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摘要:这次会议确实是一次划时代的会议,此种感想并非凭空而谈,并且也勾起了我很多的回忆.在1955年,就在这个礼堂里,我跟苏联专家学习期间开过音乐会.当年我26岁,解放的时候我20岁,非常荣幸能够在上海音乐学院工作.当时,我觉得自己应该留学深造,这样才有能力担任上海音乐学院的钢琴教师.但由于师资缺乏,我就留下了.
摘要:本文对肖邦在其教学法笔记中阐述的独具特色,极具现代意识的钢琴教学原则作了较为详尽的介绍,他所提出的原则以及对钢琴演奏的见解至今仍具有重要意义.
摘要:2003年10月19日至23日,由天津音乐学院主办的全国音乐院校钢琴主科教学研讨会在津隆重召开.本次会议的筹委会名誉主席由著名钢琴教育家、中央音乐学院周广仁教授担任.我国著名钢琴家石叔诚,理论家赵晓生,老一辈钢琴教育家凌远、赵屏国、吴元等出席了此次会议.
摘要:亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾被公认为是象征主义音乐先驱.在他的音乐中体现出强烈的哲学思辩精神.他不断探索新的音乐表现手法,既保持了浪漫主义末期的共性写作方式,又具有鲜明的个性特征.他的作品为众多的理论家所分析与研究,研究方向及运用的分析手法也多种多样,结论各具特点.本文所选取的这一组前奏曲是作者去世的前一年(1914年)所写的,在创作手法上充分体现了个性特征.本文主要运用了调中心归纳法及申克式图表分析法①等手段,对作品的调中心的布局、和声的构成、多声部的写法及五首前奏曲的总体关系等方面作综合分析,重点探讨音高组织的特殊运用及其意义.力求从中探寻作为全曲创作核心的各种性质的七和弦是如何贯穿于音乐发展的各个技术环节的.意在从个人角度出发并以分析小型作品为基础,从细节入手以小见大,从中归纳、发现作曲家独特的写作手法及音乐语言的一般特征.
摘要:木管五重奏是室内乐重要的形式之一,在当今的音乐演奏与教学活动中占有重要地位,受到人们越来越多地关注.本论文对木管五重奏的起源,十八世纪的音乐现象对木管五重奏的确立产生的影响,浪漫派木管五重奏文献空白的原因做了论述,特别是对二十世纪木管五重奏的发展做了重点介绍,勾画出了木管五重奏发展的主要轮廓.以便大家对木管五重奏有更深层的认识,促进对木管五重奏更深入地研究.
摘要:大三度--宫角关系,在以往的传统宫调、调式音阶以及旋宫转调理论中均有过相关的论述.目前,作为一种原理和技法,已经渗透到了具有五声性风格的现代音乐创作实践及理论研究中.而且,"同均三宫"理论的形成和确立也有赖于此.从而进一步证明,火三度--宫角关系对于民族调式的辨剐和确立,的确具有一定的"主宰"作用.
摘要:对现有唱名法中存在的缺陷与不足进行改革,一直是国内外音乐理论界长期以来所关注的问题之一.本文围绕着改革唱名法问题,结合民间常用的"无唱名法"对唱名法的本质及其作用进行了相关的探讨,并由此对改革唱名法问题阐述了自己的观点与看法.
摘要:作者以时间为线索,结合亲身经历,论述了我国扬琴专业教育的开拓者、教育家、演奏家、作曲家、扬琴改革家郑宝恒教授对扬琴事业的巨大贡献,着重阐述其在扬琴专业艺术事业的初创期、繁荣期、丰收期的教育思想及教育实践,给予了我们许多宝贵财富和启迪.
摘要:天津素有歌唱家摇篮之称,从上个世纪30年代至80年代出现了很多歌唱家,天津出好嗓子、出歌唱家已成为人们的共识.本文从天津"建卫"以来的历史文化及语言因素阐述了形成这一现象的原因和对声乐发展的影响.
摘要:尚德义教授是当代我国艺术歌曲创作领域最重要的作曲家之一.他的作品(尤其是花腔女高音作品)以其高雅的品味和独具一格的美质,在艺术歌曲领域显得极为突出.本文从他具有代表性的几首作品入手,就其创作特色的一个侧面--其艺术歌曲中"无词歌"部分的审美意蕴作了简要的分析.
摘要:本文在传统声乐美学观念的基础上,对当代声乐美学的扩张及边缘现象进行了初步探析,对传统唱法优美与崇高审美境界、乐音与音质的和谐统一、音量与波频的均衡控制,做了概况性的分析,并由此而重点引出"通俗"唱法、"流行"歌曲的"美学"思考,为它的存在价值提出了独立的见解,为声乐美学的道路拓开了一个新的视角.
摘要:继成功举办'2003全国音乐院校钢琴主科教学研讨会'之后,天津音乐学院又于10月29日至11月2日成功主办了'2003天音声乐论坛'.来自海内外25个省市、自治区71个音乐院校和演出团体、文化单位的200多位声乐同行齐集海河之滨,交流教学经验和演唱心得,研讨声乐理论,共议中国声乐的现状和未来.本次声乐论坛的概况如下:
摘要:随着鼓点的奏响,渐渐地把我们带入了一个动感世界之中,时而整齐,时而交错,节奏短句无限延长演奏,逐渐削弱了我们对演奏者的技艺及乐器的注意,慢慢地转入了对音响和律动的体验,接着潺潺流水在我耳边响起,滴达之声清澈悦耳,森林之中鸟语花香缠绕于我们周围……