静秋
塔双江诗选两首
成名前的池莉
摘要：<正>没有哪个人敢说他的人生一定一帆风顺不经历任何挫折,哪怕他再成功再有名。只要是人,就必定会有一些不顺心的事情,只是烦恼的大小不同而已,即使是再有背景的人,即便是特有能力的人,也断不能脱离这一规律与定理。池莉是一个非常著名的女作家。在今天的中国文坛,她是占有一席之地的,稍微对文学热爱一点的人,想必都知道她的大名,而且,池莉的作品很受读者欢迎,她的小说还是很有生命力与市场的。可是,也许你不知道,写作成名前的池莉,曾经是多么的失意,没有屋顶的房子
摘要：<正>父亲在世的时候,我家并不怎么贫穷。然而,我却住过没有屋顶的房子。这是真的。从小,父母和我们兄妹就挤在两间房子内。这两间房子,一间称作"新房子",另一间便是厨房。其实,"新房子"并不新,之所以称为"新房子",是因为它是父母结婚时的新房,也是当时最新的屋子。但厨房是我们兄妹五个出生后才盖的。因此,从时间上讲,"新房子"要比厨房早得多,但我们习惯上仍称它为"新房子"。二者落成的时间虽然相差好几年,但它们宛若一对亲兄弟,并立于我家的打麦场上。因为没有专门的库房,这两间房子不但要住人,还要用作库鱼对水的爱
摘要：<正>对不起,鱼儿,我助纣为虐了。这事还得从家乡的母亲河说起,她借"五水共治"的东风迎来了彻头彻尾的清淤工程。河水清清,鱼儿欢欢,怀揣它们的梦想自由嬉戏。没想到的是,静静的母亲河,风生波起,竟然引来了"战事"。那天院子西南的桥上有人叫嚣,分贝很大。小船经过处,漂浮起翻着白肚皮的鱼儿,有白鲦鲫鱼青鱼红鲤黄鳝,好像还有条大黑鱼,船主眼明手快地用网兜一一捞上来。原来是电鱼的河道游击队进村了。我好言相劝,叫他关掉电瓶马上上岸。可人家没闲工夫搭理你这唐僧,正捞得不亦乐乎呢,估计还在笑我多管闲事。他做梦也没想到的是,来到桥下时,当屠甸遇到西施
摘要：<正>屠甸位于桐乡东南,距梧桐城区不过9公里。如今油门一踩,车子几分钟就能到的地方,以前却离桐乡城非常遥远。一般而言,城外是郭,郭外是郊,郊外才是甸。也许正因为屠甸离县城过于偏远,才使得屠甸在春秋时期有幸成了两位名人的隐居之所、一对恋人私奔厮守的目的地。这两个人,就是范蠡和西施。但是,细想一下,为什么会是屠甸?离县城远,当然只是众多可能性之一。据说范蠡奉命,带了众多越国美女风尘东欧萨米亚特文学与中国期间地下写作之比较——以《爱情与垃圾》和《第二次握手》为例
摘要：本文论述了东欧的萨米亚特文学与中国中后期地下写作的异同,旨在探讨相似写作环境下不同文学创作形态,揭示地下文学存在的积极意义:首先从时空角度探讨该选题的来源;其次分别介绍东欧萨米亚特写作和中国的地下写作,分别以伊凡·克里玛的《爱情与垃圾》和张扬的《第二次握手》为例;最后比较了同中之异,阐释了导致这种情况出现的宗教、文化、历史、社会环境等诸多因素。总体而言,东欧的地下写作与中国是不同的,作家们的思想有更多的自主意识。沉樱小说中的女性意识
摘要：在二十世纪三十年代现代女作家们纷纷迎合革命与救亡的时代主潮进行写作的大环境中,女作家沉樱在小说创作中仍坚持关注女性独特体验,彰显出鲜明的女性意识。沉樱在继承第一代女作家写作传统的同时并不满足于停步在自由婚姻中的女性解放,而是将笔触进一步深入到新式婚姻内部,深刻反思了知识女性在自由婚姻中所受到的男权压迫。最后一个浪漫派——浪漫主义视角下的沈从文作品分析
摘要：本文由浪漫主义是"现代性的第一次自我批判"的概念出发,从诗意生活的构建,重塑神性和自由的悖论三个方面对沈从文的作品进行分析,解读了他为何自我定义为"最后一个浪漫派。"透过木山英雄解读《野草》
摘要：近年来日本学者对于鲁迅的研究,也在随着时代变迁而需找到属于自我的意识。而木山英雄是继竹内好、丸山升之后又一位研究鲁迅的代表性学者,木山英雄先生以其独特的思考模式为我们解读鲁迅先生的《野草》,打破了日本学界的惯性思维,也有别于国内学者对于鲁迅的研究。童年经验对萧红女性意识书写的影响
摘要：童年对萧红来说是痛并快乐的,反差悬殊的两个世界也给萧红带来了源源不断的创作动力,作为女儿身,爱的缺失触发她在作品中对女性不幸命运给予了深切的关注,而爱的弥补触发了她女性意识的觉醒,在作品中发出不同的声音。解读刘震云《一句顶一万句》中的孤独
摘要：刘震云的长篇小说《一句顶一万句》是一部深入挖掘底层大众内心世界的重要作品,文章人物众多,看似人与人亲切友好,实则都拜托不了内心深处的孤独感,他们都在不停地寻找走出孤独境地的方法。祖孙两代的寻找,不只是形成了一个轮回,更预示了中国平民的千年孤独。试图通过对刘震云《一句顶一万句》中孤独的解读,从意识、语言和存在等三个方面揭示孤独的本质及其产生的根源,探究刘震云骨子里那种"戒不掉的孤独"。论先锋小说的“审丑”
摘要：随着人类中心主义受到质疑和传统美学系统的坍塌,审丑成为现代美学、现代文学实践和研究的大潮之一,也是东西方文学领域的普遍现象。20世纪80年代,中国的先锋小说在内容上、形式上、观念上对传统美学原则进行了大胆的反叛。从此,以一种全新的自觉意识,使丑所蕴含的否定性意义引发人类心灵的震颤以及关于人类自身的发展性的思考。本文从先锋小说的审丑原因、审丑类型等方面,对中国的先锋小说进行较为深入的剖析,从而分析其崭新的美学意义。被剥夺的存在感与归属感——再读苏童的长篇小说《米》
摘要：《米》是苏童的第一部长篇小说,它讲述了农民五龙在城市中的梦想与梦想的幻灭。他为了在城市中寻找到自己的位置,耗尽了自己的一生在城市中奋力挣扎,最终却无果。他想尽办法在城市中寻找自己的存在感和归属感,却在这个过程中与城市对立起来,加之自己越来越扭曲的人性,让他彻底葬送了自己。本文正是从人与城市的冲突和人性的内在矛盾两个方面分析了究竟是什么剥夺了五龙的存在感与归属感。解读余华小说创作主题
摘要：余华小说严厉鞭挞人性之恶,呼唤美好的人性,追问生命的价值与意义;深切关注底层小人物的命运与出路,以冷酷的笔调揭露社会现实。用《文心雕龙》中的自然美学理论重新审视《边城》语言之美
摘要：刘勰在《文心雕龙》中构建了一套完整的自然美学理论:他崇尚贵在自然的美,与此同时,他并没有否定形式美的价值,而是肯定了形式美在自然美中的突出地位。用这套自然美学理论重新审视《边城》,我们不难发现,沈从文《边城》的语言兼具刘勰在《文心雕龙》中倡导的自然美的自然性特征和形式美特征,两种美贯穿于整篇文章,交相辉映,共同构造了《边城》魅力无限的语言艺术。从《哈姆雷特》和《窦娥冤》看中西方悲剧的差异
摘要：由于文化氛围、社会环境、审美情趣等迥异,中西方悲剧在人物选择、悲剧冲突设置、悲剧结局等方面有很大不同,造就了不同风格的悲剧。论辛夷坞小说中滥情叙事的艺术缺陷
摘要：辛夷坞是一位"80后"青春文学女作家,她用5年时间创作了一系列"暖伤"情调的小说。她的小说在受到读者一致好评的同时,也出现了滥情叙事的不足。辛夷坞小说中的滥情叙事,主要表现在情感话语的失真、情感话语的夸张与泛滥、脱离人物形象塑造及故事情节发展的情感表达等方面。这种滥情叙事现象造成了辛夷坞小说情感魅力的削弱,同时也使其小说失去了思想的深度。
