摘要：作为西方古典音乐中的重要演奏器具,小提琴从被引入到中国以来就逐步开始了“民族化”的演变以及发展。事实上,随着小提琴的传入,我国的一大批作曲家就加强了对于中国小提琴作品的创作,并由此进一步促进中国小提琴的“民族化”发展。在实际的民族化发展的过程中,我国的音乐家逐步开创了多种模式,其中作为成熟的为两大模式,即“马思聪模式”以及“司徒梦岩模式”。本文基于此,分析探讨中国小提琴“民族化”发展的两种模式。