2011：长篇小说的青春书写
摘要：对青春的书写，是九十年代以来文学的薄弱环节。恰恰是这个不大引人注意的缺失，使文学失去了大量读者。我们知道，八十年代的文学受到读者普遍欢迎，除了意识形态方面的因素之外，青年的形象在文学中一直存在——从《班主任》到《人生》、从铁凝到张承志、从伤痕文学到知青文学，青年一直被反复书写。从某种意义上说，关注了青年就是关注了时代，乡村、历史、知识分子及其他——2011年长篇小说印象
摘要：如果以每一自然年度作为考察单位，并且把2011年的长篇小说创作与以前几个状态相对低平的自然年度进行直观比较，那我们完全可以说，长篇小说创作在2011年确实形成了一个小高潮，出现了若干部思想艺术品质优秀的重要文本。因此，沿袭旧例，说2011年是一个长篇小说创作的所谓“大年”，静默的力量——2011年短篇小说创作巡礼
摘要：优秀的短篇小说，常常拥有一种静默的力量。它需要你长久地驻足于叙事之中，品味，沉思，怀想，乃至拍案惊奇。犹如优秀的诗歌，它是作者与读者在心智上的审美较量，或审美感知力上的巅峰对决。阅读短篇，很多时候我们是在叙事的探险之中，在话语的迷宫之内，通过彼此不同的招式，与文本形成心灵上的撞击。是的，一些优秀的短篇，往往不是花招频繁的快攻，而是悠闲自得的太极，力量都在看不见的一推一拿之中。写在专栏开头的话
摘要：史统散而小说兴，小说式微而纪实发达。小说的雄霸已久的主宰性地位，正面临严峻的挑战，而纪实文学则日益成为更具影响力的文学样式。于是，诺奖得主奈保尔曾发出这样的断言：长篇小说是19世纪的产物，二十一世纪则是写实的世纪。如此感伤，如此温良，如此圣洁——论《巨流河》
摘要：我读书，向来不喜欢读节本和洁本，但大陆版的《巨流河》（三联书店，2011年4月），我还是找来读了。原因很简单：它竟然把我的一位硬汉朋友，感动得潸然泪下。此前，我的这位朋友，也曾被一部名为《北逃》（CROSSING）的韩国电影，惹得失声痛哭，按他的话说，“竟然当着孩子的面，不知羞耻地哭了起来”。寓言-当代小说诗学关键词之一
摘要：范例：伊索、普拉努得斯（整理）：《伊索寓言》—— 福克纳：《寓言》——张炜：《九月寓言》…… 一“寓言”一词的出处、“寓言性”小说写作的几个关键词
摘要：很多人都知道，研究小说是一门学问，但未必同意小说写作本身也是一门学问，生命的学问。小说是对心灵的勘探、生命的写实，小说的复杂性，也正是源于生命的丰富和深刻。不研究生命的情状，不留意生命展开的过程，就难以写出小说那生动的质感。学习什么？坚持什么？——由张炜作品与世界文学的关系说开去
摘要：在读张炜的《你在高原》时，我同时在读王安忆的《天香》。两个作家虽有大不同，但总觉得有些东西是相同的。比如年龄，比如写作或学习的一些背景。张炜有一本书《心仪——域外作家：肖像与简评文学》，里面列举了一长串他所熟悉的外国作家名单，并且形象生动、富于才情地写出了那些作家的特征，可谓心领神会。主持人的话
摘要：1957年的“反右”斗争，是一场历史冤案，已是国人共识。尽管它的必要性和大方向，至今没有全盘否定，但把绝大多数受害者，都归入“扩大化”的范畴，而由极微弱的少数甚至“个别”，来代表它的大方向和正确性，实在是一种“数字化”的失误。虽然后来也用了一个大而化之的办法，纠正了这个“扩大化”的错误，将“右派”的帽子一风吹去（据说留下了几个代表），为时代立心 为生民立命——杨显惠访谈录
摘要：吕东亮（以下简称吕）：我看了您的简历。您是西北师范大学（当时叫甘肃师范大学）数学系毕业，学的是数学，后来怎么搞起文学了？回答两个问题——自述
摘要：自从《夹边沟记事》和《定西孤儿院纪事》出版之后，读者和媒体常常问我这样的问题：为什么要写这两本书？您写的是小说还是纪实作品？遇到这种提问，我经常是哑然无声。现在可以略微系统地回答一下了。杨显惠主要作品目录
摘要：长篇作品及作品集 《这一片大海滩》，上海：百家出版社1990年版。 《夹边沟记事——杨显惠中短篇小说精选》，天津：天津古籍出版社2002年版。 《告别夹边沟》，上海：上海文艺出版社2003年版。 《定西孤儿院纪事》，广州：花城出版社2007年版。新疆汉语小说与地域文化——以王蒙、赵光鸣和董立勃为例
摘要：我国是一个民族众多、幅员辽阔的国家，南方和北方，中原和边疆，不同地域自古以来就存在着鲜明的文化差别。俗语说：五里不同风，十里不同俗，一方水土养一方人。不同地区，存在着不同的地理环境、历史传统和民族构成，生活在这里的人，有着不同的生活和生产方式、各异的风俗民情、心理素质和千差别的方言口语。所以在这些自然景观、人文景观、历史传统和习俗等各各相异的多种因素的共同作用下，当代新疆小说的叙事困境
摘要：新疆正如它的地名，对于中国内陆沿海地区来说，它的一切都是趋于新的、陌生的，同时也是缺乏根基没有积累的，这种新大陆的性质使它在文学上看起来正如当年美国文学面对欧洲传统的自卑和敬畏。地域的旷大边远，千年来的孤悬闭塞、奇异的自然环境、多元交融的文化形态、浓厚的宗教氛围……使新疆在文化形态及内涵上与中国内陆沿海地区构成了显著的差异，叙事重复的生态解读——从董立勃的长篇新作《青树》《暗红》说起
摘要：对于董立勃这样一位来自新疆边远地区的小说创作者，评论界一方面极力肯定其作品创作的质量，称其作品开掘了西部垦荒小说的审美范畴，突破了西部情爱小说的书写范式（杨光祖），填补了中国当代文学题材对新疆地域叙事的空白（胡沛萍），美誉其为继沈从文以来最好的乡土题材小说家。而另一方面，也有不少论者指出，五年来超负荷的写作也暴露出其作品中不可忽视的缺陷，最为引人瞩目的便是其小说叙述中的重复现象。依偎在安妥灵魂的梦乡——读丁捷的长篇小说《依偎》
摘要：可以说，《依偎》是一部在“俗套”的故事里出生入死、最后突围至不同凡响主旨行列的好小说。无论是小说描述的人物，还是故事本身，包括故事的讲述方式，都引人深思。尽管，我们这个时代早已不再缺少平淡的或惊心动魄的故事，也不缺少故事背后蕴藏的象征或者隐喻。往昔的德性与我们的命运——读何士光《今生——经受与寻找》有感
摘要：言语道断，心行处灭。 ——《缨珞经》 人生是一所医院，每个病人都渴望调换床位。 ——波德莱尔《花城》三十年论略
摘要：上篇 概说：游遍花丛,独此“花”更红 在中国文学界，《花城》杂志可谓一个重镇。自1979年4月创刊以来，至今已历30余年，1979年、1980年期间以丛刊（以书代刊）面目出现，共出7期，1981年正式以大型文学双月刊形式定期出版，至今未停，2011年止共出刊193期，这还不包括各个时期出版的增刊与策划的丛书，可谓洋洋大观。
