天津音乐学院学报:杂志 省级期刊

天津音乐学院学报: 2007年第03期杂志 文档列表

在“《缪天瑞文存》、《百岁学人缪天瑞》首发式”上的致辞3-3

摘要：尊敬的缪院长、尊敬的赵部长、各位来宾： 今天，我们怀着尊崇和喜悦的心情，在人民大会堂的浙江厅，共同为尊敬的缪院长百岁生日举行庆典。首先我代表天津音乐学院建院以来所有的海内外校友，代表在校的全体师生，代表天津的音乐工作者，按传统的方式向缪院长三鞠躬，表达我们大家共同的心愿——衷心祝福缪院长健康长寿。

庆祝缪天瑞先生百岁华诞座谈会暨《缪天瑞文存》、《百岁学人缪天瑞》首发式在京举行4-4

摘要：2007年7月12日上午10时，为庆贺缪天瑞先生百岁华诞，由中华人民共和国文化部、中国艺术研究院、天津音乐学院、中央音乐学院、中国音乐家协会、人民音乐出版社、温州大学、中共瑞安市委等单位共同主办的“《缪天瑞音乐文存》、《百岁学人缪天瑞》首发式”在人民大会堂浙江厅隆重举行。百岁高龄、精神矍铄的缪天瑞先生亲莅会场。文化部副部长赵维绥，

西方音乐历史编撰学的传统与创新5-11

摘要：本文宏观地介绍了西方音乐史学的总体发展趋势。“实证主义”和“历史主义”构成了传统的西方音乐历史编撰学的两个重要方面，20世纪下半叶的一些史学著述表现出突破传统的创新努力，而具有后现代特征的“新音乐学”则以另类眼光找到理论表述的新的可能。本文希望通过西方音乐历史研究的过去和现状的介绍，对当前中国的西方音乐历史研究有所裨益。

蒂皮特交响曲中的复调结构研究12-25

摘要：本文分析研究了英国作曲家迈克尔·蒂皮特四部交响曲中的复调结构问题，包括作品中广泛采用的双调性与多调性复调结构、节奏复调结构、复节拍复调结构、复风格复调结构、双调式复调结构、支声复调结构与群体复调结构。这七种复调结构也都是20世纪复调音乐中的重要结构类型，集中反映了蒂皮特交响曲创作中的复调音乐技术特点。

西方早期音乐创作中主题、动机及其功能的形成26-35

摘要：本文回溯了西方中世纪和文艺复兴时期音乐创作中主题动机及其功能的形成，展示了素歌中具“前主题”、“前动机”功能的乐逗和乐句、早期复调音乐中的节奏动机和音高动机及其变化手法、弥撒曲中的前导动机、定旋律以及模仿复调中的动机及其运用，从中得出结论：主题、动机的生成是宗教约束与人的本能相互作用的结果，它对后世西方音乐的创作思维模式以及风格特征产生了深远的影响。

勃拉姆斯刍议36-43

摘要：（一）勃拉姆斯的审美观和音乐风格 1．约翰内斯·勃拉姆斯（1833-1897）的音乐创作是十九世纪欧洲文化艺术的一个奇特现象，他的音乐具有独特的旋律结构，无与伦比的表达风格和难以用语言概括的内在热忱。因此，其作品音乐风格特点成了受人关注的话题。研究勃拉姆斯的著名学者查列娃教授在论及勃拉姆斯音乐风格特点时指出，他的作品能使表演者和听众产生滔滔不绝的音乐主流的意识，并不由自主地陶醉于这流淌的音乐之中。

“正声音阶”的由来及其无穷的贻患44-47

摘要：最先问世和最为基本的七声音阶原本为自然音构成的五声性七声音阶，即下徵音阶。但约自战国末期起，一些古人将其误读为具有变徵音的“正声”音阶，并与确具变徵音的综合调式性的变徵音阶附会混淆为同一事物，以致在记谱、读谱及乐学理论等方面造成了一系列的错误和混乱，贻患至今未尽，亟需加以匡正。

“均主”之辨48-54

摘要：本文针对以往在运用“同均三宫”原理进行实践性研究过程中所表现出来的一些问题，提出了质疑。并且认为，客观、准确地把握“均”及“均主”，科学、理性地领悟均、宫、调三层次概念之内涵，以确保其数理逻辑关系的科学、合理、有效，有利于“同均三宫”理论的建立和完善。

关于《180调谱例集》“混杂不同体系”问题的分析——兼与杨善武教授商榷55-60

摘要：杨善武《谱例实证与“同均三宫”》一文中，提出黄翔鹏《中国传统音乐180调谱例集》中最突出的问题之一是“混杂不同体系”。本文针对杨文中所列出的17首所谓“非五声性体系”的谱例逐一进行了分析研究后，认为17曲中只有《乌辛舞春》一曲属于“非五声性”体系，另一首《啊，我的情人》情况不明。其余15首曲例皆不存在混杂音乐体系的问题。

乐班中的女性及其社会性别建构——以阳高县庙会中的乐班女性成员为例61-70

摘要：用社会性别（并非生理性别）的女性研究视角审视阳高县日常生活及庙会、乐班中的社会性别建构，可以发现：从当地男性与女性共同构筑的社会性别秩序，到庙会中的禁忌及惩戒的措施，及音乐表演体现出来的社会性别内部本质关系，三者之间有着交合重叠之处。它们共同构筑了社会性别视角中的村落文化网络。

鲁南五大调考源71-80

摘要：鲁南五大调是流行在山东南部的民歌。根据鲁南五大调与山东其他民歌在音乐形态上的明显区别，初步断定鲁南五大调中含有外来曲调特征。作者在前人研究的基础上，运用曲调考证、艺人口碑、史料记载三者相互印证的方法，对鲁南五大调部分曲调的来源进行了考证。

青主音乐美学思想的独特性与矛盾性81-87

摘要：本文阐述青主音乐美学思想的核心命题——“音乐是上界的语言”中的“上界”与“内界”的文本矛盾，进而得出“上界”这一重要范畴的内涵。

晴天恨海深宫怨——独舞《丽人行》评析88-91

摘要：本文对青年舞蹈家沈培艺根据余碧燕的《奴怨》，自编、自导、自演的独舞《丽人行》，作出了音乐学与舞蹈学综合层面上的解析。通过解析发现作品的成功主要体现为：1、将舞蹈、音乐、服装、灯光、道具等因素融为一体，突出舞蹈艺术的综合性；2、用外冷内热、外柔内刚、外淡内浓、外弛内张的对比手法刻画人物形象。

十年饰一剑——读李纯一《先秦音乐史》（修订版）92-95

摘要：本文从《先秦音乐史》的初版谈起，述其成绩，再与修订版进行比较，认为修订版在继承初版的成绩的基础上，锲而不舍、十年饰剑，使其研究的先秦音乐史更趋丰富、完善起来。

恭祝天津音乐学院首任院长、《天津音乐学院学报（天籁）》顾问缪天瑞先生百岁华诞-F0002

庆祝缪天瑞先生百岁华诞座谈会暨《缪天瑞文存》、《百岁学人缪天瑞》首发区-F0003

稿约-F0004