山花杂志 北大期刊

山花 2018年第03期杂志 文档列表

山花杂志小说苑

牛郎织女4-42

摘要：织女生活在一个传说里，她随着这传说从一个地方飘荡到另外一个地方，从一个朝代流传到另一个朝代，这期间，她始终一成不变地生活着。人们熟悉她，就像熟悉自己的邻居，并且人们都知道，当他们向这个传说的世界窥望的时候，织女并没有发现他们的偷窥，他们都知道，织女只是一个想象里的人而已。

月光密令43-61

摘要：一股难闻的味道弥漫进了托科村。 几天后，人们终于知道，这股味道是下小狼崽的母狼散发出的。有一年母狼下小狼崽时，空气中曾弥漫过这股味道，后来再也没有出现过，似乎母狼分娩后都躲了起来。今年，空气中弥漫着这么浓的味道，说明有很多母狼在下小狼崽。

微光62-78

摘要：倪秋芳到祝家做保姆时，前面已经有好几个保姆离开了。祝修龄的儿媳妇纪小英向秋芳解释说，她们两个都不是对工资待遇有什么意见，只是因为祝修龄的脾气有些古怪，晚上经常不睡觉，把她们闹得有点受不了，这才离开的。秋芳听了，嘴上虽然没说什么，心里却忍不住一惊：她们都受不了，难道我就能受得了么？

山花杂志开端季

声色儿79-87

摘要：屋里很暗，没开灯，留有几眼小窗透着光。刷漆的木地板经了时日与霉雨，是斑驳的灰绿色。沙发在角落里安静地呆着，铺得平整的白色针织物，钩出各种花纹。扶手长长的蕾丝穗垂下，一动不动。符铁成就坐在那上面，沙发垫被臀部挤压得窝进去了一圈。早晨的天气还是晴朗的，这当儿却落了雨。南方的天气就是润，都四月的天了，除了回南天的霉湿，那绵绵细细的雨丝儿也爱来凑个热闹。去年，他来梅镇的时候，也是落着雨的吧。

山花杂志张承志专栏

鞑靼海峡88-95

摘要：我和女儿作伴，来到北海道的最北端稚内。她已经不是松户北部小学那个四年级的小女孩了。订旅店、查车次、问路和打交道我一律推给她。我听着她的日语，像一个不打分的老师。人生总想尽力抵达自己的极限。

山花杂志散文随笔

连环画小记96-99

摘要：小学二年级，我开始读连环画。之所以记得时间，是因为二年级时，举家从贵州搬到成都。先暂住沙湾，后人读成都铁路小学，简称铁小。很快，父母分到房子，搬至鼓楼北三街。其时，我和我哥就读铁小，暂时不能转学，就寄住在姨妈家。从铁小到姨妈所住的八宝街，一共四五条街道。每天走路回家，途经好几家“连环铺”，我开始爱上连环域。

密室100-105

摘要：那天我心情不好。具体很难说是因为什么心情不好。那天下着雨，天黑了，我加班回来，开着车。我的脑袋好像是空的，又好像塞满了东西，那东西乱糟糟像蓬打松的稻草。非要往深处想的话，原因肯定是有的。比如跟家里那位已经很久没说话了。我忘了收衣服，衣服在阳台上过了一夜，雨丝飘进来把它们濡湿了。他看看软沓沓的衬衫，嘴巴就紧紧阖上了，打那以后他没再跟我讲话，即便讲也只是对着空气（电话）发出，声音出来时非常地突兀，常会吓家里另一个人一跳。

在新疆，与他们相遇106-113

摘要：采访回来，小双告诉我，来了个新人，漂亮。他看看我，呲着一对虎牙，笑得诡异，说，长得很高。我的八卦之心才发芽，还没拱出地面见到阳光，便被他这一板子给拍死了。我来自江南，有江南女子的小，却失了江南女子的玲珑，肩宽背厚，骨骼饱满，于是对于好看的女子，我是喜欢且忍不住要品评的；但若生得高，我先是忍不住要心生嫉妒，再装不屑的。没办法，女人的天性使然。好在我虽不见半分精致，偶尔还可以在文字里挥衣舞袖，咿咿呀呀地扮青衣，唱花旦。

山花杂志诗人自选

星空辽阔，让我无言以对（二十二首）114-120

摘要：寂静的知识 入夜，我邀请酒神 一起坐在窗前 看一个幽冥的星空白霓虹中升起 并讨论着落日带来的思想

徒步行记（十首）121-127

摘要：望海诗 登山观大海，是安逸之事。远眺， 水波不兴。是丝绸、玻璃，还是铁皮 （无聊的比喻）？空阔、宁静、永恒。 词的排列性质不对。生硬了。生硬就生硬。

山花杂志大视野

“中产阶级文学：题材或趣味”笔谈（二）——中产阶级文学：题材与趣味128-132

摘要：在今天，“中产阶级文学”似乎正逢其时。经过20多年无心或有心的培育，尤其是“十六大”以来为了“扩大中等收人者比重”，中国的中产阶级已从北京、上海、广州、深圳等中心大都市向二线城市蔓延，日益成为一个庞大的新兴阶层，也日益成为中国当代文学的主人公。

山花杂志视觉人文

“主旋律”的阶段性新变与中产阶级文化娱乐消费问题132-135

摘要：说到“主旋律”，从影视文学，或影视艺术方面来说，大家一般的印象就是《大决战》《长征》《建国大业》，或者《焦裕禄》《孔繁森》之类。的确，从1987年的“弘扬主旋律、提倡多样化”开始，“主旋律”这一概念的正式提出至今已经i十年有余；但显然“主旋律”并不是一个一成不变的本质化的概念，其自身有着丰富性的内涵和不同阶段性的层积，今天的“主旋律”由于深受中产阶级文化娱乐消费的影响，和三十年前相比自然也肯定发生了巨大的变迁和跨越。

论现代中国“新中产阶级文学”的可能135-139

摘要：虽然对收人达到多少才算中产阶级，很多人有不同看法，但不可否认的是，以白领为代表的新中产阶级在当代中国已经形成一股重要的社会力量。与此同时，当代文坛出现中产阶级文学的声音已经有不短的时间，一些敏锐的批评家很早就发表了自己的见解。而回顾现代文学史上的“新中产阶级文学”，则显得有些犹豫，讨论的人比较少。这里存在着许多难题，充满了风险，但也具有诱惑力。

“财富自由”与中产阶级的职场想像139-142

摘要：如果说如何建构民族文化身份是二十世纪初中国人的现代性焦虑，那么在资本经济全球化的今天，如何建构一个财务自由、优雅、成功的个人身份是快速发展时代的绝大多数中国人的焦虑，这一点上，女人同男人一样，被抛掷于经济建设的时代大潮流之中，努力叙写个人的故事和理想。而这种叙写背后，我们窥见的，是时代与个人、东方与西方、男人与女人的种种话语纠结。

原境、模仿、物性、符号、语词——论杨锋的版画144-148

摘要：早在本雅明指出机械复制时代使艺术作品本质发生变化之前，版画即是以复数性的形式存在，原作与仿制似乎对版画来说，具有更为令人困扰的含义。复数性是版画的一项基本特质，尽管这不妨碍版画的原作意义，但其复数性的特质还是让原作的独特性打了折扣。艺术作品的独特性在于其身处历史当中的本真性，复制品缺乏时间和空间中的在场，没有触及现场原境，使根植于艺术作品彼时彼刻的氛围、灵韵消退。

“‘90后’诗歌小辑”征稿启事148-148

摘要：新人新气象。可能青涩，但可能更蕴含着生命原初的蓬勃活力；同时，也可能带来别样的话语方式和审美取向。水j较其他文体，诗歌写作往往开始得更早，而青春期则是诗歌写作的一个活跃期。为集中展示当下“90后”的诗歌写作状况，。发现和扶植诗歌新人，呈现当下诗歌写作的新面貌，我刊拟在2018年夏连续两期推出“‘90后’诗歌小辑”，现特征稿：

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黑白木刻的哲思——杨锋艺术作品展-F0002