小说评论杂志社
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小说评论杂志

《小说评论》杂志在全国影响力巨大,创刊于1985年,公开发行的双月刊杂志。创刊以来,办刊质量和水平不断提高,主要栏目设置有:文坛纵横、小说形势分析、小说家档案、小说作家作品研究、作家访谈录、海外华人小说研究、西北作家作品研究等。
  • 主管单位:陕西省委宣传部
  • 主办单位:陕西作家协会;西安工业大学
  • 国际刊号:1004-2164
  • 国内刊号:61-1017/J
  • 出版地方:陕西
  • 邮发代号:52-108
  • 创刊时间:1985
  • 发行周期:双月刊
  • 期刊开本:A4
  • 复合影响因子:0.3
  • 综合影响因子:0.149
相关期刊
服务介绍

小说评论 2014年第06期杂志 文档列表

小说评论杂志文坛纵横

“作家们的作家”——当代作家之原创力探源

摘要:我来,我见,我征服!——恺撒一近读《中国为何缺少"作家中的作家":中国文化不具现代性?》(载《文学报》2014年9月6日)一文,作家宁肯指出,中国缺少一类作家,即"作家们的作家",即影响作家的作家;在学习怎么提炼小说的人物,怎么用新的方法,用创新的精神来结构自己的小说等方面,卡夫卡、卡尔维诺、博尔赫斯、福克纳、马尔克斯等作家会告诉你怎么做,中国作家却于此鲜有贡献。
4-12

论小说的“边缘意识”

摘要:"边缘"相对于"中心"而言,没有"边缘",也就无所谓"中心"。有了"边缘","中心"才得以凸显,二者才构成了对立统一之整体。从物理空间意义上而言,"边缘"可能意味着偏僻、贫穷、落后、愚昧和野蛮,但从社会—文化结构的视角来看,"边缘"却保留了差异性、多元性,保存了未被中心压抑遮蔽的独特性、整体性,
19-25
小说评论杂志小说译介与传播研究

从风格视角看法国对毕飞宇的翻译和接受

摘要:近些年来,中国文学的世界关注度日渐提高。但我们不时听到这样的声音:对于中国作家作品的接受,至少从目前阶段来看,国外尤其是西方往往关注文化和意识形态差异多于文学价值。如此一来我们不免产生疑惑:作品被移植到异域土壤中时,作家的风格受到了怎样的对待?译者关注并如实再现了作品风格吗?译文读者能真实感受到作品风格吗?因为风格对作家而言具有根本性意义,"相对于一般规范的个人的风格偏向应该代表着作家跨出的历史性的一步"1,
37-45
小说评论杂志小说形势分析

略论当代长篇小说的现实书写

摘要:1、纪实 这个话题陈旧而且空泛得令人昏昏欲睡,但却吻合于我近来的阅读感受:如果集中阅读近十余年的长篇小说,肯定不是一件让人享受的事情。
52-57

消费社会与电子媒介时代文学的生长背景

摘要:背景,从字面上来理解,与前景相对应。指的是人们意识到的对象所依存的生长"土壤",即背后的衬托物之意。在文学创作上对应的是对人物、事件起传承流转作用的历史境况或现实环境。相对于文学研究而言,其文学的生长背景主要是指某一阶段文学活动发生、发展所依赖的社会历史环境、创作的价值取向抑或文学思潮的变动轨迹等。统观当代中国文学的发展,文学的生长背景总共经历了三次大的转型。
58-63
小说评论杂志小说家档案 鲁敏专辑

主持人的话

摘要:鲁敏在接受李海音的访谈时,提到她早年喜欢读的一本书。这本书不是今天的作家通常喜欢读的外国名家的文学作品,而是一本以"哲学"二字名之的理论书,即丹纳的《艺术哲学》。作家说自己喜欢读理论书,本不多见。像鲁敏这样喜欢得如醉如痴,更属稀罕。至少是本栏目开设十余年来,在接受访谈时,很少见有作家言及。
64-65

浸泡在虚构的甜蜜与毒汁里

摘要:李海音(以下简称李):据我所知,你从事小说创作将近十五年了,始终保持着一种孜孜不倦的写作姿态。作为小说创作的主体,你一定思考过这样的问题:小说到底是什么?它有怎样的内在属性?鲁敏(以下简称鲁):这就像问一个面包师,面包到底是什么?还真难以说清。小说起初可能应当是比较"朴实"的"小玩意儿",有一些基本的元素和特性,不过,被全世界操各种语言的人类玩了几个世纪下来,尽管其表面的样子依然是一块面包,
66-70

我以虚妄为业

摘要:1、1980年,计生政策刚刚开始,重男轻女的的乡下女人们以及她们背后的男人们其实还是"不尿这一壶"的,尤其头胎是女儿的,怎么着也要碰碰运气的。这一年,我妈妈也大起了肚子、进入了超生行列。考虑到开除公职等各种因素,我妈妈不得不接受去医院引产,然而就在当天晚上,七点多,天还没黑,不知是连日来的精神压力陡然放松、还是终将失去的胎儿让妈妈既疲惫又伤痛,总之我妈妈突然肚子疼起来:婴儿早产了。我那命大的妹妹,
71-72

鲁敏的世界观及写作

摘要:一、与世界的相遇 鲁敏在一次访谈中曾提到她走上写作之路的一个偶然缘起:"25岁的某个下午,写完当天的公文,站到办公室窗口,从所在的17楼往外看,往整个世界看,心念忽动,坐到电脑前,就此一脚踏上这条神秘多变的小说之路。"1那一瞬间,鲁敏经历了怎样的内心风暴?窗外的世界如何突然就改变了她的人生轨迹?我想,这是解读鲁敏首先要面对的问题。这个世界总是在逃避着我们,我们置身其中而浑然不觉,或浮于其表,始终无法卷入其精神风暴的漩涡。尽管我们带着对世界的深刻记忆和先验认知,
73-77
小说评论杂志专题批评

“前茅奖时代”陈忠实创作与文学评奖关系论

摘要:文学评奖是新时期中国文学实现"现代化诉求"的重要表征,是"一种在新的文化政治语境下实践文化领导权的积极有效形式,是党和政府通过作协等中介机构来引领文艺的、具有新质的政治文化实践,是从单一粗暴干涉文艺的专断式向客观科学的专家式现代转型"1,是文学价值生产与成果转换的重要环节,它是使一部作品或一位作家成为"圣物"、具备"象征资本"的重要标尺,更是中国当代文学制度建构的重要组成,
80-84

论陈忠实方言写作的策略

摘要:作为地域文化重要载体的方言,凝结着特定地域的历史文化内涵,反映这一地域独特的风俗与民情。基于母语情结和文学传统的影响,陈忠实在以乡村乡土为题材的小说创作中有意识地从关中方言宝库中提炼、采撷鲜活的、富有表现力的语汇进入文学作品,方言土语使他的作品浸润着新鲜的泥土气息,呈现出强烈的地域文化色彩。在陈忠实的手中,
85-88

乡土、革命与道德怀旧

摘要:陈忠实是陕西关中土生土长的作家,地域文化对陈忠实文学风格的影响不容忽视。关中平原平坦、开阔的地貌和秦文化、农耕文化、儒家文化都从不同的层面影响着陈忠实的创作。无论是前期关涉农村改革的小说还是后来写乡土历史的《白鹿原》,他始终关注农村的变化和农民的命运,坚持现实主义写作方法和理性的情感表达。陈忠实小说对道德精神、社会秩序的强调是他的一贯风格。
89-92

论《白鹿原》中的“儿媳”角色处理

摘要:一、被压抑的"儿媳"形象 为第二性的女性,从"女儿"成长到"媳妇"再到"婆婆","未嫁从父"、"既嫁从夫"、"夫死从子"的道德规范始终使她受制于男性束缚之下。同时,儒家文化讲求孝道,这就赋予女性以"母亲/婆婆"的身份管束儿女、儿媳的权力。"儿媳"是已婚女性面对公婆的一种身份,且只有面对公婆时这种身份才有其实质意义,这一身份预示女性开始失去父母保护、接受他人管束。最可能依靠的丈夫尚未在家中获得绝对权力,
93-96
小说评论杂志阎连科长篇小说《炸裂志》评论小辑

变革时代的神实书写

摘要:一《炸裂志》延续了《受活》以来的神实主义书写方式而又有所发展,因为小说对神实手法的运用更加自如而与传统现实主义也更加疏离。但这并不意味着阎连科对神实主义的探索已经完成,而是仍在路上,毕竟现实主义的强大影响难以从根本上摆脱,而一种新的创作风格的成熟也仍待时日。细究起来,阎连科的神实主义书写并非始自《受活》,而是始于《坚硬如水》。他自己说:"就长篇而言,《坚硬如水》的写作,大约背叛了《日光流年》之前的全部努力,
97-101

爱恨交织的乡土情感

摘要:阎连科是当代有影响力的作家之一,每部小说几乎都有其独特的叙述方式,正如作家本人所说,"我想在每一部小说里都有些不同的叙事方式,用不同的结构来讲故事,对一个作家来说,写什么是一方面,怎么写也很重要。寻找一个故事的讲述方式比寻找一个故事要难得多!"1这一特点也同样表现在其新作《炸裂志》中。小说以史志的方式叙述,在草木虫鱼、传统习俗、文化历史与政权更替中,叙述炸裂由村到镇、由镇到县、
106-109
小说评论杂志小说与影视艺术

从改编艺术影片反观当代小说的叙事空间

摘要:根据小说改编电影是中外电影实践中的小传统,文学改编影片也是电影史上的一个门类。在这一门类之下,还可以依据改编体例和风格细分出不同的改编方向。制作成本和阵容庞大的史诗性的电影大片往往改编自长篇小说,而小成本制作,侧重讲述一个故事、刻画人物,反映时代和现实生活局部或横截面的艺术影片多改编自中短篇小说;纯文学经典小说与通俗小说得到改编后的影片风格也大致有艺术影片和商业影片的区分。在电影研究中,
110-113

从激越到沉郁:论张艺谋对小说的阐释

摘要:上世纪80、90年代,张艺谋将小说作为电影再度创作的资源,考察现实中国的伦理道德文化系统,探讨女人的性与生存、传统男性文化与现实发展事实之间的纠葛与剥离等问题。他通过与同时代先锋等文学的相互渗透,逐渐形成了独具张艺谋个性的现实主义风格的电影模式,即通过各种跨界艺术形式的整合,在唯美视觉冲击下,表述了女人释放自己但同时被消解其中的尴尬过程,反映了时代的情绪与文化症候。
114-117

现代主义戏剧观下的小说改编

摘要:一、戏剧对小说的改编:从现实主义到现代主义将以文字构成的文学文本,以视觉的形式呈现出来,并不容易。文字构成的文学世界,是一个可以包容无限想象力的世界,视觉化,在某种意义上是对这种想象力约束。进一步来说,同样是视觉化,小说改成电影还比较容易,改成舞台上的戏剧,就更困难了。戏剧与电影比起来,时间长度差不多,但在空间上,电影可以海阔天空,
118-123