帝王电视剧中的新古典主义倾向
摘要：20世纪90年代以来，帝王电视剧不断被搬上荧屏，从秦皇汉武到唐宗宋祖，从汉唐到明清，一批批帝王进入了普通观众的视野，伦理冲突和政治冲突是帝王电视剧的永恒魅力之所在。就实质而言，这些繁荣的帝王电视剧包含了新古典主义的审美倾向，是中国经济发展、消费主义时代来临、中国美学和文艺理论后古典时代的产物，而我们需要对这些帝王电视剧进行“祛魅”，以民主取代“明主”，让人民大胆运用自己的理性，从而促进中国公民社会的形成。基于SWOT分析的网络电影产业发展研究
摘要：本文以SWOT分析法作为研究基础，通过系统分析网络电影产业的优势、劣势、机会和威胁，发现网络电影产业要想发展必须处理好草根与精英、盈利与发展之间的关系。在今后的发展中，网络电影产业必须紧紧围绕草根自由创作与传播这一核心优势，抓住商业利益集团加入生产行列发展的机会，同时注意避免因为商业利益集团的加入而带来的发展威胁，找到合适的盈利模式。电影的成功需要成熟的文艺叙事技巧
摘要：通过小说为原本，拍摄为电影，本想能够在剧本上获得保障，但是却还不能得到良好口碑和票房。其主要原因在于忽视了文艺叙事技巧。通过研究主要体现在两个方面。第一，细节、情节和人物塑造太过违背常理，使电影反映的深刻观点流于表面让人不信服。第二，不尊重原著，只是借助原著而随意发挥，结果流于肤浅，只剩下华丽场景和细腻制作。这样的欠缺不是当今就存在的，回顾罗马时期，就有这样的经验教训。如今须知电影的成功，仍需成熟的文艺叙事技巧。浅析好莱坞励志影片中的多元文化价值观
摘要：美国民族与文化的多元性、多样化。决定了好莱坞电影的商业成功有赖于文化理解的建立。励志电影历来备受观众青睐。它本身所具有的普适价值观属性．更容易建立一种文化理解。同时，近年的好莱坞励志电影也越来越突出和集中地体现了美国多元文化价值观。励志电影更加倾向于展现文化多样化，实现更广深层面的文化理解。本文从多元化的电影取材与平民视角下的多元价值观两方面出发，探讨了好莱坞励志电影中所体现的多元文化价值观。中国家庭伦理片的类型意识探析
摘要：在类型电影发展尚不成熟的中国电影体系中，家庭伦理片依旧被认为是类型特征较为明显、发展比较成熟的一种电影形式。本文将中国家庭伦理片置于世界类型电影的发展潮流、中国传统文化的深厚土壤及中国文学叙事的演进历程之中，来探讨家庭伦理片所彰显的类型意识及其受到的影响，并由此提出作为现实主义创作的一支重要电影潮流，新世纪家庭伦理片进一步发展的关键所在。从复调小说到复调电影
摘要：“复调”这一术语发展到今天，其含义也不断地扩大、丰厚，“复调”与音乐、文学、美学、哲学多门学科交叉，诞生出许多新的创作方式、评论角度和思维方式，对电影来说亦是如此。电影作为一种时空结合的视听艺术，由于其本身复杂的叙事手法和创作形式，更加凸显出“复调”的特性。本文以巴赫金的复调小说理论为切入点，通过分析复调小说中多元意识的构建等问题，来探讨“复调”对电影叙事和创作的影响。从当今电影中追寻贿神“律”
摘要：古希腊哲人柏拉图刻画了一个贿赂神的人物克法洛斯，并将贿赂神的条件和心理进行了阐释，认为贿赂神可以让自己心安理得、不亏欠。当今世界的电影中时刻上演着贿赂神的情节，神是无私的，那么人们为什么要去贿赂神呢？贿赂神是出于何种条件和心理？古今思想都有贿赂神的成分，结合当今的电影中“贿神”的发生情况得到贿神“律”，追寻贿神“律”的渊源及其所起的作用。电影创作中的性别眼光
摘要：在电影的创作过程中，导演受社会文化的影响，会在其作品当中不自觉地流露出自身对社会文化的理解，文化价值观的多元性和复杂性也影响着创作者在作品中的阐释。导演在电影中塑造的女性形象，在某种程度上反映了当下社会对女性的态度和看法，并且在电影对女性形象进行简化的过程中，凝聚了导演本人对女性的理解和凝视。本文将通过对两部中国电影《二次曝光》和《浮城谜事》中的女性角色解读，来反观两位导演在创作作品时不自觉流露出的性别眼光。《最后的食罪人》角度构图中的人性救赎
摘要：构图是指影视画面的布局和结构的方法，即视觉形象的结构和各种视觉形象之间的组合形式。角度是影视构图中一个重要的次级元素。美国影片《最后的食罪人》讲述了发生在19世纪50年代一个威尔士移民村落里的故事。影片采用了多角度朝向构图的艺术手段，通过不同的拍摄视角表达不同的语义和感情色彩。本文通过对影片《最后的食罪人》中多角度构图的分析，探寻影片中所蕴藏的真正含义：尊重生命和人性，在救赎自己的同时也是在救赎他人。《北京遇上西雅图》：琪客电影的中国化
摘要：20世纪90年代，琪客文学风靡英美，随之，出现了描述女性生活的琪客电影。此类电影在全球的热映也引发了琪客电影刨作的全球化。作为一部描写当代女性成长的电影，2013年3月21日上映的《北京遇上西雅图》秉承了英美琪客电影的特征、风格及精神内核，其对中国当代社会问题的讨论及对美好人性的呼唤又拓宽了传统琪客电影的表现领域，是琪客电影中国化的完美典范，因而在商业票房和社会效益上均取得了巨大的成功。剖析《霹雳娇娃》中埃历克斯的智慧
摘要：埃历克斯是《霹雳娇娃》中一位很有东方魅力的女性。她的中国功夫出神入化，同时，她又具有冷静、沉着、机敏等特点。与好友的默契配合、对案情细致深入的分析、躲过敌人的进攻等，影片中很多精彩的细节都彰显着她的智慧魅力。她的智慧为影片增添了很多的看点，使影片中的女性突破了花瓶的概念，化身为智慧、勇敢、美貌的天使。本文通过对影片细致剖析解读，让观者更深层地领略埃历克斯天使的智慧魅力，仔细品味东西方智慧的融合。中国动画创作特色化的创新研究
摘要：在中国电影产量仅次于美国、日本，成为全球第三大电影市场的行业背景下，国产动画也获得了持续性的发展空间。对于动画主创人员来说，探索动画创作与营销等行业发展的规律愈发重要。本文以动画发展年龄层的特点为主线，结合我国动漫发展的现状，借鉴国外成功的经验，采用综合描述结合案例分析的方式，对我国动画创作题材内容和行业发展趋势进行了分析和梳理，探讨了中国动画发展存在的问题和对策措施。基于人文关怀视野下的动画电影研究
摘要：金融危机之后，中国发展成为众目睽睽下的焦点，中国动画电影在这种背景之下破茧而小有成果，然而想戴上世界电影王国中的高级桂冠，现在还是未知数。本文主要从人文关怀的视角剖析美国如何占有动画电影王国的霸主地位以及探索如何缩小中国与美国动画电影之间差距，阐明人文关怀在动画电影中的巨大作用和深远意义。动画电影注入人文关怀所传达的理念与价值是散发着引发共鸣的重要源泉。如何能合理呈现动画电影的人文关怀，良性发展中国动漫电影是文章研究的重点内容。浅谈宫崎骏动画影片《龙猫》的艺术特色
摘要：宫崎骏是日本动画界的一个传奇，是他带动了日本的动画事业的发展，他甚至被美国迪斯尼称为“动画界的黑泽明”。影片中，宫崎骏以孩童的视角观察世界。儿童的本性归属自然，与神灵的本质最为接近，他们的心灵可以透过眼睛看到“男外一个世界”。精灵是孩子们的守护神，是森林、田野的守护者。宫崎骏的影片能创造真实感得益于宫崎骏及他的团队严格恪守的透视法则以及高超的水彩绘画技法表现。宫崎骏非常善于利用表情、动作等细节刻画塑造人物，展现人物性格。视觉交响乐：论动画电影的色彩风格
摘要：动画电影是电影艺术的重要分支，它的起源、发展都和绘画艺术紧密相连，所以，动画电影的色彩设计及其风格都直接受到动画美术风格的影响，可以说，动画电影的动作、表演、场景、演员等各个环节都是“画”出来的，动画片的色彩风格因此直接决定于动画片的绘画风格。本文据此探讨了动画片色彩的装饰风格、剪纸风格、写意风格、写实风格和抽象风格，以便于更深刻地了解色彩之于动画片风格的意义。《功夫熊猫》系列电影中配乐赏析
摘要：影片《功夫熊猫》是一部以中国功夫为主要题材的美国动画喜剧电影，影片一经上映即获得巨大成功，2011年梦工厂又推出了续集《功夫熊猫2》。《功夫熊猫》系列电影的场景音乐写作与电影画面的配合十分精妙，作曲家吸收了中国民族音乐和戏曲音乐的重要元素并糅合了西方交响乐的精华，形成了中西合璧的独一无二的配乐风格。本文试图通过分析《功夫熊猫》和《功夫熊猫2》中的场景音乐来阐述影片配乐的独特魅力。浅析《一九四二》中的基督教元素
摘要：《一九四二》以其丰富内涵和独特叙事获得热评，其人物各异、线索众多，宗教线索也在影片中起到非常重要的作用。本文结合基督教教义及其在近现代中国的发展历程，通过分析传教士在这场灾难中的种种表现、信仰由坚定走向幻灭并再次回归的历程以及无能为力的救赎等来探究深蕴影片中的宗教元素。通过论述可知，影片对宗教与信仰有着自身独特的理解，对于信仰问题，则流露出一种悲观的情绪。浅析电影《一九四二》的叙事模式及其意义
摘要：冯小刚的影片《一九四二》采用了宏大历史叙事和个人化历史想象一大一小两种叙事模式，意在传达个人化想象历吏对宏大战争历吏的消解。影片在内容方面，为河南延津难民设置了政治的、宗教的、人道主义的三重救赎，并用延津难民原始的生命本能宣告三重救赎的失败；在形式上，影片精心选取不同空间、色调和拍摄角度，并使对比鲜明的艺术形式感具备叙事的功能，一起成功地完成冯小刚电影对历史的想象。
