电影文学杂志

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电影文学杂志 北大期刊

Movie Literature

  • 22-1090/I 国内刊号
  • 0495-5692 国际刊号
  • 0.18 影响因子
  • 1-3个月下单 审稿周期
电影文学是长影集团有限责任公司主办的一本学术期刊,主要刊载该领域内的原创性研究论文、综述和评论等。杂志于1958年创刊,目前已被上海图书馆馆藏、北大期刊(中国人文社会科学期刊)等知名数据库收录,是长影集团有限责任公司主管的国家重点学术期刊之一。电影文学在学术界享有很高的声誉和影响力,该期刊发表的文章具有较高的学术水平和实践价值,为读者提供更多的实践案例和行业信息,得到了广大读者的广泛关注和引用。
栏目设置:学术论坛、新锐视点、电影史料、热片劲评 电影《第十一回》专题、风格与特色、电影剧本

电影文学 2006年第08期杂志 文档列表

《茉莉花开》:究竟是不是一种宿命?2-3

摘要:<正>影片《茉莉花开》借用“花”的意象讲述了一家三代女人茉、莉和花的情感婚恋故事,三段式的结构分别再现了20世纪30年代、50年代、80年代中国上海的风貌,精心地描摹了在三个不同时期,三个女人即相似又相异的生活状态以及生命轨迹。影片中三代女性的三个故事存在一种递进与互动的关系,三个女人对各自命运有着不同程度的掌控,从青涩懵懂至觉醒后的慌张到最后自我意识的真正成熟。侯咏和张献的配合让苏童的小说成为了女性主义的宣言,茉、莉、花三个人物代表一个广义的“女性”概念,通过对茉、莉、花三

错位——解读《租期》4-5

摘要:<正>童话故事里几乎都有这样一个结尾:“从此,公主和王子过上了幸福的生活”,孩童、青春、成人,纵使是耄耋之年,几经岁月打磨的我们,还是愿意在“明白的谎言”中和恍然梦醒之后的疼痛里相信它。完美的童话故事就像基因一样,在人类生存的阵痛中分娩诞生,影像时代亦不例外,被冠以“造梦”的电影中,王子、公主、巫婆的故事实在是屡见不鲜。而电影《租期》某种意义上也可看作是这样一个原型的延伸,只不过这一次,公主是都市芸芸众生中被特殊化的妓女,王子是个破了产的留京大学毕业生——外省青年,这样的身份赋予了本片企图颠覆和认同童话的野心,就像路学长接受记者访问时所说的

电影声音的审美功能5-6

摘要:<正>电影作为一门视听艺术,在视觉和听觉两个方面向观众传递信息,作为听觉元素的声音,与画面一样有着重要的审美功能,甚至可以表现出画面所不能表现的领域,本文主要对声音的主要功能作一些分析。自1927年美国华纳兄弟公司拍摄上映了第一部有声电影《爵士歌手》,标志着默片时代的结束,作为真正视听艺术的电影诞生了。虽然《爵士歌手》只有几句话和几段歌词,还不能算完全意义上的有声片,但这却在电影界掀起了一场革命,电影进入了一个新时期。声音的加入不仅使电影增加了一个构成元素,同时也改变了电影的存在

优雅狂欢:文化类栏目话语探询7-8

摘要:<正>文化类栏目,作为电视节目类型的一种,在电视产业和大众生活中扮演着一个权重而不尴不尬的角色。从2002年下半年中央电视台实施“节目综合评价体系”和“栏目警示暨末尾淘汰制度”以来,由于节目定位和节目内容与观众的要求找不到较好的契合点,收视率停滞不前,处于全台中游偏下的水平,其发展前景受到严峻考验。

梦与现实的边缘——谈陌生化在电影《穆赫兰道》中的使用9-10

摘要:<正>由大卫·林奇导演的电影《穆赫兰道》获得了2001年戛纳最佳导演奖。从揭露好莱坞造梦机器的主题来看,《穆赫兰道》并不是好莱坞历史上第一部反映该题材的电影。影史上好莱坞拍自己肚脐眼的片子何其多,不论描写明星殒落如《慧星美人》、《日落大道》,或揭发内幕如《超级大玩家》,大多着墨于电影圈光鲜外表背后的残酷,因此点出真实与梦幻之间的界线成为非常重要的事。然而《穆赫兰道》却反其道而行,反而极力地抹去虚实之间的分界线,使得整部电影如同一场醒不来的梦境。该片的艺术表现形式大不同于传统好莱坞电影,其另类的结构比内容更值得玩味,在电影表现和叙事手法上是一种新的突破。

电影《达·芬奇密码》:密码中的密码11-14

摘要:<正>只有儿童,才会把电影仅仅看作是杂耍,而忽略或毫不计较、也不会在意电影外的意义。尽管如此,我们还是要承认,好些电影,实在没有必要太多地去探寻它的不能不附加在电影这个美丽躯体之上的意义,否则,很容易滑入损伤观影的快感的意识形态狭缝中去,从而清洗了电影的魅力。这如同我们面对一位美人,如果过多探究她的金钱观、她的家庭背景、甚至她肠胃中的疾病一样,我们当然就要付出丧失审美迷恋的代价。如果我们在《卡萨布兰卡》(《北非谍影》)里,将里克置换成美国对待法西斯的前后态度转化的符号,固然也说得过去,但却因此而榨干了电影作为电影的叙事特性,进而剥夺了人性的复杂、丰富、变化莫测和对正义追求的恒定性。

宋江波的视觉化思维15-18

摘要:<正>研究长影电影和长影的美学传统,无论你喜欢还是不喜欢,都无法绕开一个点,那就是宋江波导演和他的电影创作。因为他和他的那一辈电影家最鲜明地体现着长影电影创作,人的发现这一主流美学传统;同时体现着现代电影人性的、视觉化的述说这一重要文化特点;还因为,他们恰好站在长影,也是中国电影承前启后的交叉点上。

遵从之下的抗争——评《火舞黄沙》19-20

摘要:<正>《火舞黄沙》是香港无线台2006年推出的年度大戏。这部戏一改室内戏的拍摄方法,远赴陕西采外景,从场景设置、人物造型、故事内核等都有与大陆戏相似的地方,但从其完美特征来看,这仍然是一部地道的香港电视剧。这主要体现在两个方面:一是人物遵从于既有的社会体制,表现出一种“当下”精神;二是人物不认命的抗争精神,表现出世俗精神积极的一面。用低视角讲述世俗生活中的故事,并让其自行显示它的净化功能,这正是港剧轻松却又能打动人心的关键所在。

背叛情歌——电影《外出》与《花样年华》艺术风格的比较21-23

摘要:<正>看过《春逝》和《八月照相馆》的人都会对这两部电影中所传达的诗意、唯美的爱情与淡淡的哀伤记忆犹新,也正是因为这两部电影,使中国观众认识了沉默而谦逊的韩国电影导演——许秦豪。2005年底,许秦豪为我们带来了他执导的第三部电影《外出》(又名《四月雪》)。这部电影是许秦豪三年磨一剑的力作,很多人说它更像是韩版的《花样年华》,仔细地品读这两部电影,还真有很多可比之处。

震颤的能指——希区柯克悬念电影叙事模式分析24-25

摘要:<正>阿尔弗莱德·希区柯克曾说:“我的目标是向公众提供有益的震颤。文明变得如此坚不可摧,以致于我们已经丧失了在自己身上出现鸡皮疙瘩的本能权利。消除麻木不仁和复苏我们道德均衡的惟一方式就是使用人工手段带来震颤,而对我来说,达到这一目标的最佳途径就是一部电影。”麦茨曾说:“人们常常称作电影的东西,在我看来是一种繁复和范围广阔的社会文化现象,一种在‘毛斯’意义上的社会总体现实。”

论李安电影中戏剧结局设置的文化观26-28

摘要:<正>李安作为电影导演,在国际舞台上佳绩频传、屡获殊荣,将李安电影设置在“大戏剧”的范畴下进行探讨,原因有二。其一,对于电影与戏剧的关系,中国传媒大学的博士生导师周华斌先生曾经提出了“大戏剧”的概念,他认为“电视剧和电影就是因为借助不同的载体而呈现不同的形态,但从本质上来说,它们都属于戏剧。在19、20世纪的各个学科分类越来越细的时候,我却觉得,在文艺领域,包括某些交叉学科,不要忽略宏观上的研究,不要忘‘本’。以戏剧为本,涉及多种戏剧形态的‘大戏剧’的

玉碎瓦全——评《玉碎》与《理发师》29-30

摘要:<正>“一曲肝肠断,天涯何处觅知音”,俞伯牙与钟子期,一曲高山流水,心心相印,惺惺相惜。而《玉碎》与《理发师》可谓现代历史题材影视剧中的俞伯牙与钟子期,历史题材觅知音。二者相互补充,相互渗透,相互解释,共同演奏了一曲中华儿女的不屈之歌;二者缺一不可,完整演绎了“玉碎”与“瓦全”的相同内核。二者正如,子期不在,则伯牙不抚琴。伯牙摔琴谢子期说道:“摔破瑶琴凤尾寒,子期不在对谁弹?”

哭苏里先生31-32

摘要:<正>中国电影百年纪念日快到的时候,他却像一块陨石,留下了搬不动的悲哀。沈阳是他工作的最后一个驿站,热爱他的500多名沈阳观众,还未从他演讲的感动中走出来,三天后,他却与世长辞了。苏里,这是中国电影史上一个闪光的名字。一位电影史学家曾说:“他是共和国第一代著名导演,是新中国一位伟大的电影艺术家。”

大道如天33-45

摘要:<正>1.片头字幕镜头一组A.金山矿难现场:矿工及遇难者家属在矿区慌乱奔走,哀泣呼号。B.黄城公安局“大接访”现场坐满上访者,董汉强面对一个老太太喋喋不休的倾诉,神情黯然。C.一双手在收拾行装,将换洗衣服和旅途用具等先后放入旅行袋。D.姗姗在镜前舞蹈——只呈现了局部的形体在痛苦中伸缩并扭曲。E.透过迷离的晨光望过去,千疮百孔的金山矿区笼罩在愁云惨雾中。F.痛哭流涕的老太太与董汉强在同一画面中相对,后者将一张纸巾递给她。G.舞蹈者姗姗腾空而起,殷红的躯体划过凄凉的矿难现场。

战旗46-54

摘要:<正>1.无声字幕石帮智,苗族,湖南省湘西花恒县茶园坪人。1933年14岁以“田老宝”的假名参加中国工农红军,由此征战17年。1935年参加举世闻名的二万五千里长征。1937年在八路军抗击日本帝国主义侵略的战斗中,荣获“投弹手”、“神”的美誉。在山西省邵家庄打击日本军队时,其连队击毙日军旅团长常冈宽治少将、山崎少佐、炮兵大尉龟森等多名军官。受伤八路军官兵得到加拿大国际友人白求恩大夫救冶。1941年在著名的南泥湾大生产中,获得“田老宝生产小组”的赞誉,一

五台侠女(上)55-64

摘要:<正>字幕:1925年5月,盘踞在津浦铁路线上的军阀,为扩张自己势力范围引起混战。孙传芳首先侵占了张宗昌的地盘。1、五省联军指挥部孙传芳正在开会。孙传芳:“现在派谢鸿勋、卢香亭部包围施从滨部。上官云湘断其津浦路退路!”谢、卢、上官起立:“是!”各自离开指挥部。2、津浦线东侧施从滨率队伍前进。他拿起望远镜,看前面有两支队伍说:“那是什么部队?”下官报告:“谢鸿勋、卢香亭部,他们向我部包抄!”