美术大观杂志社
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美术大观杂志

《美术大观》杂志在全国影响力巨大,创刊于1988年,公开发行的月刊杂志。创刊以来,办刊质量和水平不断提高,主要栏目设置有:大家风采、精英艺术、美术研究、艺苑撷英、艺术与设计、建筑艺术、民族艺术等。
  • 主管单位:北方联合出版传媒(集团)股份有限公司
  • 主办单位:辽宁美术出版社有限责任公司
  • 国际刊号:1002-2953
  • 国内刊号:21-1173/J
  • 出版地方:辽宁
  • 邮发代号:8-1
  • 创刊时间:1988
  • 发行周期:月刊
  • 期刊开本:A4
  • 复合影响因子:0.23
  • 综合影响因子:0.092
期刊级别: 省级期刊
相关期刊
服务介绍

美术大观 2010年第07期杂志 文档列表

美术大观杂志艺术理论

浅谈陈洪绶及其作品中的意象性

摘要:陈洪绶是在中国美术史上的一株奇葩,其个人风格独特,一生创作了无数优秀的美术作品,在中国美术史上的地位,对后世有着重大的影响。尤其是在中国人物画这一分支中,陈洪绶可以看做是一个承上启下的人物,他处于明代,但却追师唐及魏晋,甚至在汉代的帛画中也能看到他继承的影子。
9-9

王维雪景山水在晚明时期画学史意义探析

摘要:在中国山水画史上:雪景图历代不衰。这种类型山水画的形成经历了一个较长期的积淀,不仅是一种特殊的文人精神象征性的选择,而且与山水画学史,尤其是晚明时期的山水画坛对王维雪景山水的关注尤甚。一方面与董其昌对王维南宗地位的推崇有关;另一方面与晚明时期士人生存心态也不无关联。
10-11

格物穷理——郭熙绘画理论《林泉高致》的美学思想

摘要:《林泉高致》集,为宋郭熙所撰,其子郭思整理成集,现存六节,即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。《林泉高致》涵盖深广,集中体现了郭熙父子精深的画学与美学思想。其中对山水画的功能到构思、构图以及观察方法等,都有精辟的阐述。
16-17

论道家美学思想对中国画色彩的影响

摘要:中国的上古绘画又称“丹青”,可见源初的中国画是极其重视色彩的。《周礼·考工记》有“画绩之事,杂五色”、“凡画绩之事,后素功”的记载。孔子亦云“绘事后素”。
18-19

论中国画艺术的审美价值取向

摘要:中国画是中国传统文化的组成部分,它植根于中华民族深厚的文化土壤之中,历经千年时期的发展,形成了独特的艺术表现形式和独特的绘画语言、绘画风格。中国画艺术,是从传统民族文化中发掘和继承了前人的创造性思维、艺术理念、美学思想及对自然、人生的态度,进而给习者以智慧,激发人们的创造力和想象力。
24-24

画成其物随体诘诎——解析汉字造型及形象表现特征

摘要:汉字是世界目前唯一仍在使用的象形字系,它以其特有的“六书”造字方法及方块形象成为中华文明的代表性视觉符号。
25-25

陈万宝庄园天井石雕的艺术特色

摘要:陈万宝庄园坐落于乌江流域长江与乌江交汇处涪陵区青羊镇境内,是清朝咸丰年间诰命朝仪大夫、原川东巨富陈万宝(1807—1876)及其子孙所建的14处住居所组成的建筑群。距今已150余年历史,其规模宏大、气势雄伟、雕甍纵横、石雕木刻装饰精湛为时人所惊叹,民国初年曾获“能工巧匠”银樽奖。
26-27

陕北民俗艺术中的色彩理念

摘要:陕北这方神奇的土地位于陕西的北部,总面积约80744平方公里,镶嵌着延安和榆林两颗耀眼的明珠。北起毛乌素沙漠,南至金锁关,东起黄河,西至宁夏平原。在文化上的几次辉煌给陕北这块土地带来了声名鹊起的效应。使之再也没有往日的平静与闭塞,也使这一地区由一开始单一的文化发展、融合后成多种文化共存,最后又融会成现在这种独特的陕北文化的局面。
28-29

浅论岭南剪纸艺术形式

摘要:一、岭南剪纸艺术的文化渊源 剪纸艺术是中国传统的民间艺术之一,剪纸,又称剪花、窗花、铰花、喜花。古人最早称剪纸为华胜、方胜,最早剪纸是一种用金箔镂剪的妇女头饰。《释名·释首饰》:“华胜:华,象草木之华也;
30-31

谈刀味和木味在木刻版画创作中的意义

摘要:木刻版画,是中国美术的一个重要门类,独特的刀味与木味使它在整个文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。木刻就是以刀,使版面上的刀刻痕迹和木版质地具有类似国画笔墨那样的艺术韵味,称“刀味”“木味”。
32-32
美术大观杂志国际美苑

评析弗朗德绘画大师麦莫林及其作品

摘要:汉斯·麦莫林(1430—1494)是中世纪晚期及文艺复兴时期欧洲一位善于表现宗教场面和人物肖像画的绘画大师。出生于德国法兰克福附近的塞利冈斯达(Seligenstadt),后在德国美因茨或克隆学习,1455—1460年随大师罗吉尔·凡·德·维登在荷兰工作,大约于1465年来到比利时城市布鲁日。
49-49

弗洛伊德具象绘画风格解读

摘要:弗洛伊德1922年出生于维也纳一个犹太人家庭,1933年他们全家人迁往英国伦敦。1939年弗洛伊德进入英国圣工会绘画学校学习,受到安格尔、丢荷尔拜因、门采尔等人的影响,绘画较为细腻真实,创造出强烈的个性化绘画技法和形式风格。弗洛伊德的油画作品充分地表现出二战以来人们所特有的恐慌、惊悸、冷漠的特殊的精神世界,折射出人性另一面,突破了西方写实油画的传统,重新挖掘了具象绘画尚未涉及的新领域,并取得了巨大成功。
50-50

浅析克里姆特绘画的艺术语言

摘要:克里姆特的绘画为新艺术的先锋之作,被冠以象征主义的大旗,被认定为西方传统油画向平面装饰与东方艺术学习借鉴的典范。克里姆特是19世纪下半叶象征主义绘画中“维也纳分离派”的杰出领袖,是一位既具独特艺术个性,又以强烈民族风格见长的绘画大师,他所认为的“只有通过艺术,不断渗透到生活中去,艺术家才能找到基础,以取得进步”的观点与他的艺术实践证明他对现实生活的感受是相当敏锐的,这正是他所以能在艺术上取得成就的一个不可忽视的成功之处。
51-51

谈老勃鲁盖尔的绘画与作品

摘要:老勃鲁盖尔是弗拉芒地区16世纪最著名的一位绘画大师,对他的相关记载很少而且不确定,但他为人们所留下的艺术作品却成为今日对当时历史研究的有力证据。
52-52

版画的沿革

摘要:版画是艺术与技术的完美结合。传统版画概念在当代版画领域不断地演变,其创作观念和材料等也不断地有新突破和变化。
53-53
美术大观杂志艺术理论

欧洲风景画与中国山水画审美观比较

摘要:欧洲风景画与中国山水画是两种表现形式很不相同的艺术表现形态。欧洲风景画是在古希腊哲学影响下产生的一种绘画形式,追求理性地再现现实世界。中国山水画则是在儒、道学说影响下形成的一种绘画形式,通过对山水林泉的表现性描绘来体现“天人合一”的理想追求,抒发作者对个人精神家园的向往。因此,两者在审美观念上也有着很大的差异。
54-55

认知中国画写生

摘要:一、何为中国画写生 首先什么是写生呢?“生”字何解呢?又为何用“写”字呢?《说文》中说:“生,进也。象草木生出土上。”甲骨文的字形像地面上刚长出来的一株幼苗,其本义即指植物的生长、长出。《广雅》中记载,生,出也。《广韵》说,生,生长也。那么我觉得,生,便是新的,是我们不熟悉的,有着旺盛生命力的。
58-58

浅谈中国画的用笔

摘要:中国画是一种独特的艺术形式,在“笔”与“墨”之间有着它独到的艺术技巧与表现规律。而用笔便是中国画基础中的基础。
59-59