美术大观杂志 省级期刊

美术大观 2009年第02期杂志 文档列表

美术大观杂志精品画廊

首届中国山水画艺术双年展作品4-8

美术大观杂志艺术理论

关于对中国山水画写生的认识12-13

摘要：写生作为中国山水画学习的一个重要环节，是每个研习山水画者的必经阶段。艺术家在大自然中采撷山川万物的灵气和生机，在与大自然的接触交融过程中体味关于山川、河流、人生的一切感悟和启迪，拓展视野，培养新的艺术感受力。在技法上，也是画家获得美好形象、意境、锤炼笔墨、探索并形成个人艺术语言的必由之路。2008年6月，作为课程安排，我随导师来到美丽的重庆东溪古镇写生，

齐白石绘画色彩的民间性15-15

摘要：齐白石是一位在绘画艺术上大胆创新的艺术大师。他的主要贡献在于他绘画中的民间情感的文化实现，在于他的艺术从内容、形式和审美意味上实现了传统文人画向民间化的靠拢，向大众化、现代化的转型。齐白石出生于一个农民家庭，从牧童到木匠，他一直都生活在平民世界之中。早年的生存环境与视觉经历是他日后艺术作品中无处不在的民间情感和意趣的潜在情结，决定了他一生情感体验与艺术表现的民间化意向。

西方绘画色彩理念与中国山水16-17

摘要：中国画有着悠久的历史，是世界文化艺术宝库中的瑰宝。山水画在中国绘画史中占有极重要的位置，在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来，形成独立的画种，到唐代已完全成熟。自古以来在着色的山水画中就有清绿、浅绛、螺青之说。由此可见前人就很重视山水画的色彩表现，在千百年的实践中逐步总结了很多宝贵经验，掌握了色与墨的妙用，使中国山水画的色彩在一种定型的模式下发展。中国画对于色彩，

西方现代绘画探析18-18

摘要：一、现代绘画基本概念 现代绘画在概念上形成于西方20世纪初，随之而来的绘画艺术形式上的变革，产生出如现实主义、表现主义、立体派、野兽派、达达派、超现实主义、照相写实主义等绘画艺术形式，并改变了人们的视觉经验及固定不变的绘画表现形式，使传统的绘画主题、绘画技巧、绘画材料及构图要素遭到了质疑。而20世纪中期西方现代艺术在观念上的革命开创了绘画形式上的巨大变革，使架上绘画的固有形式彻底瓦解。绘画艺术形式被纯艺术形式所包含，仅成为现代艺术观念里的基本组成要素之一。

自然的恩赐与先民的寻觅--史前绘画色彩的探索之旅19-19

摘要：从编年史的意义上来说，原始社会的绘画色彩及“史前色彩”就是指人类在进入人类社会以前或有文字记载以前的历史时代的绘画色彩。当时虽然没有文字，但我们已经能够找到这个时期的物质遗存，这些物质遗存本身就包含丰富的历史信息资料，对于研究者来说，问题在于如何准确地“阅读”这些非文字的资料。

中国画的“虚”与“实”20-20

摘要：中国传统绘画讲究虚实相生的艺术手法，中国画意境的传达有赖于画中虚实的表现，画中的“虚实”是画家化自然之境为胸中之意的深刻体悟的结果，是画家的主观精神境界和艺术修养的体现。运实于虚，无虚非实，“虚实相生，无画处皆成妙境”，虚中有实、实中有虚的表现手法体现了中国传统绘画美学的一大特色。

《溪山行旅图》与《奥尔南的城堡》——论中国山水画与西方风景画的文化精神之比较22-23

摘要：19世纪法国史学家与批评家丹纳（Hippoyte Adlphe Taine），在其《艺术哲学》一书中曾明确指出，决定艺术的三大要素是种族、环境与时代。中西方绘画艺术的产生和艺术风格及文化精神内涵各异，除了印证丹纳的上述观点外，更由于经济基础与社会文化环境的不同，因而形成了中西方绘画体系内山水画与风景画完全不一样的文化精神和审美意识。

开封朱仙镇木版年画风格形成浅探24-24

摘要：开封朱仙镇木版年画是中原地区民间美术的代表，其悠久坎坷的发展历史，古朴浓郁的艺术风格，是中原地区千百年来劳动人民审美文化的典型体现。在改革开放后，开封市和朱仙镇先后成立“开封市朱仙镇木版年画社”和“朱仙镇木版年画研究会”。专业人员会同老艺人在全国范围内搜集研究，对不同时期、不同店号的画版进行修补和复刻、复制和整理。2004年开封博物馆成立“开封朱仙镇木版年画研究保护中心”。2006年“开封朱仙镇木版年画”被列入首批国家非物质文化遗产名录。开封朱仙镇木版年画正得到政府及民间越来越多的重视和关注。

宋湖田窑青白瓷婴戏纹碗纹饰探究25-25

摘要：婴戏的造型与纹饰，是宋代各瓷窑中最常见也是最重要的表现题材。湖田窑婴戏纹碗，以其造型规正、线形流畅、婴戏纹饰内容丰富、刻划工艺独具特色而成为宋瓷中极具代表性的器型纹饰，极得世人好评，也颇得当今收藏者的青睐。

绘画材料的创新与综合——重庆三峡博物馆的壮丽三峡厅观后感26-26

摘要：当今的壁画艺术早已呈多元化的趋势发展，特别在材料上的创新运用更凸显了艺术的精神之所在。本文以重庆三峡博物馆壮丽三峡厅的巨幅综合技法油画《壮丽三峡》为例，对现代绘画材料运用的创新性和综合性进行阐述。该作品气势恢弘、大气磅礴，描绘了长江三峡的壮美景色。人们在享受这视觉盛宴的同时，思绪也将被带到悠久的三峡文化，为后面展厅的三峡文物展示作了很好的心理铺垫。作品呈现的艺术效果与作者在材料运用方面的大胆创新是密不可分的。

湘西土家吊脚楼形成与发展初探27-27

摘要：湘西土家族是长期居住在湘西的一个土生土长的民族，因湘西地处武陵山脉，有独特的山水自然景观、神奇迷离的人文环境和浓郁古朴的民族风情，使之形成了风格独特的民居建筑——土家吊脚楼。湘西土家吊脚楼受地理、人文环境的影响，有着自己独特的形成和发展轨迹。研究它有利于湘西民族建筑文化健康的延续传承和有序的创新发展。

从雕塑艺术角度略论秦汉设计美学差异28-29

摘要：秦，是赢政以武力吞纳六国而建立的全球第一个封建帝国。秦始皇的暴虐终于迫使陈胜吴广揭竿而起，秦朝历经16载而亡。楚汉相争，刘邦胜出，其吸取秦朝速亡的教训，集思广益、休养生息，汉武帝又推行黄老之学、开通丝绸之路，使汉成为雄居全球、具有磅礴气象的泱泱大国。

材料在水彩艺术中的应用32-32

摘要：材料、媒介的尝试与选择为绘画语言的拓展与延伸提供了物质基础。随着科学技术的不断进步与新材料的不断涌现，水彩的表现技法及艺术形式在画家的不断实践中得到了多样化的发展。

美术大观杂志画家视野

《纸新娘》系列作品与油画艺术的当代性33-33

摘要：与西方艺术相比，21世纪的中国油画，不再游离于世界艺术范畴之外。显示的面目也不再是一种内省的、模式化的，延续几个世纪缓慢的原地踏步。时至今日，从广义上看，中国当代油画家基本上摆脱了东西方古典主义精神上的束缚，剪短了延续千年的艺术信条，其不论何种形式与面目，油画艺术都有了一些新的转变，创造出富有时代精神的“后古典”话语形式。

美术大观杂志大观画廊

潘一杭绘画作品36-37

李东星国画作品46-47

摘要：李东星 1970年生于宁夏回族自治区中卫市，1992年毕业于宁夏大学美术系，2004年至2005年深造干中国国家画院。现任宁夏日报书画研究院院长，新消息报社美术主编，西北艺术网副总编，宁夏美术家协会副秘书长，银川市美术家协会副主席，西安数字技术学院特聘教授。

王海军油画作品48-48

摘要：王海军 1965年出生于河北承德，1989年毕业于承德师范高等专科学校美术系，2000年毕业于河北师范大学美术专业，获文学学士学位。2003年国家公派赴俄罗斯国立师范大学造型艺术系留学，2005年获艺术硕士学位。现任教于河北承德民族师范高等专科学校美术系，副教授。