电影文学杂志

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电影文学杂志 北大期刊

Movie Literature

  • 22-1090/I 国内刊号
  • 0495-5692 国际刊号
  • 0.18 影响因子
  • 1-3个月下单 审稿周期
电影文学是长影集团有限责任公司主办的一本学术期刊,主要刊载该领域内的原创性研究论文、综述和评论等。杂志于1958年创刊,目前已被上海图书馆馆藏、北大期刊(中国人文社会科学期刊)等知名数据库收录,是长影集团有限责任公司主管的国家重点学术期刊之一。电影文学在学术界享有很高的声誉和影响力,该期刊发表的文章具有较高的学术水平和实践价值,为读者提供更多的实践案例和行业信息,得到了广大读者的广泛关注和引用。
栏目设置:学术论坛、新锐视点、电影史料、热片劲评 电影《第十一回》专题、风格与特色、电影剧本

电影文学 2007年第15期杂志 文档列表

导火线 长影巨献 全球同步热映的商业大片2-2

摘要:<正>出品人:赵国光于冬王长田黄百鸣监制:施南生甄子丹总监制:刘丽娟单东炳总策划:韩志君宋江波张浩李晓萍编剧:司徒锦源邓力奇导演:叶伟信动作导演:甄子丹领衔主演:甄子丹古天乐邹兆龙特别友情演出:许晴主演:范冰冰吕良伟行宇郑则仕汪圆圆摄影:张文宝美术:麦国强重案组警察马军与黑道上日益壮大的越南帮三兄弟渣哥、Tony和阿虎相斗多年,马军安插得力手下华生到渣哥身边当卧底。华生凭借其聪敏、能干、好打得到渣哥的无比信任,当上近身保镖。在马军与黑帮的白热化对抗中,华生卧底身份被揭,险些送命。渣

把生命,融在电影里——记著名导演宋江波3-4

摘要:<正>前不久,我读了宋江波导演写的《电影的随想》一文。读后,我与宋江波导演通了电话,我很直率地对他说,这是一篇你在电影道路上的成长史啊!"知我之深莫如您!"江波很真诚地回答了我,并说,"此文,我很用心的,不知您这样的有心人世上还有多少?我希望自己的路要走得清晰明白"。

财产、知识与“主人”——十七年电影的意识形态分析5-7

摘要:相对于旧的统治集团,社会主义新兴的主人集团在经济与文化上都处于劣势。为建构统治的合法性,社会主义意识形态重要组成部分的十七年电影非常关注对财产与知识的描述。对于财产,十七年电影的主导模式是诱导有产者主动上交,将其转为社会主义集体财富;对于知识,则一方面凸显新兴主人集团对知识的迅速掌握,另一方面对知识分子加以批判、改造,通过这样的处理增添主人集团的信心与优势,从而稳固社会主义意识形态的根基。

略论青春电影的三种状态8-10

摘要:在青春电影中,有很多是表现青少年情感故事的,这些影片显得浪漫与唯美;也有一些是关注青少年在成长过程中遇到的各种问题的,这些影片则呈现出颓废、叛逆与暴力的状态。近些年出现的很多青春电影延续了这两种传统状态的同时,也表现出了,新的状态,对传统青春电影进行了颠覆。

当电影只剩下影像——近年来中国武侠大片弊病之透视10-12

摘要:自2002年电影《英雄》开始,我国电影业掀起了新一股的'武侠片'之风,与先前的武侠电影不同的是,这些电影几乎都是以'中国大片'的理念运作的,并且也都取得的很高的票房,然而表面上的热闹掩盖不住久难去除的弊病:稀奇古怪的台词、生硬牵强的情节、干瘪空洞的人物、为视觉而视觉的刻意等,本文对此进行了简要分析。

“民族新电影”的内涵及其意义——民族新电影论之二13-14

摘要:"民族新电影"的内涵体系规定了云南民族电影的发展导向、摄制原则、运作方式、发展战略和市场定应。"民族新电影"的提出标志着云南民族电影的发展进入一个具有电影新质的历史新时代、理性自觉的竞争时代和建构整体形象的产业时代。

英美浪漫主义影片的特点及人性本源漫议15-16

摘要:文章从浪漫主义思潮的起源探讨了英美浪漫主义影片的特点,结合典型影片分析了浪漫主义电影的爱情片模式与其他类型影片的结合,归纳出浪漫主义爱情片的成规和套路,得出观众喜欢此类型影片的原因。

论新时期中国儿童电影中儿童文化视域三维17-19

摘要:从文化学的视角看,中国儿童电影是一种文化符号。要诠释它的文化内涵,就要把握影片中儿童的文化视域,时代的文化背景不同,构成影片中儿童文化视域的维面就不同。新时期中国儿童电影中儿童文化视域主要有三个维面:一是地位团体维面;二是民族、种族维面;三是性别维面。这三个维面形成新时期中国儿童电影中儿童文化视域的主体结构。

新神话主义旗帜下的魔幻电影初探20-21

摘要:20世纪末兴起的"新神话主义"浪潮,以动漫,影视,网络游戏为标志迅速成为了大众文化的主流。而同一时期在全球掀起了巨大反响的几部魔幻大片,则是在影视领域有力的呼应了这股浪潮。在"新神话"主义的视角下重新审视20世纪的魔幻浪潮,可以得出与以往不同的经验。比如电影人们从极度个体化的人群入手,赋予其独特的生存元素和行为设置,以此创立自己个性化的世界体系。同时关注现代人的奇幻式心理折射,而区别于以往对神性世界的重视等。这些问题在本篇中都进行了初步的探讨。

红色经典的“红色”要素——兼论红色经典改编与新创的一些基本尺度22-23

摘要:近年来,红色经典的影视改编势头不减,而其"变色变味"现象也引起强烈争议。本文拟分析红色经典的三个基本构成要素:革命历史题材和人物基本性格、红色经典的精神价值、审美心理和趣味,并评析一些有影响的改编与新创作品在何种程度上遵循或背离原色原味,以说明这三个红色经典改编和新创的尺度。

从数学模型切入,尝试探讨中国电影产业的经济架构24-26

摘要:当今中国电影业正在向产业化的方向发展,电影业作为一种前景好、风险大、收益高的产业,要更好的运行、发展,就需要不断的总结、拓展。如今国内学界、业界都以各种角度切入研究,但是具体的以数学方式来进行探讨的还没有出现。本论文尝试建立相对科学、前沿的架构,讨论建立模型的可能性。对电影产业进行数学模式化的研究,理清中国电影产业经济效益、社会效益之间的关系和走向。以期对中国电影产业实践发展有所推动。

论电影剧作中的情感动作27-29

摘要:情感动作本身不仅仅是剧中人物的情感传递,而且还是电影剧作者的情感控制,剧作者的情感控制有助于剧中人物情感动作的流动与阻遏,并最终使电影情感传递得以强化、深化。

全球化语境中主旋律电影的创作策略探析30-31

摘要:全球化是电影主旋律战略向产业化战略转移的根本推动力量。处在时代潮流中,主旋律电影的变化主要表现在:以民族意识形态为核心构筑新的意识形态策略;以商业叙事模式探讨对传统宏大启蒙/救亡正剧叙事模式的突破;另外,创作主力向青年导演的转移也预示着新的创作可能。所有这些,在电影产业化战略的根本规定和制约下互相作用,影响着主旋律电影在新世纪的生存和前景。

谁给了“虹猫蓝兔”剑?——国产动漫暴力之拿来主义32-33

摘要:国产动漫中的暴力呈现,有直接拿来动漫大国运作中对于官感刺激商业因素的存在。批判的同时,应审视暴力本身与暴力形式在动漫中对意义的呈示、探求,其背后文化蕴藉、本质内容支撑的真实;不应以某些粗陋单一的表现或受众的限定而全盘否定。国外的、传统的,都要有智慧有判别地"拿来"。

论成人童话电影的五大元素34-35

摘要:成人童话电影自产生以来就以它独特的魅力征服无数成人观众,它在对传统童话进行颠覆的基础上,加以卓越的幻想,让人们于感动中惊艳,体会成人童话电影有别于儿童童话电影的沉重,并在虚实相间的影像中感受童心魅力。

权力、秩序与东方想象——解读电影《满城尽带黄金甲》36-37

摘要:权力、秩序构成电影的一个核心主题,这个主题正是西方关于东方的宏大叙事之一,电影对这种叙事进行了再生产,并在这种再生产中糅进了当下中国的自我想象。

符号中的符号——论电影《三峡好人》中的符号化手法38-39

摘要:符号学对电影学具有重要影响。电影本身是一种语言,一种符号。电影中的各种艺术元素通过各种手法被符号化,成为'符号中的符号'。借鉴电影符号学的相关理论,细读'第六代'导演贾樟柯荣获第63届威尼斯电影节金狮奖的影片《三峡好人》中的细节,论述影片符号化表现(真实的与虚拟的两类)及其意义,并尝试总结符号化特点。

洗尽铅华淡见从容——评电影《剃头匠》40-41

摘要:蒙古族导演哈斯朝鲁的作品《剃头匠》以记录和讲述的形式描绘了一个老剃头匠恬淡而平凡的生活。影片沉静细腻而富于韵味,不仅表现了一个经历世纪光阴老北京剃头匠恬淡清苦的生活,更展现了一种洗尽铅华淡见从容的风貌和生命哲理。文章从传统与现代、死亡哲学、视听语言三个角度对影片《剃头匠》进行文本分析,试图读解其中的内涵。