美术大观杂志社
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美术大观杂志

《美术大观》杂志在全国影响力巨大,创刊于1988年,公开发行的月刊杂志。创刊以来,办刊质量和水平不断提高,主要栏目设置有:大家风采、精英艺术、美术研究、艺苑撷英、艺术与设计、建筑艺术、民族艺术等。
  • 主管单位:北方联合出版传媒(集团)股份有限公司
  • 主办单位:辽宁美术出版社有限责任公司
  • 国际刊号:1002-2953
  • 国内刊号:21-1173/J
  • 出版地方:辽宁
  • 邮发代号:8-1
  • 创刊时间:1988
  • 发行周期:月刊
  • 期刊开本:A4
  • 复合影响因子:0.23
  • 综合影响因子:0.092
期刊级别: 省级期刊
相关期刊
服务介绍

美术大观 2011年第04期杂志 文档列表

美术大观杂志大家风采

激越·静谧:内在的东方情怀——谈宋惠民先生与他的作品

摘要:宋惠民.1937年生于吉林省长春市。l962年毕业干鲁迅美术学腕抽画系并留枝任教至今。1983年任油画景主任,l986年任鲁迅美术学院院长、教授,1993年任鲁迅美术学院党委书记兼院长,辽宁省美术隶协会主席,辽宁考文联副主席。现为鲁迅美术学院名誉院长、终身荣誉教授.油画系第日工作室主任导师,
6-13
美术大观杂志精英艺术

写实油画的观念性研究——对胡建成老师的访谈

摘要:胡建成l959年6月25日生于黑龙江省哈尔滨市。1982年毕业于鲁迅美术学院油画系,获文学学士学位,任教于鲁迅美术学院师范系。1985年考取鲁迅美术学院油画系硕士研究生。专修油画技法。并于法国当实画家克劳德·依维尔在中国举办的油画技法训练班结业。1988年研究生毕业,
14-21
美术大观杂志国际美苑

世界绘画大师素描作品选

22-27
美术大观杂志大观画廊

化境长城外——全国吾土吾民系列油画邀请展·2

摘要:此次系列邀请展的学术定义;取"土";意在回溯民族文化的传承性、地域性和中华文脉的独特性;取"民",旨在特重艺术的本土性、当下性和东方文化语境的自发性、自主性。借用泊来的语言手法与材质技巧,包括某些观念形式;以中为体,借西为用;以我为主,融西为补;真正体现邀请展的学术思想,即"油画这一外来语言所表达的经验将不再是西方油画史在中国的延续,
28-35
美术大观杂志艺术理论

中国画论的人文精神体现

摘要:中国画论是中国传统绘画美学思想的集中体现,也是独具特色的美学思想体系。它把绘画的主体、对象和技巧等都与人本身的品格紧密地联系起来,鲜明地体现出人类社会中个体与群体相和谐的伦理观念,因而它还是一个人格化的象征体系。
37-37

水彩风景创作探微

摘要:艺术发展到今天,人性的解放,人格的张扬,日益受到关注与追求,日益成为艺术不可或缺的内函。如果仍然仅仅重生活,师自然,显然已不中以涵盖艺术的使命。试看世界卓越的艺术大师,无一不在作品中显示出卓绝独特的心灵世界,他们的卓绝独特深奥,令人震撼,
38-39

中国前卫艺术的滥觞——记中华独立美术协会之赵兽

摘要:很多人认为,中国的现代艺术是从20世纪80年代才出现的,本文以出现在20世纪30年代出现的中华独立美术协会的主要发起人赵兽为线索,阐述中国的现代艺术实为在20世纪30年代已经出现。
40-41

当代工笔花鸟画色彩的发展

摘要:新中国成立后,中国传统艺术的复苏和发展推动着沉寂已久的工笔花鸟画。受外来艺术语言的影响,当代工笔花鸟画在用色的观念上发生变化,也开始使用新材料、工具。同时画家们开始对传统的民间绘画色彩语言进行探索,使得当代工笔花鸟画在古朴、雅致的色彩基础上有了新的色彩语言。
43-43

王铎的交游与其书风形成的关系简论

摘要:王铎的书法艺术成就既取决于他的天分、性格、机缘、境遇,乃至时代与社会背景等诸种因素,更与其家庭人员、东林党人、同时代的书家以及明朝遗臣的交游有密切的关系。本文通过对王铎和东林党人、当时著名书家以及降清遗民等人的生活环境、思潮、书法风格进行深入分析,从而为王铎书法风格的形成找到原因。
44-45

浅议油画艺术的色彩美——形式美的法则及运用

摘要:在油画艺术中,色彩是油画的主要表现手法,它具有独特的审美价值和形式美感。本文分析了油画中色彩的美感、色彩在油画中的重要性,并从油画色彩的角度讨论形式美法则。
47-47

论写生对当下中国人物画的意义

摘要:一.人物造型的写实性发展中国人物画直性进性的发展。比如战国时的锦画《人物驭龙图》《人物龙凤图》。人物造型飘逸,宽袍大袖,闲庭信步和对龙凤图案化的描绘,正体现了当时对于天上世界的一种向往。对比这两幅画再看《车马人物出行图》就更趋于写实、趋于风俗了。
48-49

女性意识的觉醒与彰显——唐朝女性服饰形象设计观与唐代社会文化之交融

摘要:唐朝是中国封建王朝最为繁盛和开放的朝代,也是中国封建社会发展的顶峰。本文就唐朝女性服饰装扮中体现出来的"自主性"、"开放性",论述在开放的唐朝社会文化背景下女性的服饰文化特色。
50-50

苏轼的审美世界——由“诗画本一律”到“游戏笔墨”

摘要:苏轼以其"非学聊自娱"的创作态度,首次提出"士人画",为其后"文人画"的发展奠定了理论基础。本文通过对苏轼"诗画本一律"的文人画主张,及苏轼"游戏笔墨"独到见解的简要分析,以窥苏轼的审美世界。
51-51

浅论当代中国工笔人物画创作中的意境营构

摘要:意境的营构,是工笔人物画的核心和灵魂,源于创作者深厚的艺术修养和对自然、生活深层的感悟,使得中国画像诗一样,充满了"象外之景"和"韵外之致"。在当代工笔人物画创作中意境营构起到承前启后的作用。
52-52

浅议灵感在山水画创作中的表现

摘要:"外师造化,中得心源"(张)。山水画创作不仅要师传统,更要师自然,在充分享受自然美的过程中产生一种强烈的创作冲动,以此来唤醒心中的灵感,在体验灵感的过程中将其完美地表现出来。我认为这在山水画创作中是很有意义的。下面我就从灵盛的产生掉结合自己的创作实践来论述灵感在山水画中的体现。
53-53

《芥子园画传》镌刻及其意义

摘要:水印木版画在中国从雕版印刷到彩色套印,一直伴随着文化艺术的繁荣与发展,《芥子园画传》采用书籍的形制,图文并茂的版式,以水印木版画线条与墨色的表现,展示中国画的画理和笔墨语言,极富艺术传播的意义。
54-55

为黄土地立传——我的版画创作

摘要:艺术创造离不开地域文化的影响,也离不开特定地域文化给创作者置身此境形成的心理暗示和情感折射,正是基于这些缘故,我在创作《牛市》《回乡早春》《忙罢秋》《红火的日子》作品时也有意无意地打上了地域的、民族的以及个人情感的烙印。我的家乡地处黄土高原,这里七沟八梁,干旱少雨,
56-56

艺术作品中内容与形式的辩证

摘要:内容与形式是艺术作品的构成部分,二者的关系是辩证统一的。具体而言,内容和形式是一个统一的整体;内容决定形式,形式的价值在于表现内容;形式反作用于内容;内容和形式在一定的条件下互相转化。
57-57