摘要：在阔别影坛11年后,日本导演、编剧周防正行推出了回归之作《即使这样也不是我做的》,电影在上映后,就得到了日本电影学院奖、亚洲电影大奖的青睐。在电影中,我们可以发现,周防正行主动地减少了导演对画面以及叙事的人为干预,以一种近乎纪录片式的叙述隐藏了个人的创造和审美个性。文章即以此为切入点,从影片对戏剧性的弃用、对表现形式的选择、对生命本真的关切三方面,分析《即使这样也不是我做的》的纪实美学。