波西米亚人
清远画境皆心境——阮荣春山水画赏析
势壮境阔 笔健墨妙——观阮荣春教授的国画作品
不期的绘事风景,相遇在边缘
关于写实油画
薛永年与扬州八怪研究
怪才边寿民
摘要：清代怪才边寿民以"没骨法"画芦雁称"怪",人称"边芦雁"。他创作作品的主旨是不摹古,以自然为师,融情感于生活。纵观其作品,他在诗、书、画、印等方面的艺术造诣,其创新风格与思想,对"扬州八怪"画派的形成与发展有重要的作用。论当下江苏现实主义水墨人物画的发展
陈孟昕作品创新与中国画语言的现代转型
摘要：中国画语言面临现代转型,但从目前来看,无论在理论上还是在实践上都存在困惑。陈孟昕的作品之所以引起研究者的关注,恰是因为它调和了中国画语言现代转型的双重困惑。对中国画语言的现代转型来说,这是很有意义的。宋摹本《虢国夫人游春图》主体人物再辨析
摘要：对现藏于辽宁省博物馆的宋摹本《虢国夫人游春图》中主体人物的确认数十年来一直颇具争议。作者从绘画本体语言出发,通过比较分析卷中人物的面部、服饰的表现技法和刻画深入程度以及游春队伍的前后行进顺序来分析判断,得出卷中第一骑为虢国夫人的结论。黄公望《富春山居图》长卷式构图特点浅析
摘要：黄公望《富春山居图》在长卷式构图的山水画中具有鲜明的特点,其构图代表了绘画具有一定自觉性后的长卷式的构图规律。本文正是针对这一规律,试从观察方法、形式起伏和空间的有序三方面来对其进行简要的分析研究。试论工笔画与写意画中的情感意识
摘要：本文结合中国绘画史,从理论上论述工笔画与写意画中的情感意识。浅谈中国水彩画的民族特色
摘要：水彩画在中国的发展取得了很大的进步,最大的变化应该是与中国本土文化的紧密结合,把中国传统审美追求以及趣味、水墨意味、意境融入创作中来。但水彩画在快速发展的同时,在体现传统精神内涵、体现中国特色等重要环节上,仍存在较多问题。如何创作富有民族特色的水彩作品,弘扬优秀的民族文化传统,是当今水彩画家们不断探寻的课题,也是不可推卸的责任。相信中国水彩在经过不断的改进后,必将以鲜明的特色屹立于世界艺术之林。塞尚作品中的寂之美
摘要：如今在欧美美学体系占主导的情况下,日本美学体系也越来越受到赞赏。塞尚在美术史上有着极高的地位,现今将日本寂美学思想同塞尚结合,我们就更能够感受到塞尚的伟大和其对后世的贡献。油画的拙与美
摘要：带着"拙"的美感的作品总让我们立刻就感受到画家的真诚与内心的感受,它能表达出质朴且丰富的情感,知名画家莫兰迪、卢梭以及夏加尔的作品都以他们自己特有的"拙"的美感在油画领域创造出了非凡的成绩。"拙"还是一种绘画观念,让我们可以从另一个方向领会油画的艺术表现的美。潘神的图像——谈古希腊古罗马时期潘神形象与丑的观念
摘要：潘神是古希腊神话中的森林之神,与古罗马神话中的发翁相对应。潘神的形象为半人半羊,且丑陋不堪,以其为主题的创造并不回避这种丑陋,甚至还对其进行了夸张,这与古典艺术世界中丑的观念息息相关。本文以潘神图像为研究切入点,探索潘神形象与丑的观念之间的关系。浅谈云南风景油画
摘要：本文简述了云南风景油画自20世纪初传入云南以来的发展状况,指出油画创作受地域资源和个人情感影响。现代中国画家描绘桂林的山水画技法分析
摘要：现代中国画家们深入生活,在传统的基础上,理解真实山水,对桂林山水绘画技法进行了创造。本文对部分中国画名家描绘桂林山水的一系列技法展开分析,总结山水画表现规律。
