一步之遥
摘要：他们在＂欢乐谷＂玩了一天。他们玩得很快乐。游乐园大门一开,母子俩就冲了进去,她牵着他的手,他着急地喊,快呀妈妈,快呀妈妈。在冲向＂冒险山＂的路上,她鞋跟脱落,差点摔跤,孩子把她拉住。但他们没有排队,就抢上了头一班＂太空梭＂,为这个他俩兴奋得要命。在＂太空梭＂自由跌落的时候,他俩像其他人那样大声叫喊。风掀起她的裙子,她看见他漂亮的脸蛋挣得通红。野草莓也有属于自己的果实
摘要：1在人间每个人的情形都一样：先有出生地后有家乡,先有父母和各种称谓的前辈亲人才有我们和兄弟姐妹,更才有我们的孩子。整个人类就这样生生不息。我本农民。我的出生地,小指母亲生下我的屋基那一小块土地,中指童年少年青年我生长时期走过的一个队一个村一个乡那一大片好田好土,大指中国西南部山区某省某市,再大指中国,再再大指地球。我的出生地从来就有一辈亲二辈表三辈四辈认不到的说法。丁字出头
摘要：一这是一个走到头必须拐弯的丁字路口,向左或者向右,总之怎么样都有路可走。人们打这儿经过,并不会因为马路的一头被几幢老房子堵死了而产生什么困惑,相对于十字路口,这里少了一个方向但也少了一种未知。何满冬原本未知的生活就是在这个地方变得通透的。不知道的都说他会选位置,左边两百米小学,右边两百米幼儿园,对面超市,一放学,人挤人,全是生意。乘3号线往返的少妇
摘要：人流潮水一般向前涌,少妇几乎是被人群推着往前走。偏偏自动扶梯又坏了,她左肩一个花格子挎包,右肩一只画架子,一只手提着奔奔的书包,另一只手还得牵着奔奔大步朝上跨。奔奔额头上汗爬水流,一脸哭相。少妇带着儿子左冲右突挤进地铁站台,地铁列车刚好进站,这条从双龙始发的3号龙岗线,从少妇进来的龙城广场开至母子落车的少年宫,总共23个站,时长一个多小时,一路站立的辛苦不言而喻。上车有空位的机会极少,座位却总是有人相让,毕竟她手里一刻不敢松开的奔奔才五岁。杀戮
摘要：他们那家人那时就住在西南医院家属大院的西北角上。那里只有一幢灰旧的平房,遮掩在那片长满了荒草的山坡背后。房子的尽头,有一棵粗壮的槐树,夏天来到最深处的时候,那巨大的树冠上,就会挂满铃铛一样的、雪白的槐花。房子是那种最古老的木制架空结构,所以,在他们家的地板之下,还有一个吊层,那成了我们捉迷藏的好去处。砂轮厂
摘要：纪朋飞约的两个人,一男一女,我都不认识。男的彬彬有礼,见面就主动跟我握手。女的则有点自闭的样子,对人不是很热情,握手的时候,只用手尖跟我的手碰了一下（她好像刚摸过冰一样,手是冰凉刺骨的）。据我观察,他们也是今天才第一次碰面,之前并不认识,更没那种男女关系。男的一边打牌,一边不停地接电话。听上去,每次打他电话的都是同一个人,而且可以确定,是个女人。女的则基本不说话,只是摸牌,出牌。结束
摘要：一丈夫提到＂离婚＂这个词时,杜若兰的心抽搐了一下。虽然早有预兆,虽然已经在心里做好了无数次的准备,杜若兰的心还是被这个词撞击了一下。不是疼痛,更像是埋头走路时突然发现一棵树子挡在前面,有点猝不及防,那一下＂抽搐＂是因为这个词来得有些唐突。原本是在自己心里盘旋很长时间的词,被丈夫的嘴吐出的一瞬,心就被惊扰了一下,杜若兰就有些走神。生还
摘要：和P分居之后,我搬回了母亲的老房子。房子在市中心,紧挨着中心广场,小时候别人问我你家在哪里,我就会说,你知道打车的那个广场吗？几乎所有人都会点头,知道知道,就是伸出手,说起价费五块。我说,我家就在他大拇指的那个方向。时间过得真快,现在的起价费已经八块,下车的时候还要加一块钱的燃油费,没动,一直站在那里,不过翻修了多次。两个世界,或一段路
摘要：一女儿是什么时候开始喜欢上画画？我想,应该是从她出生后第三天,我岳父给她脚底涂上墨水在白纸上留下人生第一个足印的那一刻开始。在绘画方面,女儿多少还是有点天赋,说这是家族遗传也不为过（鱼的孩子天生会游泳嘛）。过年掸新时,我在墙角发现了女儿多年前偷偷写下的我和她的名字。我想,那几个笔划杂乱的字里面定然隐藏着不为人知的快乐。寻味编
摘要：酸北方人嗜酸,酸菜面、酸菜鱼是他们的美味。前几天在郑州,请朋友吃饭,主食点了一钵酸汤面叶,滋味甚好,宾主两相欢。北方人口味偏酸咸,南方人喜欢甜辣。南糖北醋这个说法不知道可不可以立住脚,山西老陈醋一直是四大名醋之首,稳居宝座。南方也有醋,镇江香醋、福建永春老醋、阆中保宁醋。南方的醋,酸中带香,口感微甜。甜是南方滋味的底色,小桥流水人家,青花瓷小盏盛不动苦辣酸咸。危险的中年（十八首）
摘要：危险的中年 感觉侍奉自己越来越困难 梦中的父亲在我身上渐渐复活 有时候管不住自己的沉沦 更多时候管不住自己的骄傲月光（组诗）
摘要：新发现 蚯蚓拱动，萤火虫划火柴 青芒果沉闷落了地 月亮就要在这会儿升上来。 不肯停手的银匠 孤单一人 敲敲打打的活儿早没人做了。序《欧阳黔森短篇小说选》
摘要：小说作品无论是短篇、中篇或长篇,无论写下来的是怎样的人物、场景和情节,都同样是一种叙述和诉说。在这种叙述的后面,都同样隐含着诉说者本人的形象。记得高尔基说过,契诃夫的叙述就像秋天的阳光,宽阔,明亮,又淡淡的忧伤。瞿秋白当年则说鲁迅先生的文字,渗透着清醒的现实主义和韧的战斗精神。如果一部作品的后面能够有一种智慧、情怀和眼光,也就会有一种牵引人的力量,能够牵引着我们在岁月和人生中徜徉。从盆地、茶馆、火锅和苍蝇馆开始——西南先锋诗歌的“地方癖性”——回望先锋诗歌系列之五
摘要：上篇在1980年代先锋诗歌的地理版图上四川以其极其鲜明、生猛、火辣和张扬的＂地方癖性＂使得诗歌场域的中心和重心同时发生倾斜——＂说到四川,我不能不惊异于那片仿佛特别适宜诗歌生长的土壤。那里青年的诗颇有满山灯火、万头攒动的气象。＂[1]四川诗歌的生猛可以从这些四川诗人的日常生活中窥见一斑。我曾看过一张非常生猛的＂匪气＂和＂侠气＂十足的照片：万夏和宋渠、宋炜兄弟从陡峭的山上一跃而下的瞬间。“在自己身上克服这个时代”——读陈陟云诗集《月光下海浪的火焰》
摘要：为一位当代诗人的新结集诗集写评,硬拿来尼采的名言作题目,不免有些矫情,尤其是当这一名句正成为当下＂时尚＂之说时。然而,一则我自己近年来,确实每每想起一百多年前尼采的这句话而耿耿于心,深感提了个大醒,总想与同道说说;二则面对这部诗集的文本与人本,读进读出,读前读后,待到要找一个心得体会的聚焦点时,也是油然而生地想到了这句话。两厢自然生发,也就无所谓矫情不矫情了。暗夜里点亮“最黑的精华”
摘要：一仔细阅读陈陟云的诗,在那些强烈而显性的感觉与意义背后,总是散落着一些并不惹眼的细小珠粒,而将其连接起来却可形成一条清晰的轨迹,比如写作时间。陈陟云的诗大部分都在诗尾标有写作时间,而这些标有写作时间的诗,大部分都是在夜晚。粗略地统计,集子中的诗约有一半写于夜间,这与其之前的诗歌写作状态大致也是吻合的。在花开花落的等待中——与王华祥对话
摘要：王华祥和我是一类人,在美术界为数不多,特点是不愿听人摆布。有逆反于潮流的天性,但不喜欢革命;听得见自由的召唤,但内心负载罪孽;不惮于抵抗时弊,但深知每一个人都是问题的共犯者。只因真心热爱艺术、景仰艺术、尊重艺术并相信艺术,与艺术官场、艺术江湖、艺术帮派的既成权力关系和既得利益圈子格格不入,于是自为异端甚或互为异端。试探横向沟通效能发挥途径
摘要：沟通就是从心灵上挖掘成员间内驱力,缩短相互间的距离,使对象充分发挥能动性,使企业发展获得强大的原动力。沟通,是做好职工思想政治工作的有力措施,也是企业管理的一项基本职能,是现代企业管理的本质与核心。工作中,无论决策前的调研与论证、计划制定、组织实施、管理,还是横向协调与外界交流,都离不开沟通,做好职工思想工作、促进凝聚、团结、协作更离不开沟通。可以说,没有沟通或欠缺有效沟通就不可能有良好的管理。
