我的泪
最后的红烧肉
摘要：<正>肥肉肉香,却有人觉得太油腻;瘦肉肉瘦有嚼劲,却有人觉得太单调。想必制作五花三层,肥而不腻,色泽金黄,入口即化的红烧肉,也是颇费了一番心思吧。传说中的红烧肉是苏东坡制成的。那时他被贬黄州,俸禄无几,生活拮据,但却时常吟诗作赋,饮酒煮肉。如此失意却仍豁达地面对生活,我想,这就是人们为了纪念东坡而把红烧肉叫做东坡肉的缘故吧!黄昏
摘要：<正>黄昏的时候,提着饭菜瓜果走进家属院大门的时候,正巧遇见友茂兄与夫人一对贤伉俪出去散步。笑着打声招呼,回头看到两人一前一后紧跟着走出院门,一双背影沐浴在夕阳里,是如此的安闲惬意。随着年龄的增长,越来越喜欢上了黄昏。太阳沉下地平线之际,日落西山之时,正值忙碌一天的人们劳作休息的时候。秋叶之美
摘要：<正>叶子,是长在树枝上的精灵。它们时而可爱,随着微风翩然起舞,时而柔弱,向着风儿微微低头。而叶子的四季则有不同的美丽:春叶刚刚发出嫩绿色的新芽,让人们看到蓬勃的生命;夏叶则呈浓重的墨绿,看着更增一番严肃与端庄;冬叶则沉湎于泥土之中,只剩空落的枝丫盛满风雪;在我看来,最美的就是秋叶了,生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美,形容秋叶之美也恰如其分。忆故乡,最忆是大街——致母亲
摘要：<正>我想我永远都无法将故乡的那条小街从记忆中抹去。那是我出生,成长,载满了我毕生最真的欢乐幸福和悲伤痛苦的地方,更因为——在那里,我的母亲一直都那么的健康,安逸。那时,人们管这条街叫:大街。在十年前的故乡,这种宽约够一辆半轿车通行的道路绝对可以算作是"大"的标准了。街道的两旁建满了老式的砖瓦房,每一座的宽度都有好几十米,容纳着六户左右人家。听老人们说,这里的房子虽然破旧,可在民国初期建造时,那绝对是达官贵人才能居住的奢侈房子。诗两首
炫于心头的记忆
摘要：<正>奶奶去世时77岁,那年我刚满14岁。她给我留下的印象不多,但就算这些,也足够在我脑海中定格一辈子的了。奶奶打年轻时眼睛就一直不好,是白内障,跑了几家医院,医生说眼底坏了,不能治了。在我很小的时候,奶奶的视力已恶化到仅能感受点光亮和模糊的轮廓,拿她的话说,眼前是白茫茫一片。所以她根本就不知道她唯一的小孙女长得什么样,但又很想知道我的模样,也想和我亲近,就总是盯着我看,嘟嘟囔囔的,还不时摸我的脸。浅析苏轼诗词中“梦”的情结
摘要：在苏轼的诗词作品中,有关"梦"的描写比比皆是,而且内容丰富,情感复杂,思想深刻。苏轼的诗词创作之所以大量使用"梦",与当时的政治环境和他本人的人生经历有关,可以说"梦"构成了苏轼独特的人生体验,苏轼与"梦"结下深刻的情结。浅谈“转述”民间因子在文学上的应用
摘要：民间文学是一种直接源于人类活动的文学形态,是作家文学的发端。在文学发展中,民间文学一方面其自身不断充实完善,另一方面以其丰富的内容、生动的形式和深广的内蕴渗透入作家文学的文本及经典作家的创作心理之中,从而或隐或显地在作家文学史上留下了不可或缺的痕迹。从"转述"这一运用手法和表现形式入手,以文学史中一系列相关作家、作品及文学现象为依托,对作家文学中民间文学的成分进行考察,可以发现民间文学不断在作家文学中得以传承,并渗透入其中,不断呈现出新的价值和意义。浅谈柳永的创作心态
摘要：柳永作为北宋时期的诗人,他以他的人生经历为我们写下一首首寓意深刻的诗作。本文通过对柳永所生活的时代、背景以及人生经历的分析,来探究他的创作心态。又通过对于柳永的一些作品的分析去解读柳永个别诗作的创作心态。浅谈两汉民歌与文人诗艺术手法之差异
摘要：汉代文人诗和乐府民歌所擅长的艺术手法各有特色。首先,在叙事手法方面,乐府民歌采用了缤纷多彩的叙事手段,但文人诗的叙事则体现出高度的概括性。其次,在抒情手法上,文人诗比乐府民歌作出了更多意义重大的独创。第三,文人诗在布局谋篇技巧方面也更成熟。当下诗歌批评的问题与出路
摘要：当下诗歌批评的环境和质量都不容乐观,诗歌批评在学院和媒体两方面都面临诸多困难。如学院批评艺术感觉的迟滞、理论的僵化、立场的缺失,媒体批评的夸张偏激以及两者的隔膜和同时对诗歌艺术本身的忽略。如何从困境突围,本文从不同批评的对话交流机制的建立、继承古典诗歌批评、保持高度的艺术感觉等三个方面做了探索。反对阐释,直面现实——关于苏珊·桑塔格《疾病的隐喻》
摘要：在《作为疾病的隐喻》中,苏珊.桑塔格主要阐述了两个问题:一是分析了疾病隐喻产生的原因,二是对比了肺结核和癌症两种疾病的隐喻系统。在第二篇文章《艾滋病及其隐喻》中,苏珊.桑塔格则是更为细致的分析了艾滋病在军事上、道德上、政治上的隐喻以及这些隐喻给患者带来的多于生理病痛的痛苦,揭示并批判了人们在看待世界时的隐喻性思维方式。邱华栋:在痛感与沉醉中触摸城市
摘要：邱华栋作为新生代作家群里的佼佼者,一直关注中国社会出现的新阶层和中产阶层,其作品多描写都市前沿的人群和前沿的生活。本文立足于《教授》这一具有标本意义的作品,尝试管窥邱华栋城市小说的叙事特征和美学风格。刍议卡夫卡的《饥饿艺术家》
摘要：《饥饿艺术家》是卡夫卡晚年作品中的代表著,卡夫卡本人对这部作品的评价很高,卡夫卡通过这部作品表达了真实的内心体验。本文将就本篇短篇小说进以及卡夫卡的异化与荒诞的创作手法进行赏析。论《饥饿的女儿》中的自塑形象
摘要：在《饥饿的女儿》中虹影毫不掩饰地为我们塑造了一个真实的、不羞涩的、充满着许多矛盾的,同时还带有悲观色彩的中国六七十年代充满苦难的新女性形象。她是幸运的,她有着一颗许多人所不曾拥有的坦诚、上进之心;她也是不幸的,她作为一个私生子,生来就受到了家人及外人的不平等看待。因而一切的矛盾,悲观,消极就此与她相伴一生。《替罪羊》的女性叙事
摘要：《替罪羊》虽然被誉为"心理现实主义的最高峰",但其字里行间无不体现出作者的女性主义意识和高超的形式结构技巧。本文将以女性主义叙事学为理论依据,从叙事模式、叙述视角以及隐喻等三方面对达芙妮.杜穆里埃的小说《替罪羊》进行解读,揭示作者的女性主义意识。海明威硬汉形象的多重特征
摘要："硬汉"是海明威笔下出现的一系列人物形象,这些人物有斗牛士,拳击手,猎人,渔人等,这些人的身上永远保留着孤独的气质,有着一种坚强不屈,不屈不挠的品质,他们印证着桑地亚哥的那句名言"人可以被毁灭,但是不能被打败。"这同时也是海明威心中"硬汉子"的形象,他们不怕失败,忍受磨难和困苦,却立于精神上的不败之地,他们是永远无法被征服的,他们保持着独立的人格和自尊。同时在困惑与矛盾中艰难地成长。我将从以下四个方面对海明威笔下的"硬汉"形象特征进行论述。
