犹在镜中——近期电影中的哈萨克族女性形象
摘要：本文简要分析了电影《鲜花》和《永生羊》中的女主人公形象。她们的故事看似从不同方面呈现了哈萨克族女性富于自觉意识的生活，实则远离当下新疆哈萨克女性的生存现状。作为镜像式人物，她们不是民族文化的代言人就是创作者理念的化身。而两部影片的编剧身份是形成这一“症候”的深层原因：“阿依特斯”化身“鲜花”实为异域男作家对哈萨克女性的现代想象，追求自主又富于牺牲精神的“乌库芭拉”则由编剧的亚文化群体经历所致。论电影中的“黑箱”符码
摘要：电影因其内部记号而被人理解。记号是社会产物，现代社会在新形势下产生了新的记号。“黑箱”本是科技术语，是通信与控制领域核心概念之一。电影通过肖似形式及其他修辞方式将其捕获，形成特定的“黑箱”符码。该符码具有复杂的结构，其两面性心理实体，即能指与所指的结合体，达三层之多。它在电影符号系统中有着自身差异性位置，具有横组合与纵聚合能力，能够被编码而携带信息。该符码仍在不断发展，具有开放性。论微电影之“微”转向——当下媒介文化语境中的微电影研究
摘要：当下，国内影视研究领域虽然对于“微电影”的艺术形态已达成普遍共识，但对其进行深入的电影理论研究还较为鲜见。本文旨在对电影发展史的观照下，从媒介文化角度来考量、探析微电影类型化的美学特点，梳理总结其相关理论成因，进而得出微电影“微而不小”的研究意义。灾难影片中和谐观透视
摘要：和谐之于影片，恰如灵魂之于人。以（2012）和《阿凡达》两部影片为素材，研究发现：人与自然的和谐、人与人的和谐两大主题贯穿两部影片的始终，而爱则是联通两大和谐之灵魂。然而，两者再现和谐主题的形式则不同：前者分别以反面、正反两面的形式来揭示人与自然、人与人的和谐，而后者则分别以正面、正面且片段式的形式来揭示人与自然、人与人的和谐。同时，两部影片中所刻画的爱皆因“小爱”而起，终因“大爱”而深。论影视文学的共性与个性
摘要：无论是电影还是电视，都是人们日常生活中必不可少的娱乐，当电影和电视产生以后，影视文学也随之而产生。人们时常讨论电影中某个人物形象有何特色，蒙太奇手法的运用是否恰当，电视剧中景物的描写是否有利于人物性格的展现等，这些有关影视文学中共性和个性的讨论，使得人们在看电影或是电视剧时能够更好地理解其所要表达的意思。新疆历史文化与历史电视片创作
摘要：新疆是我国历史文化资源的宝库，在漫长的历史积淀中，新疆具有历史内涵的专题片、纪录片在本土影视工作者的创作中，立足干地域历史文化在全国独树一帜。而这些专题片、纪录片内涵的表述和随着时间的推移成为影像历史学所属作品。对于新疆历史电视片而言，地域历史文化既是新疆历史电视片创作的优势，也是打造这一品牌的关键。那么怎样能利用这一优势使新疆历史电视片真正成为在全国有影响力的历史文化品牌，笔者在总结过去、前瞻未来的角度上做了深入的探讨。龙江精神的影像书写--黑龙江知青影视剧的文化价值与当代意义
摘要：在当前商业化语境中，关于影视文化产业的研究是个热点问题，黑龙江知青影视文化在全球化经济、文化发展的大环境中，推动以知青题材为代表的影视剧发展，对提升黑龙江影视产业的文化价值起着重要作用。在产业发展上，黑龙江借助知青文化的优势资源，打造具有本土特色的影视产业品牌。本文主要从当代文化价值观念下的视阈转换、龙江影像的精神范式以及产业发展方面展开论述。电影生产的过度消费化与电影审美的逻辑起点
摘要：消费社会辐射效应，一方面使符号表征取代主体价值，使过分逼真的虚拟笼罩客观现实，另一方面使传媒及其产品向“大众”“消费”走近。纵观近十年来的国产电影，也许我们可以说，消费主导的电影生产已经被作为最主要的电影生产了。作为电影传播的终端，受众的接受才是当下电影审美的逻辑起点。电影的艺术特点分析
摘要：电影是一门综合艺术，融汇诸家之长，跨越时间与空间，灵活运用蒙太奇组构表现技法营造画面，塑造艺术形象的凝聚力和感染力。电影尽管在拍摄过程中涉及很多物质因素，但是终极目的以精神层面导向心灵为主。每部影片向受众呈现的文化底蕴是不尽相同的，集中体现为生命学、人类学、社会学、民俗学等方面。无论是“阳春白雪”，还是“下里巴人”，身后都不乏“粉丝”趋之若鹜，迄今已经是大众娱乐的重要内容，具有艺术性、商业性、高科技性、社会性、复制性等特点。政治喜剧《乔恩每日脱口秀》的讽刺艺术
摘要：作为一档新闻类电视节目，由乔恩·斯图尔特主持的政治喜剧《乔恩每日脱口秀》深受众多美国观众喜爱。该节目之所以如此广泛流行，主要在于其出色的讽刺艺术，其中包括丰富性、趣味性与深刻性的讽刺内容，同时还包括生动多样的讽刺手法：戏谑搞笑的戏仿手法、独特的修辞幽默以及利用矛盾与悖论揭露事物的本质等。《每日秀》以其在内容与形式上的独特性有效传播了该节目的政治观点，并影响了观众们对政治与媒体的认识与看法。由《功夫熊猫2》引发的冷思考
摘要：《功夫熊猫2》在国内热映的同时带来了关于文化侵略的抗议之声。但是，在热闹的口水战之后应该进行冷静的文化思考：究竟应当如何面对好莱坞电影所代表的美国文化对中国元素及中国文化的移植和借用，如何客观认识本民族文化发展的痼疾及差距以及如何保护和扶持本民族文化产业的健康发展，等等，都是《功夫熊猫》电影所引发的我们不得不面对与认真思考的现实问题。电影《永恒》中＂永恒＂的三个语义维度
摘要：根据泰国同名小说改编的电影《永恒》描述的是20世纪30年生在缅甸木材富商帕博家中妻子玉帕蒂与侄子尚孟之间的爱情悲剧，影片中三位主人公各自经历了爱情、背叛和解脱三个心理过程，由于三人的性格差异而使他们对爱情产生了不同的理解，最终在背叛和解脱中走向不同的结局。这三种心理过程也是影片主题“永恒”所要表达的三个语义维度。影片通过这三个语义维度的阐释，启迪我们如何正确对待爱情、认识永恒。浅析《爱国者》中美国文化价值观及其符号的使用
摘要：作为特定文化的产物，电影作品通过特有的类型化的情节设计、叙事模式及人物形象反映一定社会的文化及价值观念。自由斗士式的人物形象一直是好莱坞史诗影片着力塑造的形象。以美国独立战争为背景的电影《爱国者》借助于摇椅、星条旗、勇于担当的个人英雄等具象的象征符号的使用及暴力的风格化、特有的叙事手法等反映了时代的变迁，表达了美国文化中典型的追求自由与平等、崇尚个人英雄等文化价值观。奥斯卡获奖影片《相助》的主题研究
摘要：本文探讨了第84届奥斯卡获奖影片《相助》中黑人女仆与白人之间、黑人之间的互助主题以及该主题是如何在影片中得以表现的，指出深陷困境的黑人最终在互助中获得话语权从而赢得尊严与内心的自由。正是通过这一主题，影片宣扬了超越种族与阶级的友爱与情谊，肯定了消除种族歧视与压迫需要不同种族的共同努力。在黑人总统执政期间，该影片再现20世纪60年代美国密西西比盛行的种族主义，并赢得观众的认可，这无疑也是美国以史鉴今的自助努力。论电影环绕立体声的审美意义
摘要：随着录音技术的不断发展和声音艺术创作水平的提高，电影声音的表现力及其审美作用也越来越受到人们重视。如今，多声道环绕立体声在电影中的运用，不仅增强了影片的真实环境感和内在表现，而且创造了一个全新的四维时空，凸显了电影的真实美与再生美。本文主要对环绕立体声的特点和多声道环绕立体声电影所带给受众的审美体验作了分析，对环绕立体声在影片中的艺术作用和美学价值作了探讨。浅谈体育文化精神在电影中的内涵
摘要：体育作为人类生活的重要现象，随着当前社会的不断发展中，逐渐在体育中显示了人类文明的进步。而电影作为人类传播文明与精神的载体之一，能够与体育有着很好的契合点，自然而然地与体育融为一体，有着鲜明的民族性、国家性与爱国主义精神等美学特点。随着我国电影题材的发展，体育电影逐渐展露出来自己的艺术价值，我国现代的体育殿堂冲破了传统观念的阻碍，将体育精神融入电影之中。本文从体育文化精神出发，对电影的内涵表现进行分析，进而能够对体育电影的创新提出一些思考。论功夫类电影对传统武术的传承与保护
摘要：为更好地保护和开放中华传统武术，探究我国功夫电影和传统武术的关系，本文运用理论阐述和案例分析法，探讨了中华传统武术的衰落与复兴，重点分析了我国功夫电影在传统武术复兴、保护开发中的作用。研究结果认为：武术电影彰显了武术魅力，培育积聚武术人气；功夫电影凸显了武术技术精神魅力，传承宣扬武术思想；功夫电影丰富了武术的表现形式，拓展了武术发展空间；功夫电影拓展传统武术的表现和发展空间，对传统武术的保护和开发影响深远，意义非凡。游走在聚散与隔阂之间--浅析许鞍华电影《半生缘》中的手套意象
摘要：导演许鞍华在1997年将张爱玲的经典小说《半生缘》改编为电影，在尽力展现原著风格的基础上，许鞍华又巧妙地运用了变焦、特写、入画、蒙太奇等现代电影技巧，使得《半生缘》在电影艺术中同样具有较高的艺术价值和欣赏价值。本文以电影中多次出现的两副手套作为切入点，从道具设置、情节线索和象征意象等方面，借助两副无法牵手的手套隐喻作品的悲剧意蕴并进一步引发深刻的人生思考。
