美术大观杂志社
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美术大观杂志

《美术大观》杂志在全国影响力巨大,创刊于1988年,公开发行的月刊杂志。创刊以来,办刊质量和水平不断提高,主要栏目设置有:大家风采、精英艺术、美术研究、艺苑撷英、艺术与设计、建筑艺术、民族艺术等。
  • 主管单位:北方联合出版传媒(集团)股份有限公司
  • 主办单位:辽宁美术出版社有限责任公司
  • 国际刊号:1002-2953
  • 国内刊号:21-1173/J
  • 出版地方:辽宁
  • 邮发代号:8-1
  • 创刊时间:1988
  • 发行周期:月刊
  • 期刊开本:A4
  • 复合影响因子:0.23
  • 综合影响因子:0.092
期刊级别: 省级期刊
相关期刊
服务介绍

美术大观 2012年第02期杂志 文档列表

美术大观杂志大家风采

根植传统 独树一帜——菲钦和他的艺术生涯

摘要:菲钦的名字并不陌生,如今许多中国油画家的记忆里印象最深的是菲钦的素描作品,许多人倾倒于他那灵动的运笔、生动的人物形象和独特的风格。这些素描远远不能反映菲钦艺术的全貌。菲钦的艺术素养非常全面,其油画作品也独树一帜,非常出色。由于他一生有相当长的一段时间生活在美国,俄罗斯和我国的美术界在相当长的一段时间里都对他的油画艺术缺乏全面的认识。
6-13
美术大观杂志精英艺术

关于艺术的重新思考

摘要:真实不代表艺术,同样艺术也不能代表真实,所谓真实其实就是一种客观的存在,而艺术的作用就是如何看待这些客观的存在。我们在面对客观存在的真实时会被真实震撼,但那些存在未必就与艺术有关,倒是你在面对客观存在时所表现出的震撼与艺术相关联。其实客观存在之所以真实,就在于它毫无选择地将现实中各种真善美、假恶丑都如实地展现在我们面前。
14-21
美术大观杂志国际美苑

世界绘画大师素描作品选

摘要:素描作品本身应是一件完整独立的艺术品,它不仅是学习绘画的初级过程,也是创作的初级阶段。一幅好的素描作品,除了能准确地抓住对象的外形特征和精神气质外,还要求融进作者对被画对象的深刻主观感受和独特的个人风格,并要以精湛的笔艺、完美的构图、恰如其分的艺术技巧,给观众留下难以磨灭的形象感受。
22-27
美术大观杂志大观画廊

中国写实画派七周年大展

摘要:中国美术围绕着古与今、中与西的争论走过了百年,这也成了贯穿20世纪中国美术发展的两个重要线索,不同的学术立场和主张造就了不同的流派和代表,也为我们留下了丰厚的文化遗产。今天,虽然我们所处的历史境遇和心态都已大不相同,但从整体上看,中国美术仍然面对着民族性和时代性两大课题。
28-31
美术大观杂志艺术理论

版画绘本《花木兰》铜版技法印痕语言的意象表达

摘要:本文结合个人对版画艺术创作的理解和创作实践,对插画、版画创作中的铜版画技法表现所呈现出的不同图像、图式以及所传达的意象、情感进行探讨。
33-35

王宏剑对乡土题材现实主义油画创作的探索

摘要:王宏剑的大型油画创作一直以来采用的都是以乡土生活为题材的现实主义的创作方式,他被誉为"最后的乡土现实主义诗人",他的探索为中国乡土题材写实油画的发展作出了很大的贡献,也在证明现实主义创作依然有生存和发展的空间。
36-37

也谈当代书法的评判标准

摘要:本文以传统书法四种类型为着眼点,详尽分析论述了当代书法评判标准涉及的六个问题:一是传统继承问题;二是现代性问题;三是流派问题;四是笔墨问题;五是雅俗问题;六是美丑问题。
40-41

解读当代中国油画的意象性

摘要:本文通过阐释意象的概念、内涵,解读当代文化语境下的中国油画,彰显中国油画的文化精神特质。
42-42

中国画传统笔墨的传承与创新

摘要:中国画是在民族文化土壤中生长起来的,它集中体现了传统文化的精髓。在当今发展的时代,应该继续发展这一国粹艺术,让中国画的笔墨随时展,在继承传统文化中,不断地探索、突破与创新。
44-44

画为诗之象——谈王学俊老师写意花鸟画的诗性

摘要:王学俊老师是知名教授,也是当今画坛上十分讲究诗画结合的著名画家。王学俊老师近三十年来一直潜心于传统写意画的创作和传统文化(尤其是七言绝句)的研究,收获颇丰;近年来在写意花鸟画上有《河上花鸟图》《版纳十美图》等佳作问世。他的绘画超越了对一般物象的描摹而一直致力于画面意境的营造,尤其是清初四僧、
45-45

于细微处见精神——浅谈黄宾虹先生笔下所流露出的中国画精神

摘要:作为振兴中国近代山水画中最为关键的一位画家,黄宾虹先生在中国山水画史乃至整个中国画史中所处的地位都是极为重要的,中国上千年的画山历史到黄先生这里翻开了崭新的一页,这一页蕴涵着其对前人绘画思想及技法的高度总结和概括,
48-48

“钓焉唯取适,岂是求鱼心”——元明山水画中“渔父”形象的文化内涵

摘要:由"山"和"水"构成的"山水画"成为中国传统绘画中很别致的一个门类,不仅仅表达一个眼前的图像或者景致,而是有更为宽泛的观念内涵甚至玄学含义。孔子以"山"、"水"取譬于君子,如《论语·雍也》中的"比德"说,即"山水"在孔子心目中是对理想人格的比附。
49-49

意传古情 色从传统——当代山水画家林容生对青绿山水语言的继承与发展

摘要:青绿山水是中国传统山水画中早于水墨成熟的画科,它兴盛于隋唐年间,曾经一度在中国山水画坛上占据着极其重要的位置。山水画形成伊始,就以青绿色彩为主,形成表现自然的装饰性的审美情感,其中并不带有强烈的哲学色彩。在当代中国美术的整体格局中,水墨文人画一统天下的局面已经不复存在。
50-50

从《秋风纨扇图》看唐寅的人生观照

摘要:"秋风纨扇"是写汉成帝的妃子班婕妤色衰恩弛的典故。据《昭明文选》记载:才女班婕妤是西汉时成帝的宠妃,被冷落后作了首《怨歌行》以哀叹被遗弃的情怀:"新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁作合欢扇,团圆似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。"①唐代诗人王建的《调笑令》:"团扇,团扇,
51-51

浅论宋代山水画的构图

摘要:两宋时期的绘画多是以写实为主,无论是花鸟、人物,还是山水,都是如此。尤其是山水画作为两宋画坛的主流,这种绘画形式更为明显。因此,在构图布置上也就多以忠实自然的取景方法来表现。
52-52

物之有“神” “逸”之文极——邓椿《画继》的绘画美学思想探究

摘要:宋代是中国绘画史上一个非常重要的时期,其画论、画评、画史影响深远。南宋邓椿《画继》是继唐张彦远《历代名画记》、北宋郭若虚《图画见闻志》的续作,系第三部中国美术通史。本文通过对《画继》原文的梳理,就其绘画美学思想进行探究。
53-53

试论油画艺术创作的语言表现

摘要:光影、色彩、笔触、肌理是油画艺术创作的语言表现,也是一种形式要素,艺术家对这些要素进行整理后构成了在画面中属于自己的形象体系,进而形成了风格,使作品准确而精到地传达了画家想要在作品中寄托的情感。
56-56

跨越时空的情感之美——论凡·高与朱耷的相似

摘要:本文通过对八大山人与凡·高的相似之处,即对情感美的不懈追求及具体表现方式的相似性,剖析艺术的本质,论证艺术的情感之美。
57-57