美术大观杂志 省级期刊

美术大观 2006年第08期杂志 文档列表

刘淑娟国画作品-

吴冠中"水陆兼程"经营灰白黑4-5

摘要：　　在当今的中国画家中,吴冠中无疑是引人注目的、具有开拓精神的、富于时代特征的和具有典范意义的画家之一.他一生致力于油画民族化和水墨画现代化的努力与探索,在东方与西方、传统与现代、继承与拓展、全球与本土、为大众与为艺术等诸多纷争与矛盾中,吴冠中凭借其睿智与胆识从实践到理论全面地深究了这些问题,继续了林风眠等艺术前辈所走过的中西艺术相结合的道路,"水陆兼程"--水墨与油彩双向出击,将"油画的色感和浓郁与国画的流畅和风韵"进行彼此的补充,成功地在油画画面中体现了中国式的意境之美和用笔韵味,同时也在中国画中加入了充满变化的浓郁斑斓的丰富色彩以及现代绘画中的构成观念,将西方与东方、传统与现代化合为一,自由构造、创造出独具特色的现代意义上的中国绘画,成为继林风眠之后中国新艺术的一位杰出代表,得到了东西方专家和观众的关注和共鸣.……

说"味"6-

摘要：　　艺术作品感人之处是在规范之外的那一点具有独特审美感觉的"味",它是拨动人的神经末梢,唤起潜意识共鸣的那一点东西,没有这一点东西就如饮白开水,如看流水账,而无酒的醇香.……

我心飞扬——感悟《花影》7-

摘要：　　一日,得闲,偶拨中央三台,正逢主持人访谈流行歌手朱桦,朱桦是我很欣赏的一位女歌手,她的歌声温婉、唯美,自然轻松,她诠释的R&B别有一番成熟心空的美妙.当主持人采访她对歌唱的理解时,她说她的唱歌理念是一时的顿悟,跟着自己的感觉走,释放自己潜在的创造力,自然而然地就找到了自己要的那种感觉.……

水墨画之我见8-9

摘要：　　相传苍颉造字,天为雨粟、鬼为夜哭、龙乃潜藏.虽是神话,但也言明事理:那是因为苍颉的创造,文字的产生,显示了人类的文明进入了惊天动地的阶段.……

"洋为中用"的新画风——从清宫廷画家郎世宁及他的《马术图》看到的10-11

摘要：　　一、郎世宁生平 　　郎世宁原名朱塞佩·伽斯底里奥内,公元1688年(清·康熙二十七年)7月19日出生在意大利的米兰,后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会,公元1714年(清·康熙五十三年)郎世宁由欧洲耶稣会葡萄牙传道部派往中国,以传教士的身份来到东方,经过一年的海上颠簸,于次年抵达澳门(此时已为葡萄牙占据),起郎世宁作为汉名,继而北上京师,随即于康熙末期进入宫廷供职,开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯. 　　……

中西方线性艺术之我见12-

摘要：　　线是人类最为古老的造型艺术语言,因为线的便利与直接,人类最早的造型行为就选择了线的语言形式,世界各地的原始艺术和早期艺术都能证明这一点.然而,中、西方绘画中的线所观照物象与表现物象的方式、技法,均有着历史上的传统差别.……

中国水墨画造型语言的新突破13-

摘要：　　20世纪中国画得到了很大的发展.在这个发展过程中不断受到西方绘画的影响,尤其水墨画的造型语言受西方文化影响很大.无论是抽象水墨、表现水墨,还是从水墨画中衍生出来的装置与行为,仍然有着浓厚的传统情结,都以各种形态体现着对传统的重新解释.我们不难看到,水墨画话题近年来的热烈程度,已从"笔墨等于零"之争,向中国水墨画样式与当代性等更宽的范围拓展.高等艺术院校中国画教学,也在积极探索,寻找一种新的教学模式,逐步形成新的教学理念.……

梦想与心境——浅谈欧洲象征主义美术14-15

构建水墨性实验的新空间16-

摘要：　　文备是一个传统功力扎实、现代意识极强、个性突出、风格独特的现代艺术家.他所开创的"诗情主义"现代水墨艺术被学术界称为"文备模式".……

韩国画家南农许楗24-25

摘要：　　我的祖父南农许健.在我儿时的记忆里,并不是很鲜明.只记得逢年过节时,才能见到祖父,而且是埋没在人群里,默默无言作画的祖父.……

鲍里斯·扎彼罗辛的版画艺术26-

摘要：　　俄罗斯的绘画艺术曾经给我国艺术家带来深远的影响,如直接面对社会现实的俄罗斯巡回画派及前苏联时期的社会主义现实艺术等.即便在今天,也能从我国部分艺术家的作品中窥视俄罗斯过去艺术给我们留下的难以抹去的烙印.在面对西方艺术一次又一次冲击的今天,我们仍可以从俄罗斯当代艺术家的作品中获得一种认识,一种启发.……

19世纪末俄罗斯绘画的民族思想27-

摘要：　　俄罗斯19世纪末的绘画艺术在世界美术史上占有重要的一席之地.天然的地理位置和独特的历史演变过程造就了与众不同的俄罗斯民族文化艺术,在特有的国度和意识形态作用下,表现出了浓厚的民族气质.19世纪末的俄罗斯,经历一场场历史革命的风暴,一次次思想意识形态斗争的洗礼,在这个特殊的历史阶段,思想与政治变革成就了这赋予时代使命的文化,他们创作了一大批优秀而杰出的文艺作品,他们的艺术作品往往超越世俗且震撼心灵.民族思想的演变是艺术形成的根基,只有了解历史背景、社会意识形态,才能正确地解读艺术作品.……

物物而不物于物——走出版画的"物"28-

摘要：　　"世界是事的集合体,而非物的集合体",这是20世纪维特根斯坦的一句名言.早期维特根斯坦认为,对物的研究,走向的是定义;对事的追问,走向的是意境.而早在几千年前的庄子就说过类似而更为深刻的话,即"物物而不物于物".庄子看世界的方式是物物,即融于物,人在诗意的境界中回到世界,他批评惠子是物于物,是只知道研究物的"逐物"之夫.……

试论15～17世纪油画商品化过程中的"占有"属性29-

摘要：　　在文艺复兴中后期,随着对古代作品需求量的增加以及对意大利当时著名绘画大师作品的强烈兴趣,独立的艺术品贸易才首次出现.迄今所知的第一位有名有姓的国际性画商乔万尼·巴提斯特·德拉·帕拉,于16世纪初来到佛罗伦萨.他为自己最重要的客户--法国国王订购了当时可以买到的画作,他不仅从画家手中购买,也从私人藏品中选购.私人收藏家的出现,是新兴市民阶层上升的标志,他们使艺术从宗教的殿宇中解放出来走向民间.……

源于生活的范本——重读《清明上河图》与当代现实主义绘画30-31

浅谈中国油画的民族化32-

摘要：　　20世纪80年代,中国的一大批艺术家,在历史的推动下,以历史的责任感、使命感,创作出了一大批具有历史意义的"乡土题材"油画作品.画家以真诚的心态贴近现实、描绘现实,把积淀已久的民族精神和传统文化,淋漓尽致地反映在绘画作品中,用直观的视觉形象记录了当代的中国社会,反映了民俗民情,体现了东方民族绘画语言的独特风格.……

现代绘画之我见33-

摘要：　　艺术多元化是当今世界美术共同关心的一个主题.在全球文化大交汇的背景下,各种文化艺术必然发生交汇、冲撞、渗透、融合.马克思说:'人们自己创造自己的历史,但是他们并不是随心所欲地创造,并不是在他们自己选定的条件下创造,而是在直接碰到的、既定的,从过去继承下来的条件下创造.'因此,传统艺术是现代艺术创新的前提和基础.正是有了传统艺术取得的文明成果,现代艺术才不必再去经历前者的探索.我更强调艺术上的提炼与创新,现代艺术应从传统文化精髓中吸取营养,借鉴西方的艺术形式语言,在比较中鉴别,在现象中归纳,理出一条思路,创造出自己民族化的绘画.……