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摘要:[本刊讯]为庆祝党的的胜利召开,彰显盛世气象,欢庆新的一年,由中国美术馆主办的"花开盛世——中国美术馆藏花鸟画精品展"于2018年1月25日在中国美术馆开幕。花开太平世,美在新时代。这一展览汇集了中国美术馆藏花鸟画精品一百余件,
摘要:恍然之间,中国油画院成立十年了。光阴荏苒,但逝去的一切仿佛就在眼前。2006年,恩师飞云召我与同窗贵君,学弟春林商议筹建杨飞云写实油画中心,并选址在高碑店。在林茂的积极引荐下,蒙当地有远识领导支持,遂开始设计、改造、建设。由富力房地产公司承建,设计师吴承伟担任工程设计。俗语有言:"万事开头难!"那时的高碑店还是洪荒不毛之地,
摘要:张见,1972年出生于上海。1995年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,获学士学位。1999年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,获硕士学位。2008年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。曾任上海大学美术学院国画系副主任,中国艺术研究院中国画院副院长。现任中国艺术研究院工笔画研究院副院长,国家一级美术师,硕士研究生导师。
摘要:薛广陈(光臣)中国美术家协会会员,北京油画学会会员,河南省美术家协会会员,河南省油画学会会员,焦作师专特聘教授。毕业于中央美术学院油画系创作研究生班,中央美术学院壁画系研究生课程班。2011年参加第四届全国青年美展(油画),2012年参加中国美术馆举办的"第五届中国北京国际美术双年展"、
摘要:南宋范公偁在《过庭录》中述及:"(王齐叟)尝画梅影图,形影毫厘不差,万荷图状极纤细,生意各殊,识者奇宝之。"其中的"生意",不关我们今天所用的交易买卖之义,指的是存在的意态,鲜活的样子。这充分显示汉语的复杂多义,当然,取这个典故意图不在汉语本身,文中所评述的王齐叟风格,大概可归为"写生"的"能品",在绘画等级上远非一流,
摘要:本文首先以文献分析的方法,梳理了百子帐到百子图的演变过程,通过对同属婴戏母题下的类似题材即五男二女图的研究,探讨了百子图团扇在宋代具体的功能和当时使用的社会语境,即婚礼嫁娶之物和育子习俗表达祝福之礼。
摘要:本文通过对线条、形体、明暗等众多形式美的要素进行分析,对艺术作品中的形式美在艺术创作中的意义进行了归纳和总结。
摘要:"媚"作为一个书法审美概念自古有之,但被社会所普遍接受则盛于魏晋。魏晋时期士人"尚媚"的独特风习和当时流行书风中的以"媚"为宗都使"媚"成为该时代的审美标签。本文将探讨王羲之书法"新体"中"媚趣"的产生缘由以及对中国书法史产生的影响。
摘要:林则徐出身翰林,笔墨功力不俗,有大量书法作品遗世。身为民族英雄,收藏者敬其人重其物,故今日之艺术品交易市场仍流有相当数量的林公书迹,但其中不免夹杂赝品、伪作和后人习作,且有部分""作品存在。本文从内容与笔迹两方面入手,分析林公遗墨中现象产生的原因,揭开这"善意的谎言"。
摘要:在诸多明遗民画家中,石涛是极具代表性的一位,他主张求变创新、泥古不化"我师我法",与当时"四王"崇尚的"守旧派"形成鲜明的对立。同时,坎坷的人生遭遇,所处时代以及身份的尴尬,造就了他的多种风格。时而浪漫,时而无奈,时而高亢,时而孤独,多变而又矛盾。
摘要:潘天寿绘画中的"霸翰之气"是通过险要之势与秀骨之态表现出来:其绘画艺术中的气脉霸翰,气脉的起、承、转、合,变化贯通,首尾相接,和谐统一;动势奇险,倾侧动势表现强烈,构图位置分布恰如其分;态势秀骨,格调品位高雅,道骨仙风,气质不落俗套,线条飞动,气势相连。
摘要:是一种特殊的艺术现象。在油画中,这一现象主要出现在古典绘画上。本文从伦勃朗、鲁本斯、达利等艺术家的绘画切入,解读现象出现的原因,以及行为存在的意义和影响。
摘要:概念艺术是产生于西方20世纪60年代的一种艺术形式,它强调的是对艺术作品背后的某种概念显现,认为在艺术创作的过程中,对艺术构思和理念的表现比作品本身更为重要。概念艺术的基本观点是艺术不仅要反映传统意义上的现实生活,更要着重表达艺术家的观念,表明艺术家对生活所持有的态度。
摘要:陈大羽的写意梅花作品《天地无私春又归》,从师法自然、求真求新的造型和趋圆势的满构图方式,到雄强老辣的线条笔墨、浓丽热烈的设色,均体现了其在写意花鸟上的高深造诣,也反映了陈大羽晚年绘画之风格特点。
摘要:本文以拉斯金和莫里斯为观察中心,对工艺美术运动中所蕴含的"绿色设计"理念和"红色社会"理想进行论述,指出当代中国所处的发展阶段与工艺美术运动时期的英国有着某种相似性,人们可以从一百多年前的这场设计艺术运动中获得历史比较的素材,为我国社会的发展找到可供借鉴的当代启示。
摘要:本文以绘画语言视角,从多个维度研究绘画工具的选择性与创造绘画语言的个性化机遇性问题,强调工具的用法是形成绘画语言不可忽略的要义,其不仅体现在对工具性能的认知与技术性控制层面,还包含一种因主动实验不同种类的绘画工具而产生的机遇性反思。
摘要:本文以非物质文化遗产的民间工艺油纸伞为研究对象,借助对福州油纸伞深厚的民俗文化底蕴与美学价值的探析研究,追寻福州油纸伞传统的工艺美学特征,探讨福州油纸伞的民俗文化内涵以及在现代语境下的传承与创新发展,为非物质文化遗产的传统民间手工艺的保护与传承工作提供甚微的借鉴与参考。
摘要:平遥纱阁戏人是以泥捏纸扎为主要制作技法、以戏曲表演为表现内容的观赏性造型艺术品,独产于山西平遥,极具丰富地域文化内涵。本文通过研究平遥纱阁戏人产生的背景,分析纱阁戏人形式背后的文化意蕴,揭示自然地理环境、经济发展基础、民众文化生活与民间工艺水乳交融、相辅相成的生态链关系。