中国韵文学刊杂志 省级期刊

中国韵文学刊 2013年第04期杂志 文档列表

中国韵文学刊杂志诗学专题

曹操乐府诗中的散文化因素1-5

摘要：摘要曹操只注重协调乐律而相对弱化文字声韵的创作方法，使乐府诗在脱离音乐成为徒诗时，呈现出韵脚不规律或缺失、诗句内部及诗句之间节奏关系松散等散文化倾向。

王维《相思》诗的版本演变与异文阐释6-10

摘要：摘要王维《相思》诗版本多样，异文现象复杂，通过对《相思》诗版本的梳理与异文的考证，可知《相思》诗异文情况至宋代已经基本出现，明清两代新出现的“春来”与“愿君”版本直接影响 《唐诗三百首》的选编与今本的定型；异文的产生与时代、政治、选家的诗学主张等诸多因素紧密联系。

白居易“送春”的生命体验与“春尽日”的诗意营造11-15

摘要：摘要白居易在“三月晦日”的基础上，营造出“送春”的诗意纪念日——“春尽日”。白居易强烈的“送春”生命体验赋予了“三月晦日”和“春尽日”浓郁的生命崇拜情结、纪念日意义和仪式内涵。“春尽日”在自居易的诗歌中最早产生，与白居易强烈的“送春”生命体验是分不开的。虽然将“三月晦日”作为春天的消逝的终点，是中晚唐人普遍的认识，但是白居易首先将这种认识营造成了一个诗意的节日。这种诗意的营造凝结了诗人晚年对三月晦日“送春”生命体验的审美记忆。“春尽日”自白居易发明之后，经韩俚、徐铉、寇准、苏轼、戴复古等人的承袭，最终成为“送春”诗歌中普遍吟咏的主题。

《全唐诗》“沧洲”意象发微16-21

摘要：摘要“沧洲”一词，最早可追溯到扬雄的《檄灵赋》，本义指东海。在汉魏六朝文中，亦多指东海（沧海）。因其常以“沧洲支伯”出现，与“箕山许由”相应，故唐代以后，诗人以“沧洲”意象入诗，多表示隐逸之所或隐逸之情。《全唐诗》中存在“沧洲”与“沧州”混用现象，“沧州”系北魏熙平二年（517）始设之州名，与“沧洲”是两个不同的概念，两者混用，容易致误。

宋诗总集三论22-27

摘要：摘要随着历代宋诗总集编撰的大量出现，宋诗总集的理论形态也丰富多样：按所选诗歌的时限来分，有跨代宋诗总集与断代宋诗总集；按所选诗歌的内容与范围来分，有综合性宋诗总集与专题性宋诗总集；按编写目的与作用来分，有研究性宋诗总集与普及性宋诗总集；按编写体例来分，有分类宋诗总集、分体宋诗总集、分韵宋诗总集、以人系诗宋诗总集及以事系诗宋诗总集；另外还有以某一总集为“母本”的续补与删选宋诗总集。在编选宗旨上，或存录文献，或标榜门派，或方便初学，或表彰乡贤，或宣传诗学主张，或寓亡国哀思。宋诗总集有着丰富的文学批评价值，又辑录、传播宋代诗人诗作，尤其是那些名不见经传，无别集传世的诗人之诗，从而具有较大的文献价值。

论《古诗源》对《采菽堂古诗选》诗学思想的承袭28-33

摘要：摘要《采菽堂古诗选〉与《古诗源》均为清初古诗选本，后者声名显赫而前者寂寂无闻。通过对古诗风貌的构建、对温柔敦厚的解读和对唐诗之源的探求等三个方面进行分析，不难发现，〈古诗源〉对〈采菽堂古诗选》的诗学思想存在明显的承袭现象。沈德潜《古诗源〉乃杂揉、调和《古今诗删〉与《采菽堂古诗选》而成。

《我友诗话》考探——兼论王易的早期诗论34-39

摘要：摘要《我友诗话》是民国学人王易早年撰写的一部诗话。其中包含了有关王易生平及诗学理论的重要材料。通过对这些材料的深入考探，得以较完整地梳理了王易早年的部分行迹，理清了王易与汪辟疆及其他京师大学堂诗人之间的密切交往，并根据诗话所表达的一系列观点，对王易早期的诗论进行了初步分析。

中国韵文学刊杂志词学专题

钟德祥的词学思想40-44

摘要：摘要钟德祥是晚清同治、光绪年间一位有名的广西诗人，也是一位不为人知的重要词评家。他在王鹏运的影响下填词、评词，其词学思想主要表现在倡雅正、好白石、主自然、重人品等四个方面。他论词能出入浙、常二派，兼收并蓄，富有包容性；其以“涩”药“滑”，又以“拙”补“涩”的鲜明意识，既体现了自觉补偏救弊的努力，也为词学的健康发展指示了方向。其丰富的词学思想既有王鹏运的影子，又有自己独到的感悟，值得重视。

郑文焯词及词学研究综述45-51

摘要：摘要郑文焯为清末民初词坛四大家之一，毕生致力于词学创作与词学批评。随着清词研究的深入，郑文焯词作及词论受到学界重视，对其研究趋向深入。本文系统梳理了自上世纪以来郑文焯词学研究的成果，以期学界更为深入的研究。

中国韵文学刊杂志赋学专题

荀子《赋篇·佹诗》辩体述论——兼论“赋”之文体学意涵在先秦的萌芽52-57

摘要：摘要荀子〈赋篇〉在中国赋学史上首次以“赋”名篇，往往被视作“赋”的源头。但〈赋篇〉中有〈佹诗〉及其小歌，遂引发“诗”为何是“赋”的问题。通过引述分析前入研究成果，并结合“赋”在先秦时代的用例考察，得出结论：“赋”在先秦已具备口述文学的某些特征，已有文体学意涵的萌芽。荀子〈赋篇〉之名乃取其“口述文章”之义，与后世“赋”的文体学概念无关。

深文隐蔚余味曲包——论陆机《羽扇赋》的隐喻空间58-62

摘要：摘要陆机《羽扇赋》是一篇独特的象喻性文本。这篇赋隐喻了陆机的现实遭遇及其相应环境下产生的文化心态、政治意图。它的形式结构隐喻了南北文化的隔阂，赋中的章华台是陆机士族心态的托喻，陆机借饶有趣味的结尾隐晦地吐露了自己的政治意图。但在西晋门阀制度下，陆机的政治理想终究无法得到实现。

中国韵文学刊杂志现代旧体诗词研究

中国古典诗词与抗战歌曲63-68

摘要：摘要自1931年“九·一八”事变发生至1945年抗战胜利，十多年间，中国所作抗战歌曲约有四千多首，曲调含中外古今，歌词多为应时新创。在歌词创作中古典诗歌形式占有一定分量，《诗经》、《楚辞》、古乐府、唐诗、宋词、元曲，均对其有一定的影响，而其中宋词尤为突出。在以古典诗词形式创作抗战歌曲的作者群中，卢前最具自觉性，数量亦居前列。这类歌曲在鼓吹、张扬时代精神，奋起抗击外族侵略的伟大民族战争中，同样起到了投枪、匕首的作用。

中国韵文学刊杂志问题讨论

“情生于文”和“意随笔生”69-75

摘要：摘要谢榛认为，标志着诗歌独特性的“辞后意”是“情生于文”和“意随笔生”的结果。从语言建构论角度看，“情生于文”一方面指传统文学语言对诗人情感经验的建构，另一方面更指诗人创作过程中的“意随笔生”，即语言的创造生成作用。从这一角度看，谢榛的“情生于文”和“意随笔生”这对概念极大地突出了语言的建构性和创造性，在中国乃至世界诗学发展史上都具有开拓性的意义。

中国韵文学刊杂志专题考辨

唐诗一字平仄两读而义有异同问题之一——唐诗一字平去两读而义别问题论析76-92

摘要：摘要一字平仄两读而义有异同，是唐诗字音字义的重要特点。正确地分辨和解释唐诗一字平仄两读与词义异同的问题，是读懂唐诗、研究唐诗声律和体裁的前提，作者拟分篇逐一讨论这方面的问题。本文是第一篇，主要论述一字平去义别的情况。我们从唐诗中搜集了90来个单字，然后分类对各字因平去两读而义别的关系作出辨析，解释诸字用在不同诗句中的音义，进而据此判定诸字所在诗句的平仄律式，说明一字平仄两读对于唐诗声律的特殊适应性，同时归纳诸字古今音义变化的规律，借此对几种大型工具书一些参差的音义注释提出分辨意见。

《木兰诗》故事能“属之于隋”么？——向齐天举先生献疑93-96

摘要：摘要《木兰诗》故事反映的并不是隋代的名物制度，木兰故事不可能发生在隋恭帝时或在隋恭帝时开始流传，整个隋代也没有足以产生《木兰诗》的环境和背景。

韵文学新书架96-96

摘要：南京师范大学教授高峰所著《江苏词文化史论》，由凤凰出版社2011年12月出版。该书立于中国词学发展史和江苏文化演进史的高度，将江苏词学的发展放置于地域文化演进的整体环境当中，截取富有地方文化特色的词坛现象，进行深人的梳理和分析，以时代文化、地域特色的动因，探析词学演变的实质，形象地彰显出词作文本所渗透出来的文化魅力。该书以“金陵文化与南唐词风”、“宋词与扬州”、“论元代江苏词坛”等二十多个特色问题为中心，展开专门研究；再由点及面，形成对江苏词文化发展脉络的整体论述，为古代诗歌与地方文化研究的有机结合开拓了新的学术领域。

杜诗“紧脑”解97-98

摘要：摘要杜甫《呀鹘行》有“紧脑”一词，古今罕有注解者，仅《全杜诗新释〉翻译为“缩着头”，不妥，从词性、字义、诗意和后人用例来看，似应释为“强健的脑袋”。

《全宋诗》重出考辨十二首99-103

摘要：通过稽考有关文献，为《全宋诗》辨正重出诗十二首，并探讨其致误的缘由。