电影文学杂志

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电影文学杂志 北大期刊

Movie Literature

  • 22-1090/I 国内刊号
  • 0495-5692 国际刊号
  • 0.18 影响因子
  • 1-3个月下单 审稿周期
电影文学是长影集团有限责任公司主办的一本学术期刊,主要刊载该领域内的原创性研究论文、综述和评论等。杂志于1958年创刊,目前已被上海图书馆馆藏、北大期刊(中国人文社会科学期刊)等知名数据库收录,是长影集团有限责任公司主管的国家重点学术期刊之一。电影文学在学术界享有很高的声誉和影响力,该期刊发表的文章具有较高的学术水平和实践价值,为读者提供更多的实践案例和行业信息,得到了广大读者的广泛关注和引用。
栏目设置:学术论坛、新锐视点、电影史料、热片劲评 电影《第十一回》专题、风格与特色、电影剧本

电影文学 2016年第08期杂志 文档列表

电影文学杂志学术论坛
文学与影像中的历史记忆与时代精神4-6

摘要:关于记忆的探讨近年逐渐成为中国问题研究的显学。《红高粱》的电影和文学原著都是中国文化发展史的经典记忆。创作者以与时代相呼应的主观创新带动着小说与电影的叙事和视听表达,以不同于传统的方式形塑了20世纪二三十年生在中国乡村的生活传奇和抗战记忆。电影与小说相谐相生、相得益彰,共同彰显了80年代中国社会变革过程中青年一代创新求变的时代精神。本文重看经典,体味一代人的精神,并对当今电影现状进行反思。

新时期国产电影的叙事风格10-12

摘要:新时期电影是一种开放的叙述,它不会固守电影叙事的种种成规。相比传统意义上的影片,新时期现实主义影片在戏剧化叙事手法中融入了生活流的松散与真实,使得电影的叙事风格更加贴近于真实生活,也促使影片更具有现实意义。新时期电影在传统现实主义的叙事惯例与叙事手法基础上,结合现在网络文学创作的手法,使生活流与戏剧性这看似对立的两方,在新时期电影创作中相辅相成,共同建构新时期独有的现实主义叙事,建立了一种更加灵活、具有弹性的现实主义叙事风格。

国产都市电影对“本地人”观照的缺失13-15

摘要:国产都市电影对中国的全球化、城市化水平做出了及时生动的描摹,而且还丰富了中国电影类型,增加了气势恢宏的都市场景,满足了观众对于城市的设想。但是由于许多国内都市影片立足于全世界,没有明显的中国特征,商品消费文化和都市生活情境展示的全球化等,致使这些影片对于中国特色的景观和生活气息关注较少,形构和显影了中国都市电影对于社会现实的悬浮和虚与委蛇。

新生代都市电影的传统主题与多元化人物16-18

摘要:在过去二十余年的发展历程中,中国电影新生代的都市电影创作发生了较为明显的转变,尤其是在21世纪之后,一些新生代导演,如贾樟柯、张扬、施润玖、陆川等陆续走进观影者的视线,新生代导演作品的核心趋于皈依传统的主题和多元化的人物。文章对新生代导演的作品进行分析,对影片的主题和人物生存的价值观转变、心理活动两个方面进行解读,旨在解析出千禧年前后中国新世纪都市电影创作的某些新特点和新趋向。

新都市电影对当下青年文化的明晰表达19-21

摘要:都市社会是青年人话语表达的特定空间,而新都市电影在挖掘现代年轻人的身份及行动、文化追求和价值取向等方面具有便捷的先决条件,而且电影作为大众娱乐文化产品一直为都市青年人所青睐。因此,本文尝试通过分析新都市电影作品将青年文化的特殊性融入普遍的社会背景之中的特点,探索当下青年文化的价值导向和其发展规律,进而领会当代中国都市社会中青年文化是怎样通过新都市电影得以表达和诠释的。

“十七年”传记电影的历史唯物主义态度22-24

摘要:"十七年"电影是一个充满争议的电影时期。本文以"十七年"中的传记意识为源头,由以下几点分别讲述了那个时代的传记电影:首先是以新的观点评价最早的一批传记电影,其次是革命伟人形象作为意识形态的一种暗示,最后是古代英雄的传记在政治与文化上追寻一致。在笔者看来,那个时代的传记片具有很大的片面性,可是又不乏那个时期独有的诗意。任何时代影像都是创作者和观众共谋的结果,人们要历史地、辩证地进行客观的分析。

新时期国产传记影片对“历史”的承载25-27

摘要:新时期电影是中国电影史上的黄金时代,传记电影也取得了较高的成就。新时期国产传记电影聚焦于当时的文化现象,在阐述走向共和的悲怆历史、反思""的痛心往事上鞠躬尽瘁,并敢于进行深刻的自我反思。这类电影既承载了"历史"之重,又敢于探索和创新,让人们不禁感触于那个时期生命主旋律中的悲痛。但细细品味传记电影中层次鲜明的心理描写,时代的印记尤为明显,这种局限性俨然成为一种缺憾。不过,无法否认的是,新时期传记电影在中国电影史上的确留下了深刻的印记。

新生代国产电影的多样美学表达28-30

摘要:新生代国产电影的美学追求经历了一个自发的嬗变过程,由小规模的、容易的、局部的小成本作品创作及美学表现向中等形式电影过渡,使得国产影片呈现出不同的特点和形态,其创作路线和电影价值也会随时代的变化而发生不同程度的变化。由一开始独特、前沿,尝试性即使很强,但也保守、质朴、简单的特点走向繁杂多样、美学价值高端化的过渡时期。本文从这几个层面来把握新生代国产电影美学策略。

日本黑帮电影的暴力美学与死亡主题34-36

摘要:"暴力美学"是以后工业社会的多元化特点为土壤产生的,因地域文化背景差异而呈现出多元化的风格样式和精神内涵。这一美学概念将暴力作为审美焦点。而现代电影正是承载暴力美学的重要审美客体。在"菊与刀"的民族文化传统影响下,日本的黑帮电影中所表现出来的暴力美学与死亡主题,在众多的黑帮电影中显得更为特色鲜明而耐人寻味。文章从文化来源、表现形式和道德评价三个方面来简要分析日本黑帮电影中的暴力美学与死亡主题。

电影文学杂志新锐视点
意图、悬念和惊奇视域中的影视叙事37-39

摘要:电视剧《锋刃》的"从意图元类型群"和"敌意图元类型群"形成激烈的矛盾冲突,"变意图元类型群"引起人物性格的千姿百态和行动的千变万化。电视剧故事编创者隐藏叙述者或剧中某些人物的真实意图能够促进审美惊奇的形成。把意图或彰显或隐藏,既有悬念,又有惊奇,不仅能够突出剧中人物的计谋,而且能够凸显电视剧编创者的智慧,还能为谍战剧的可持续发展拓出一条新路,更能为电影的创作提供借鉴。

论国产公路电影的受众价值43-45

摘要:伴随着中国社会的现代化进程,中国公路电影成为近年来炙手可热的电影类型。对于新生代所带来的烦恼、焦虑与彷徨,国产公路影片起着救赎心灵、释放压力、治愈创伤、升华精神的作用。国产公路影片在不经意间恰巧满足了中产阶级观影者的审美需求,通过"逃离"与"寻找"之路,完成"疗伤"与"治愈"之旅,并在发挥文艺旅行指南等社会功能中,体现出它的大众文化消费特质。

青春影片:取材于网络的“青春想象”46-48

摘要:青春是电影永恒的话题,青春题材的电影往往反映了年轻人的生活状态和处境,反映当下社会年轻人所面临的困境和存在的问题。青春题材的网络文学作品因此成为电影重要的取材对象,这些小说往往有着广泛的受众群体,其内容和价值观也被广大年轻人所接受,因此大批的网络文学作品被改编成电影搬上银幕。这些电影作品描写青春的故事,承载着观众对于过去、现在和将来的对"青春想象"的寄托。本文从这些影片入手,分析了根据网络文学作品改编的电影中青春想象的本质和价值。

青春电影:反映成长时代的一面镜子49-51

摘要:电影是诉诸感官刺激的流动视听语言艺术,而青春电影则是其中的佼佼者,不仅代表着"美女经济",更与时代有着难以言说的契合感。人物角色的自由性是当下青春电影进行叙事的机制核心,而且还具有独特的灵活性特征。为了尽可能满足商业需求,又不违背艺术特性,青春电影集叙事和美学表达于一身,且与时代背景交相辉映。电影是反映时代的一面镜子,在我们感受经济增长的同时,那些青春电影里的角色也长大成人。

国产青春励志电影的多主题分析52-54

摘要:近年来,国产青春励志电影呈现出风生水起的态势。对于此类电影,人们普遍认为其内容范围因兼顾青春和励志而显得较窄,在故事情感走向上往往又以喜剧式的、圆满的结局作为故事终点,因此对其艺术价值认识得还较为浅显。青春励志电影尽管在表达套路上是较为单一的,但是,通过对多主题的混搭安排,电影人依然可以实现其在文化话语、审美接受上的创新。文章从成长主题、情感主题、时代主题三方面,分析国产青春励志电影的多重主题。

电影艺术中文学性的解构与重塑55-57

摘要:电影艺术本身就包含文学性,而电影的改编形式不管从原创性的剧本改编成为电影,还是从文学类的作品改编成剧本再改编成为电影,所形成的电影作品都与文学作品有着很大的关联,同时文学性是电影形成电影艺术的基础。从文字到画面的解构与重塑的形成,是电影艺术文学性的转变过程。传媒社会具有强大的视觉图式冲击力,传统电影到数字电影的文学性在这一冲击下会产生消解的趋势,引发电影艺术的本质逐渐丧失。

诗意电影的心理呈现及精神追求58-60

摘要:诗意电影主要探讨的是人生归宿、自我救赎的问题。这种探索是电影人艺术造诣的直接体现,一般都是以创作者的成长经历和思想意识为基础,对影片中的人物形象和文化内涵进行循序渐进的挖掘。诗意电影从艺术的角度将内心深处的思想外放出来,也就是"当思想被淋漓尽致地传达于艺术影像之中,即意味着一个呈现它的准确形式已然被发现,该形式能最贴切地传达作者的世界,实现他所渴望的理想"。

小城镇电影:写实方法的美学之路61-63

摘要:当代中国小城镇电影的美学风格非常鲜明,一种是写实主义风格,一种是形式主义风格。本文以导演顾长卫、王超、贾樟柯等的电影作为研究样本,解析现代中国小城镇影片的纪实主义特点以及是通过何种时空剧情手段加以诠释的。现今中国小镇影片利用虚幻背景、制造时空和静态时空等时空剧情形式,运用多元的写实方法已开辟出一条寂静主义的写实美学路径。本文以中国小城镇影片为例,分析了其所蕴含的写实方法和美学表现。

“横漂”文化下的大跨步“合拍”实践64-66

摘要:《我是路人甲》镜头对准"横漂"群体中的几对情侣与结伴的好友,将这些怀有明星梦的年轻男女的遭遇拍成电影呈现给观众。这部电影是尔冬升导演的一次大胆尝试,将横店群众演员的日常生活作为电影的主线,其中演员的选择自然是来自于真正的横店群演,简称"横漂",拍摄地就设置在横店,这是尔冬升导演拍摄的内地气息最强烈的一部电影,"港味"已经所剩无几,呈现出了大跨步式的"合拍"景象。