伴随社会发展和人们对精神文化需求的日益扩大，人们更加追求建筑空间的地域特点及气质精神。在江南地区，这些具有宋代建筑特点与时代特点的、能够体现江南文化的宋式风格，在室内设计上得到了鲜明的体现与普遍的应用。此外，由于现代社会的需要、文化的差异，以及科学技术日新月异的发展，纯粹的宋代建筑室内空间的设计方式，并不能完全满足当前建筑的需求。所以，在宋式室内设计中要对宋式建筑室内空间与极简主义进行继承，不能仅仅是简单地照搬、仿照，而要以现代生活方式及功能需求为基础，将空间意境与极简主义相结合。

一、宋代美学对现代室内家具的创新及影响

宋代开始有了中国人从席地而坐到垂足而坐的发展，这类起居方式的改变不仅说明了建筑的室内空间结构开始出现变化，同时也代表了中国传统家具的开发已初步成型。宋人讲究格物致用的精神，通过对唐代以后的家具从低型到高型开发的经验学习，很快终结了唐代家具的应用，把我国传统木作家具改变成配套型的家具体系。宋代还对桌案的“夹头榫”实现了改革创新，以精巧、图案化的牙条替代了繁琐的横枨，让家具不仅在结构上更稳定，设计上也更加简化利落，体现了宋代美学中的极简主义，也做到了材料、功能和美观的完美组合。这类结构方式从宋代以后，就变成了我国木制家具的主流，并延续到现在。同时宋代室内功能性的陈设，对于现代室内设计也有着重要的影响与参考意义。例如，既有一定实用价值同时又有一定观赏或装饰价值的室内陈设品，它们不但可以作为人们日常生活的必需品，有着很强的实用价值，同时，还具有一定的美化空间意义，如宋代家具讲究成套配置，就是典型的功能型室内陈设。在现代室内设计时，对于家居的摆置和选择，可以根据实际需要购买整套的家具，并摆放在适当的位置，这样既美化了空间，又满足了居住者日常使用的便利性。在现代室内设计中植物十分普及，而早在距今1000多年的宋代已经有了雏形。宋代美学中强调“宁可食无肉，不可居无竹”，体现当时的文人对居住环境的重视与高雅的品格。此外，“花中四君子”的梅与竹尤其受到文人骚客的偏爱，从宋代画作《胆瓶花卉图》《妆靓仕女图》等也能看到宋代室内已经有了各种植物。如杭州安缦法云酒店中的家具就选择了极简主义、瘦劲线条与朴素浅木色的搭配，酒店的文化中心，通过对家具的排列摆放对室内空间实现了分隔，构成了公共空间与私密空间两部分。并根据极简主义、朴素风格的室内陈设，自然而然地体现出宋式的“慈云法雨”“志栖丘园”等精神层面的现代室内设计风格。

二、宋代美学影响下的现代室内空间组织方法

（一）空间中的地面和天花设计

1.丰富的地面装饰宋代《营造法式》中强调，地面主要是用砖、石、木等材料铺垫，包含了台基、殿堂、廊舍、散水等部分地面。宋代建筑设立了许多抱厦，也是室内与室外过渡的空间。地面铺设又分成规整条纹型的地面与无条纹的地面，和室内需求相一致。宋代素土夯筑技术已经有了一些质的改变，具有了土和碎砖瓦、石碴等隔层相间铺设的基层，如“筑基之制”中就系统阐述了夯筑建筑基层的方式和用料讲究。为了尽量满足使用上的需要，建筑一般是素土地面，并经过特别的灰土处理，实现了卫生的目标。同时在技术方面，这些地面通过特殊化处理以后，能够更好地适应一般房屋对地面的需求，值得现代室内设计借鉴。2.天花构造形式宋代的天花主要靠各类形制获取变化多端的室内空间效果，通常有平棋、平筒、藻井三类形式。《营造法式——小木作制度》一篇中，就把天花划分成“平棋”“斗八藻井”与“小斗八藻井”三种。宋代的天花自身色彩就是室内总体效果的主要成分之一，如《营造法式》卷三十三记录了宋代天花彩绘，分成了“碾玉平棋”与“五彩平棋”。以杭州安缦法云酒店的客房、绍兴大禹开元酒店的大堂为例，对于墙面的处理，设计师使用了不同材料的抹面，构成了墙下隔减的设计映像，也体现出典型的宋代余屋型建筑的空间特点。而苏州博物馆中的宋式书斋在处理墙面方式上，则使用了具有地域特点的“编竹夹泥墙”方式，体现了宋代美学在我国江南地区室内设计中的传承。而苏州筑园会馆在使用砖铺地的基础上，选取了两类宽度不一的灰色金砖，构成了具有装饰效果的编织纹理实现室内地面的铺置，不但美观、精致，也在一定程度上充实了室内空间。

（二）空间类型

空间是建筑室内设计的主要内容，比例、尺度等都关系到空间的应用功能，传递出一定的空间感受。宋代建筑丰富的空间类型和木构架方式，在江南地区的室内建筑上得到了继承与表述。江南地区宋式风格的现代室内设计中，对于宋代美学中不同空间类型的传承，通常表现在对空间构架方式的仿照与局部构件极简主义运用等方面。例如，绍兴大禹开元酒店的大堂，就仿照了宋代建筑八架椽厅堂分心使用三柱的构造方式，同时运用极简主义对其中的拱、叉手、驱峰等构件进行了简化，通过直接、利落的木构架关联，体现出厅堂型建筑轩敞明朗的空间特征。苏州平江路的筑园会馆是一座修复后的旧宋式建筑，包含了旅游咨询、文化休闲等众多功能，其具有装饰意义的月梁、卷棚顶，也体现出江南建筑显著的特点。

（三）小木作装修

小木作装修不但是宋代建筑室内特点重要的部分，其中包括门窗、室内隔截、天花等，而且也是现代室内设计中进行空间围合与划分的主要方式。《营造法式》与宋画等资料就突出了小木作装修过程的天花、门窗、室内隔截等多方面的方式与设计，体现了宋代建筑行业非常精湛的工艺，以及宋代社会追求淡雅、精致的审美情怀。两宋江南建筑以传承宋代小木作装修特点为根基，也表现了鲜明的地域特点，门窗、室内隔截等方面的设计与创作上，具有适应江南气候、环境等地域特点的方式。以苏州博物馆为例，其中的宋式书斋是对两宋江南建筑的还原，小木作装修在综合《营造法式》、画作等资料的基础上，体现了江南建筑的地域特点。书斋内主要应用内柱间的屏风及家具划分、组织室内空间，在门窗的修饰上，书斋正立面当心间设置了六扇格子门，两侧梢间、山墙上也分别设立了两扇格子窗，且模仿宋代门窗的方式，选择了“四直方格眼”的门窗格眼。

（四）色彩

色彩是现代室内设计中的重要内容之一，不但能够反映室内空间的总体艺术风格，并满足人们的视觉需求，而且还能影响到空间使用者的内心感受。由于受到封建社会制度的束缚，宋代建筑中的色彩有着严格的等级划分：皇家建筑可以使用绚丽的颜色，以烘托金碧辉煌的效果；而民间的建筑在色彩上则只能使用朴素淡雅的颜色。例如，《营造法式》介绍的彩画作中，青绿为主色调的“青绿叠晕棱间装”与“碾玉装”在明清官僚型建筑中得到了传承与进一步的发展。《营造法式》同时还记录了，宋代以后，人们对地面的素土设计出现了变化，逐步开始往其中夹杂一些碎砖瓦、小石子等，说明该阶段对于夯土施工已具备了系统的技术标准。而宋代的绘画中，以《清明上河图》《蚕织图》为典型，虽然无法清楚看到地面的颜色，然而翻阅大量古籍可以得出以下结论：当时的人们根据实际使用的目的，把地面的灰土进行了人为的特别处理，使其在原来的基础上，颜色更加有层次，同时还有防潮耐磨的效果。宋代美学颜色对现代室内设计的影响，以苏州火车站为例。作为现代大型公共型建筑，苏州火车站在整体空间的设计上应用了现代手法，不但满足建筑自身的功能需求，也表现出典型的江南建筑的特征。而在候车大厅的室内设计中，可以发现候车厅运用了具有江南特点的灰、白主色调为室内空间的背景颜色，打破了空间的闷沉感，并根据栗木色直线条所设计的空间框架、折板屋面上整齐铺设的线段，以及墙壁的装修选择了格子式门窗。这样就能够借助顶部天窗自然光的照射，起到鲜明的室内效果。此外，候车厅空间的细节处理也体现出具有江南地域特点的栗木色菱状符号，这代表了两宋时期江南建筑精美、秀丽的室内特征砖地面所构成的空间色彩，以及灰色直线条来描绘出空间轮廓。当阳光投射在墙面与顶端玻璃时，光怪陆离的光线效果会让空间更加灵动，富有变化，委婉地体现了江南地区现代仿宋建筑的秀丽、典雅。

三、结语

综上所述，宋朝时期已经初步形成了我国传统的室内设计风格。该时期精致的空间布局方式、精湛的室内装潢技巧，以及对成套家具的运用，都为我国室内设计的现代化发展打下了良好的基础。由于社会需求与建筑功能性质的区别，江南地区建筑宋式风格的室内设计并非是对宋代室内空间传统方式的套用，而是在满足实际需要的基础上取其精华、去其糟粕。宋式风格的现代室内设计，不但要能够体现江南地区两宋建筑和地域文化的特点，还必须与当代社会对空间使用功能的基本要求相一致，并且延伸出文化内涵与极简主义的结合。

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作者:陈燕