电影文学杂志社
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电影文学杂志

《电影文学》杂志在全国影响力巨大,创刊于1958年,公开发行的半月刊杂志。创刊以来,办刊质量和水平不断提高,主要栏目设置有:电影文学剧本、新人新作园地、剧作课时、焦点话题、影视论谈、世界影视巡礼等。
  • 主管单位:长影集团有限责任公司
  • 主办单位:长影集团有限责任公司
  • 国际刊号:0495-5692
  • 国内刊号:22-1090/I
  • 出版地方:吉林
  • 邮发代号:12-8
  • 创刊时间:1958
  • 发行周期:半月刊
  • 期刊开本:B5
  • 复合影响因子:0.18
  • 综合影响因子:0.036
期刊级别: 北大期刊
相关期刊
服务介绍

电影文学 2015年第10期杂志 文档列表

电影文学杂志学术论坛

新时期中国电影发展脉络管窥

摘要:""结束以后,中国迈入了新时期。20世纪80年代至今,中国电影的进步是有目共睹的,它的发展走过了一条复杂而曲折的道路。关于新时期下中国电影发展的脉络,很有必要拈出以下三条线索进行分析:在电影的立足点上,从理性认知到娱乐立场;在电影的话语上,从官方话语到大众文化;在电影的审美倾向上,原本的纪实性题材失去了一统江山的优势,奇观性的电影大幅度地占据了市场。本文从以上三个方面,管窥新时期中国电影发展脉络。
4-6

国产电影的类型与美学缺失

摘要:2014年戴锦华对国产电影进行了广泛的总结,她犀利地指出,电影《归来》也仅仅称得上"电影",上一代的文化团体已经不复存在了,形如《孩子王》《红高粱》等标志着高审美水平的作品已经很久都没有出现。与此同时也映射出当代国产电影的一些问题,而电影美学的回归与否也有待确定。所以,只能说导演们还在创新和不断前行中。但是从电影的对话特点、审美能力和类型结构上来看,国产电影的确存在着一定的缺失,亟待完善与解决。
7-9

中国电影要从“讲好故事”做起

摘要:近年来,我国电影事业虽然得到了大力的发展,但是依旧无法拯救我国跌入谷底的电影。当国外大片杀入中国市场时,除了少数口碑好的国产电影能与其抗争之外,许多电影都是不堪一击的。面对国外电影对我国电影市场的冲击,该如何提高我国电影的质量以及讲好故事,成为各大导演、编剧、制片人等最为关注的重点。文章从我国目前的电影发展情况出发,详细地阐述我国电影中存在的问题,从而引导电影制作人将电影的制作水平提高。
10-12

国产电影的少数民族元素考察

摘要:虽然我国电影得到了快速的发展,但以少数民族为主的电影却越来越少。少数民族元素作为我国文化产业的重要组成部分,不仅对民族文化的传承有着重要的意义,而且还能够对我国的少数文化进行复兴。由此可见,在我国电影制作的过程中,融入大量的少数民族元素,不仅能够提高电影的文化水平,而且可以弘扬我国的文化,面对电影制作中的各种问题。文章以《姑鲁之恋》为主,对我国电影的少数民族元素进行全方位的分析和研究,并对《姑鲁之恋》进行全面的阐述和评论。
13-15

当代红色影视中人生观的塑造

摘要:从20世纪50年代中期开始,我国红色影视风潮便已崛起。从早期的歌颂"高大上"逐渐转变为发掘人物的内在,人物形象刻画是红色影视作品的中心和灵魂,所塑造的人物性格对剧情的推动也是至关重要的。人物中所展露出的人生观更是会直接导致剧情的转变,新一代的导演们用他们的眼光和思维对战争进行新的诠释,并结合他们的人生观、价值观,赋予人物新的人生观、价值观,丰富红色影视中的"人性",对人物的人生观的塑造给予新的含义。本文围绕此点展开,分析当代红色影视中对人生观的塑造。
16-18

上海电影的传统特色与形成

摘要:自电影进入我国以来,上海作为中国电影发祥地一直引导着电影行业在我国的发展。以上影厂为代表的上海电影为我国电影事业以及民族文化事业的发展做出了卓越的贡献。本文从新中国成立后的上海电影入手,对上海电影的传统特色与形成展开论述。简要介绍了上海电影制片厂的发展史,列举了受海派电影影响的上海电影的文化美学特征,并提出了目前上海电影显现出的问题,对其未来发展提出了相应对策。
19-21

从著作权角度谈“电影作品”的定义

摘要:现在电影作品行业内存在着许多侵权行为,很多国家有关电影著作权方面的法律法规都是先限定电影的表现手法。如此,动漫、电子游戏中的动作场景,闪客GIF等新形式"电影作品",因其并不是用录制的手段制作的,所以在现行的法律中无法有效定义,这使得对电影作品的侵权抄袭行为的界定也更加困难。但是在法律的不断完善中,应会填补这项空白,为新形式"电影作品""正身",届时,将进一步防止对电影作品的侵权。
22-24

好莱坞浪漫喜剧电影的渐进演化

摘要:本文通过对《四十不惑》《一夜大肚》《安妮·霍尔》《我为玛丽狂》《寻找伴郎》等经典喜剧影片的回顾及影片人物特性的分析,阐述了好莱坞浪漫喜剧电影的演化过程及其发展的必然性,带领读者领略了浪漫喜剧的勃勃生机,虽然这几部影片对喜剧的表达方式各不相同,但都以不同的视角向我们展示了新的社会风尚与男女平等的关系模式,打破了传统浪漫喜剧中对人物形象的束缚,给浪漫喜剧注入了新鲜的血液。
28-30

好莱坞影片的人物特征与现实意义

摘要:好莱坞有着许许多多的精美电影作品,每一部电影都是从生活中获取题材,进行加工,得到影片的角色,所以说每部好莱坞影片都有一些特殊显眼的人物形象,这些人物形象也是值得我们观察研究与学习的。每部电影又有着各自想表达的意义,无论电影所说的是什么,它终究还是对日常生活的映射,值得我们去深思。性格多变的好莱坞电影人物形象,将一部电影支撑得更加饱满,让电影的剧情衔接得更加紧凑,向观众传达着电影所想表达的现实意义。
31-33
电影文学杂志新锐视点

格式塔在《盗梦空间》创作中的运用

摘要:画面和构图作为电影艺术语言的主要表现手段之一,既创造了艺术形象,其本身也具有一定的审美价值。影片《盗梦空间》在摄影、美术、视觉效果上带给观众视知觉的享受,其主要原因就在于巧妙地运用了格式塔心理学相关视觉原理,探索与创新了电影艺术语言。格式塔心理学依据人们的视知觉和视觉思维的视觉原理,为影视创作提供了理论的依据和实践的途径。下面拟就格式塔心理学中整体性的均衡与失衡、画面图—底关系对比、重叠三个方面在影片《盗梦空间》中的运用进行具体分析。
34-36

电影《泰囧》剧情设计中的喜剧元素

摘要:在国产电影纷纷向大片发展的时代,《泰囧》系列电影以其幽默搞笑的喜剧风格给观众带来了欢笑和快乐。《人在囧途》和《泰囧》这两部电影都是由王宝强和徐峥主演的,但是这两部电影的主题却大不相同,《泰囧》在故事情节和制作上都有了很大的提升。《泰囧》从上映以来,获得无数观众的好评,也是中国首部票房过10亿元的华语电影。文章首先简单阐述了喜剧电影的相关概念,然后从电影的故事情节、语言、动作表情这几个方面来分析泰囧系列电影中的喜剧元素。
37-39

“劳工”三部曲的电影美学和创作特征

摘要:阿基·考里斯马基是芬兰乃至世界上的重量级导演,他执导的电影"劳工"三部曲展现了他眼中的电影美学和创作特点。阿基·考里斯马基深知社会底层人们的苦苦挣扎和生活所迫。"劳工"三部曲中把社会底层和民间的生存法则合二为一,用缓慢的步伐带领观众走向社会下层。他的"劳工"三部曲展现的都是生活在底层的小人物,为了一日三餐所奔波,虽然过得不尽如人意,但不曾放弃,对未来永远充满了期待,希望美好生活的来临。
40-42

故宫题材电影作品的“真实”文化再现

摘要:历史纪录片作为纪录片的一个重要类别,对于了解历史真相、再现历史发挥着重要的作用。《故宫》作为一部优秀的历史纪录片,它不仅从中国的视野,更从世界史的视野,以其新颖的构思、创新性的创作让这部纪录片全方位地展示了故宫及其所承载的历史。本文从内容、创作、主题三个角度解读了故宫题材电影的真实文化再现,并对此类历史纪录片如何更好地传播进行了深入的思考,对了解此类题材电影具有一定的借鉴价值。
43-45

数字时代的电影技术与艺术研究

摘要:电影是一门艺术,却同科技发展密切相关,从电子设备到数据设备,每一次设备的进步都会对电影产生深远的影响。互联网的普及与信息数字技术的发展让当今时代的诸多领域处在模拟信息与数字信息并存的过渡期。对于电影来说,电影的数字化主要体现在电影制作的数字化上,无论是电影文本的编写还是镜头的拍摄、后期的编辑,都是通过数字技术来完成的。电影的进步发展同时代的进步息息相关,为了更清晰地了解数字时代对电影创作技术与艺术的影响,本文将从4个方面进行分析。
46-48

中西电影文化融合下的李小龙

摘要:影视巨星李小龙,在去世后的几十年间,依旧像神话一样存在,电影粉丝群以及学术研究界、国内国外的研究者从各种不同的角度解读他的电影,从而形成了因文化差异造成的多样化的李小龙电影形象。由于国内与国外认知的不同,所以在研究李小龙及其电影的时候就要做到"领域的融合",忘掉研究过程中旧的认知,客观地回溯一段历史的存在,努力地为人们还原一个更为真实、具体、完整的李小龙。
49-51

由《武士的一分》看日本武士电影

摘要:日本武士电影又称"剑戟片",是日本电影史上最早诞生的类型片之一,也是最早为日本电影赢得世界声誉的电影之一。"喜剧山田""庶民导演"山田洋次的出现,给衰落的日本武士电影带来了一线新的生机。《武士的一分》(武士の一分)是山田洋次"武士三部曲"的最后一部,也是极具代表性的一部。本文从对"尚武"精神的反思、对小人物情义的彰显、对平淡风格的追求三方面着眼,由《武士的一分》看日本武士电影。
55-57
电影文学杂志导演评述

彼得·杰克逊电影中的虚拟现实主义

摘要:对于中国电影而言,新西兰导演彼得·杰克逊无疑是一个极有借鉴价值的学习对象。细察彼得·杰克逊的电影不难发现,无论是在影像创作还是在投影方式上,他所摸索到的最适合自己的道路,便是虚拟现实主义的艺术思想与创作方法。本文从"前《魔戒》时代"彼得·杰克逊邪典电影中的虚拟现实主义、虚拟现实主义下的《魔戒》王朝、"后《魔戒》时代"彼得·杰克逊转型电影中的虚拟现实主义三方面,用虚拟现实主义理论解读其电影作品。
58-60

论斯皮尔伯格电影的艺术魅力

摘要:斯皮尔伯格的出现无疑加快了人们认识世界的步伐。作为世界电影史上传奇和标志性的大师级人物,他坚持单一的主体叙事原则,采用戏剧式的叙事结构,并制造大团圆的故事结局模式,依靠自己电影作品的艺术魅力征服了全世界范围内数以亿计的电影观众。本文结合斯皮尔伯格的电影作品,从他电影作品的艺术成就与贡献,艺术的来源,艺术创作的风格以及艺术中的文化符号四个方面分析了斯皮尔伯格艺术的独特魅力。
61-62