正在病房里陪护已抢救过来的顶头上司,接机关电话后立刻赶到局小会议室,接受问询。）小杜：冯秘书,请坐,我姓杜,小杜;这位是潘处长,潘处。冯远飞：二位好,冯远飞,远方的远,飞翔的飞,叫我小冯。潘处：小冯秘书,你很忙,我们也不闲,穿人字拖的少年
摘要：想想看,你在生活中是不是碰到过这样的时刻,好像在无意中忽然有什么东西触动了自己,刹那间,把自己从习以为常的生活状态中唤醒或者抽离了出来。在这一刻,你会觉得自己神游物外,浮想联翩,乃至忘记自己身在何方,又所作何事,你只感到自己的情感在波动,心神被统摄,记忆被唤醒。而这个东西可能是一首歌的旋律,一股花的香味,一张照片里的风景与人物,也可能只是一个简单的手势或动作。原路返回
摘要：“还有谁没来？”赵丰成对着几个同伴喊。老头们都不作声,你看着我我看着你,又一齐看着赵丰成。赵丰成就说：“都来了吧,出发啦!”赵丰成问的那一句纯属多余。“超期颐”登山队总共才六个老头,他自己站在最前面,其余五人面对着他一字排开,谁来谁没来,一目了然。但这已经成了赵丰成的习惯,每次出发前他都要这么问一句。这也是老队长彭胜华留下的口头禅,被赵丰成顺理成章地接了过来。人民艺术家
摘要：前面还有两个人。时间已经接近十二点。会议要推后,这是一定的。座谈会正式开始时,已快十点了。大领导很意外地推迟光临。我们不能说领导迟到,领导来晚那不叫迟到。她的发言排在第十位,也就是最后一个。开始时主持人说了,今天共有十位同志发言。现在是第七位,一位独角戏演员。她再次看自己的发言稿,拿起笔,改改画画。会议通知时说,每人准备十分钟左右的发言。她在家里试过了,十二分钟,在标准之内。前面人的发言,大部分都在十分钟以内,只有俩人,超过了限定。一会儿觉得有句话要加上,一会儿觉得这个地方可以简练一下,打印稿很快被涂得五抹六道。街区那头
摘要：卡拉回到镇上,是一年后。那是早晨。天一直下雨。笼罩在雨水中的街道,让她感觉到仿佛是第一次置身于小镇。那条小路的栏杆边上,似乎仍然晃荡着十年前,她和父母看到过的驼鹿。那个时候的麦尔还被自己当做父亲。这一切竟然是那样的陌生和遥远。这是春天的最后几日,雨水将云降得很低,却仍然没有遮挡住对面山上覆盖的积雪,天气就像回到了十二月时那么寒冷。卡拉走过草坪中间麦尔用石板隔出来的小道,把一直拖着的行李箱,双手提起来放在两只腿前,摇晃着走到她家的拱门前。上海咖啡馆十九年变迁记
摘要：1997-2007目睹上海的咖啡馆,就像目睹人生的变化一样,这家开张,那家歇业,此起彼伏。九十年代初我常去的咖啡馆,如今细究起来竟是变化的为多。时代咖啡馆关门了,裘德酒馆也关门了,干脆连房子都拆掉了。我做人物访问时常约人见面的佐伊咖啡馆,现在成了广东发展银行营业厅的一部分。有天黄昏时,我和大学同屋散步经过那里,她说：“从前我们总在这里见面。”我说是的,那时我喜欢坐在靠窗的座位上,她喜欢日式的抹茶咖啡。生活从来就不是容易的事（外一篇）
摘要：一个阳光很好的下午,庄子做了一个梦。他梦见自己变化成了一只翅膀上布满了美丽图案的蝴蝶,于是感到非常地愉快与惬意,在充满阳光的花丛间自由地飞翔,他忘记了自己原本是庄周。突然间醒过来,惊慌不定之间方知原来是他庄周。可是,看着眼前黄昏暗淡的光线,庄子迷惑不解,“不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周庄与？周与胡蝶,则必有分矣,此之谓物化。”“女神”的家务事儿
摘要：艾丽丝·门罗小说集的腰封上写着：“她们的生活细节,世上女人天天都在经历;细节背后的情绪,无数女人一生都不曾留意。”而我恰恰相反,至少在家务问题上。对于家务,也许大多数女人是：什么都不想,干吧!而我是太认真太投入以至于有股学究气了。对于家务有着深刻而广阔的内省的结果,是它使我心比身还累。一方面,我对自己在家务方面的低能煞是不服,绝不认为人生会为做饭之类的事情毁掉;另一方面,对于家务我又的确有着女神经质的恐惧,家务的纠缠远甚于三千烦恼丝,使我深切感受到活着之累。豹诗典（之五）
摘要：有欲则变豹 由保罗·施拉德导演的电影《豹女》,1982年上映,娜塔莎·金斯基（Nastassja Kinski）担任主演。她16岁即与比她大25岁的波兰名导演罗曼·波兰斯基同居,在其指点下于1980年主演《苔丝》。如果说《苔丝》展示的是一个少女的内心苦闷,那么,她在《豹女》当中的忘情与投入,就是灵魂与肉身的大搏杀。我以为,电影名字叫《女豹》更合适：在于性别修饰了豹性,“人”不过是豹子身上的另外一种斑纹。天真和经验之歌（组诗）
摘要：旁观 我远远的看着，如果晨曦已经造访 夜晚结束在一小片树叶的微光里 那里，在我身体的深处 依然有光，同执的，因畏惧黑暗而闪烁晨曦（外五首）
摘要：晨曦 那对高飞的鸟是我的眼睛 那些白云是我的翅膀 翅膀下的天空 是我的胸怀 我要去追赶逝去的明月 晨曦立马给我引路拿什么爱你（组诗）
摘要：隐忍着夏天最后的热度。所有的话语 苍白无力。我在最后的秋夜独自放歌 我在你的指尖疯狂舞蹈，不知道 还爱不爱你。每个宁静的时刻坚忍的死与珍贵的生——怀念逝去的2014,以诗歌的名义
摘要：大风吹散了冬日的雾霾,也吹散了愈来愈显短促逼仄的岁尾时光。我在这荒芜的尽头捡拾着,将它们当作黄金的麦穗,或是时光的尸骨,反季节的果实。心中泛起莫名的喜悦与悲伤。确乎,世间每种收获中都包含了大片的死亡,这本是诗歌中恒久的命题,多少杰作都是因此而诞生,无须我来絮聒饶舌。但拾穗者确乎无法抑制许多身临其境的感慨,无法不因为一些具体的人与事,而生出悲喜交集的或忧愤混杂的意绪。我在记忆和文字的恍惚中断续记下了这些感受,并且一直拖到了春风刮起的时候。“城镇化进程中的乡土写作”笔谈（之一）——检视近期乡村叙事的“寓言化”策略
摘要：从历史的大的进程来看，城镇化是传统乡村向现代社会迈进过程中的必然趋势。这一趋势在近些来的中国农村已广泛而集中地显示出来。这是不以个人的意志为转移的。2014年国家提出“新型城镇化”的发展战略某种程度上顺应了这一历史趋势。从民族复兴的角度看，这也是中国作为大国崛起所必须经历的阶段，因为毕竟，“三农”问题一直以来都是左右中国能不能持续深入发展的重要命题。但这对乡土文学的发展来说，却预示着新的挑战和考验。城镇化虽不必然意味着乡土农村的消失，但却会带来农民身份的改变和观念习俗的变迁，在这一历史性的巨变之下，乡土写作能否沿着原先的发展轨道向前演进，抑或被打断而出现新的转机？其有关乡土的叙事是将越来越混杂，抑或变得更加纯粹？随着城乡一体化时代的到来，乡土写作是否或必将被城市文学取代而面临终结的宿命？等等这些，都是城镇化进程中的乡土写作所必然面临或将遭遇的问题。对于这些问题，我们组织了一次笔谈，下面的几篇文章就是这次笔谈的成果，它们从各个侧面回答并回应了这些问题。城镇化：乡土叙事的新命题
摘要：一近几年来,随着全球化进程的加快,关于乡土叙事的终结早已不是什么新鲜话题。对于这一问题,虽然说一直以来人言言殊,莫衷一是,但在“城镇化”真正作为国家的发展规划而被提出之后,其似乎不再仅仅只是理论上的命题,而具有了某种现实的可能性：伴随着农业人口向城镇的历史性转移,及其城乡一体化时代的到来,乡土写作似乎也将走向终结。毫无疑问,农业人口的锐减必会带来农村面貌的大变,这应该是可以确定的逻辑推理。城市化时代乡土文学的可能性
摘要：沈从文时代（1930年代）、孙犁时代（1940、1950年代）、汪曾祺、史铁生时代（1980年代）还可以有“美丽乡村”的浪漫叙事,今天,这样的作法肯定是神话。文学界好像倾向于以下看法：乡村变成了丑陋的弃妇,在遭受工业、拆迁、农药、新媒体的轮番侮辱或整形后,变得面目全非。乡村溃败了,乡土叙事崩溃了,几成共识。2005年长篇小说《秦腔》发表,在北京的作品演讨会上,陈晓明说,“读到《秦腔》,这个问题豁然开朗了：疯狂的圆石——读博尔赫斯《蓝虎》
摘要：哈合尔大学的东西方逻辑学教授亚历山大·克雷吉,自小迷恋老虎,经常在动物园锁着老虎的笼子前逗留。一九零四年末,他听到一个消息,说恒河三角洲地区发现了一种蓝色老虎。开始他以为那只是对黑豹的误传,但几个月后又听到消息说,有人在离恒河很远的一个村落里真的见到了一只蓝色老虎。这次他信以为真,在雨季结束之际赶到了那个蛮荒僻远的村子。苍山无言——崔振宽画展
摘要：《苍山无言——崔振宽画展》于2015年5月21日叫月1日在北京中国美术馆1号圆厅和6、8、9号共四个厅举办。最有缘分的是，这个展览正好和今年中国美术馆黄宾虹回顾展同时展出，是本年度中国美术馆为在世艺术家所举办的最大规模个人作品展。
