天津音乐学院学报:杂志 省级期刊

天津音乐学院学报: 2008年第02期杂志 文档列表

浏阳祭孔音乐初探3-9

摘要：浏阳祭孔音乐自创制至今已有一百多年的历史了。本文对其渊源及创制过程、组成部分、研究现状和意义等方面进行了探讨。

天津音乐学院附中学生陈曦将赴意大利举行古典吉他独奏音乐会9-9

摘要：我院附中古典吉他专业高二年级学生陈曦应邀将于5月31日在意大利“Moisycos国际吉他艺术节”上举行个人独奏音乐会。她是本次艺术节应邀举行音乐会的艺术家中年龄最小的演奏者。

从黎锦晖编的《俭德歌集》来看1930年代上海10-14

摘要：由黎锦晖编辑的《俭德歌集》是一本赞美节约储蓄之美德的歌曲集，1935年由上海绸业银行在上海市内悬赏征募。其研究价值有两点：其一，在民国时期上海城市研究这个微视的领域上，《俭德歌集》具体地指出了当时的音乐活动与经济社会活动如何联系在一起；其二，它说明了黎锦晖如何从事企业宣传的工作。歌集从歌词以及歌谱的演唱形式等方面体现了黎锦晖在音乐创作的理念，寄托了他的理想。

频谱音乐的声音合成原理——变形合成15-24

摘要：“声音的合成”本身是借用的一个电子音乐的术语。但，它的外延和内涵都不仅限于电子音乐，而可以囊括一切音乐形式，甚至还泛指了“一切声音艺术”的领域。它没有时间界限（古代、现在、未来都能实用），没有“固定的范式”划分（或者说：已经打破了传统的音乐界线）；一切能成为“艺术的声音”，甚而言之：声音、只要在同一场中存在两个（或两个以上）的声音都存在“合成”的问题。本文拟对频谱音乐作曲家的探索实验进行考察研究，总结出变形技术在其作品中的具体运用方法。

对十二平均律的解读与平均律原则的确立25-28

摘要：十二平均律由五度律而派生，其原则既是八度内各音等程，又是对一种既有音阶的近似调整，实质是对于最简整数比和谐性原理的基本或近似认同，使用十二平均律、五十三声平均律以外的“平均律”音乐作品当属于不和谐音乐。

论合唱指挥对纵向音响层次的处理（二）29-40

摘要：（接上期）4、持续化织体持续化织体（持续音、持续和弦及持续音型）既起着补充合唱音响与音色的调色作用，同时又起着把所有声部（各织体要素）联结成统一整体的作用，这如同钢琴的延音踏板作用一般。

普罗科菲耶夫对传统复调思维的继承和突破（二）——以九首钢琴奏鸣曲为例41-49

摘要：（接上期）从第九小节开始，主音上行三度，转到E里低亚调式，音乐进入B部分，主题动机转到第三和第四声部，第四声部局部模仿第三声部，这里运用了可动对位的技术，时间距离、音程距离不变，第一小节时开始声部为第二声部，第一声部模仿；第九小节纵向可动，开始声部为第三声部，第四声部模仿。

源自传统的印象主义抒情诗——德彪西《被遗忘的小咏叹调》分析札记50-55

摘要：本文通过一些基本的写作技术分析，试图探索德彪西印象主义风格歌曲的一般写作特点及同传统写作方法的异同。另外，适当的结合一定的演唱（演奏）说明，同读者交流认识体会。

关于古斯塔夫·马勒《大地之歌》研究成果的报道——记苏珊·菲勒博士北京之行56-61

摘要：2006年9月6日，国际学术界公认的马勒研究专家，美国德保罗大学新科学学院教授会顾问，音乐学家苏珊·菲勒（Susan M．Fill-er）博士应邀来到中央音乐学院，进行了中心议题为“古斯塔夫·马勒交响曲《大地之歌》”最新研究成果的报道，并以“新古典主义在音乐中的不同表现”为题，对新古典主义音乐的问题进行了探讨。

为了逝去的纪念——兼评廖辅叔先生译著《瓦格纳论音乐》62-66

摘要：2004年，笔者第一次阅读了廖辅叔先生翻译的《瓦格纳论音乐》一书，阅读中常为文章风趣的调侃以及生动的语气忍俊不止，瓦格纳“革命者”的形象跃然纸上。俗话说文如其人真是不假，试想若不是廖先生的妙笔，我们后人从何得知？于是，便有了想说点什么的念头。

李纯一先生专访67-71

摘要：访谈者：我们是天津音乐学院音乐学主题网站专家访谈小组的成员。能采访到您，是一件很荣幸的事。我们代表专家访谈小组和我们学院的学报《天籁》编辑部，对您进行采访。

我院小号专业在“2008第三届中国国际小号艺术周”上获得优异成绩71-71

摘要：2008年5月14日至18日，在由中国小号联合会、星海音乐学院共同举办的“2008第三届中国国际小号艺术周暨首届中国亚太地区国际小号比赛”上，我院管弦系一年级小号学生陈晕获得亚太地区国际组比赛第三名（银奖）。

演奏意识在手风琴教学中的作用72-76

摘要：在乐器演奏专业的教与学过程中，专业教师占据着主导地位。教师的教学方法对学生影响很大，我们从学生的演奏中总能看到教师身上的影子。学生演奏水平的高低，反映了教师的教学理念和教学水准。当然，在学生成材的道路上，其自身的理解力、接受力、音乐感、手指机能以及学习态度也是至关重要的。

论琵琶演奏中腔韵的艺术特征77-82

摘要：本文将从琵琶演奏中腔韵与汉语声调关系、腔韵的表现性功能和审美功能三方面，阐释腔韵对准确表达音乐内涵和诠释音乐情感的意义。

多声部音乐练耳教学中的节奏训练83-90

摘要：在多声部音乐听觉训练中容易更多的关注织体的多层结构、引导学生认识和理解声部结合中的旋律进行及和声、分析旋律的调式、调性组织等等，而对节奏的关注则少之又少。对于音程、调式、调性、和弦在多声部听觉训练中的重要地位是毋庸置疑的，但同时强调多声部音乐节奏要素的重要性则是必然的。

声乐系举办意大利古典声乐作品音乐会圆满成功90-90

摘要：2008年5月23日晚上，天津音乐学院50周年院庆系列活动——意大利古典声乐作品音乐会隆重举行。院长姚盛昌、副院长靳学东及各兄弟院校领导出席了音乐会。参加这次音乐会演出的有：著名旅美男高音歌唱家张建一，现任中央音乐学院外籍教授；著名旅德女中音歌唱家梁宁，现任中国音乐学院声乐系副主任；著名旅意男低音歌唱家栾峰；著名旅加女高音歌唱家张立萍，现任中央音乐学院声乐歌剧系主任；男高音陈苏威，现在意大利留学。

简述浙南田歌的音乐特点91-95

摘要：浙南民歌由于浙南地区历史文化悠久，具有独特的江南水乡风貌再加上当地劳动人民的语言、风俗、文化、生产的不同，形成了浙南地区民歌独特的艺术风格。浙南地区的田歌是浙南民歌大家庭中最具独特风格的一朵奇葩，它历史悠久、种类繁多，在浙南民歌中占比重较大。文章通过简述浙南田歌的音乐特点来了解浙南田歌的艺术风格，对浙南田歌进行初步的探讨。

居文郁-F0002