东南传播杂志 省级期刊

东南传播 2005年第04期杂志 文档列表

主持人语1-1

摘要：正如法国思想家让·鲍德里亚所说的那样,在今天这个电子传媒高度发达的时代,人们与远近事物的关系已经发生重大改变,无所不在的电子传媒向人们呈现的已经不是现实本身(reality),而是“超现实” (hyperreality)。而在这些以“超现实”襄挟着人们的电子传媒中,以网络为代表的数字媒介最富于前瞻性价值,因而也最值得注意。

“数字媒体与当代传播”高峰论坛纪实2-3

摘要：“数字媒体与当代传播”高峰论坛2005年3月25日在泉州师范学院举行。本次论坛是继去年“现代传播与中国当代文化”高峰论坛之后,泉州师范学院新闻传播系与泉州广播电视中心携手承办国内传媒学界学术研讨的又一次盛会。

网络数字媒介的超真性 超伪性5-6

摘要：媒介的技术派和文艺的形式派麦克卢汉在《理解媒介:人体的延伸》的第一部分——媒介即是讯息——中说:“媒介塑造和控制着人际联系与行动的尺度及方式。”保罗·莱文森则把“媒介即是讯息”,解释为“我们对任何传播媒介的使用产生的冲击力,远远超过它传播的特定内容。”但又说“麦克卢汉认为, 内容扮演着极其重要的角色。”在数字技

网络文化帝国主义在中国的阐释焦虑7-12

摘要：它使我们从数字化生存的狂喜中醍醐灌项, 迫使我们不得不追问网络文化帝国主义的理论谱系,它在全球化语境中所引发的中国式的阐释焦虑以及如何看待这种焦虑。

媒体背后不容忽视的企业文化13-15

摘要：2002年6月22日,山西省繁峙县义兴寨发生金矿特大爆炸事故,包括四名新华社山西分社记者在内的 11名新闻记者在采访活动中收受当地有关负责人及非法矿主送的现金、金元宝。2004年10月22日,17名记者和编辑联名向《黄冈日报》(《鄂东晚报》为其子报) 党组成员递交了一份辞职信,信中称“《鄂东晚报》的现状及其发展趋势,着实令我们感到困惑和忧虑”。而辞职的原由是《鄂东晚报》报社领导怂恿记者采取敲诈

中国经济制度变革与上世纪90年代中国财经媒体话语体系的转型——以四期《南风窗》杂志为例进行的初步研究16-20

摘要：自1992年至今,中国的经济改革经历了它最具实质意义的攻坚进程。1992年中共十四大决定建立市场经济体制;1997年中共十五大确立私有经济的合法地位;2002年中共十六大提出全面建设小康社会。三次全国代表大会,从提出“社会主义市场经济体制”的“犹抱琵琶半遮面”,到“进一步完善市场经济体制”,以及“私产入宪”的大张旗鼓,中国社会在走向现代文明的道路上渐行渐远。所以20世纪90年代以来的中国,首先是

面对IPTV的广电产业21-23

摘要：络游戏爆炸式增长之后,网络娱乐经济更需络电视的平台来变革家庭客厅的功能,提供互动娱乐,满足宽带信息时代的消费需求。 ,随着网络宽带的迅猛发展网民数量的激网络电视因其“强互动性”和“按需服务”内涵获得了新的生机。

新闻记者如何保护被采访对象的隐私24-27

摘要：新闻侵权是指通过新闻媒介侵害公民、法人或其他组织的名誉权、隐私权、姓名权、名称权及其他合法权益的行为。笔者单就如何保护被采访对象的隐私权谈谈自己的见解。认识隐私更新观念“为人不做亏心事,半夜不怕鬼叫门!”这常常是现实生活中一些因揭别人的“短”而遭到当事人责问时理直气壮的回答。这些人不知道,除了“亏心事”之外,公民还有“保持其与社会及他人无关

消费社会与广告文化批判28-32

摘要：在现代人的生活过程中,消费成了惟一值得关注的主题。当然, 享受是诱人的,但同时也是致命的,人们往往在物质的海洋中迷失了自己。或许,只有一些清醒的哲人们是例外,因为他们从未放弃过对自身所生活的环境的审视和思考。正因为有他们的努力,才使得我们对当代社会保持着一点难得的理智和认识。

中国纪录片生存现状分析33-35

摘要：2004年中国纪录片创作有很多值得注意的动向。继引进法国纪录片《与鸟同飞》在影院上映后,田壮壮的《茶马古道》也在影院上映, 这是中国电影院线第一次纪录片的商业性运作试探。2004年,上海东方电视台推出《东方全纪录》栏目,称这是一档深度纪录中国地理和人文风貌的大型系列纪录片,有的媒体称此举标志着2004是“中国纪录片狂欢之年”。《东方全纪录》系列纪录片由

少儿电视节目创作理念的思考36-37

摘要：一、儿童电视节目的发展及现状少儿电视节目收视对象主要是儿童。世界各国对儿童的年龄界定各不相同,有的限定在14岁以下,有的则划定在18岁以下。联合国儿童基金会划定的标准是18岁以下,并具体分为婴儿期(0-3岁)、幼儿期(3-6岁)、儿童期(7-11岁)、少年期(12-18岁),也就是说少儿电视节目的对象是18岁以下的人群。少儿电视节目是伴随着电视一起产生和成长的,自从电视诞生之日起,少

试论跨 媒体经营38-41

摘要：媒体经营在发达国家并不是一个新概念,在那里, 单一的媒体很难抵御市场的巨大风险,像时代华纳、迪斯尼、贝塔斯曼等无一不是集报刊、广播电视 (影视)、出版等于一体的超大跨媒体集团。在我国,随着媒介市场的急剧扩展,跨媒体经营也开始崭露头角,且有愈演愈烈之势。对于国内发展中的传媒市场,跨媒介经营这一概念至少包含以下几个方面的含义: 1．某一媒介集团旗下拥有多种不同的媒体资源。

都市广播de营销推广42-44

摘要：本文以福建省广播影视集团FM987都市生活广播频率为例, 通过对频道的品牌战略、营销拓展以及营销难点的调查分析,提出广播应该从市场营销的角度去建立广播经营理念,努力实现广播电台经营向市场化运作的转变,才能使得广播在市场中找到自身生存与发展的位置。从FM987福建都市生活频率的实践来看,都市生活广播要在激烈的竞争中异军突起,培养广播营销的观念,构筑广播经营的

从《孔雀》获奖谈艺术电影营销45-47

摘要：获奖前,导演顾长卫毫不掩饰对市场的担心:“我对《孔雀》的质量是有自信的,《孔雀》是个好看的电影, 按说应该有很好的票房,但是它又不符合传统意义上的商业影片模式——没有明星、没有动作、没有喜剧这些常规的商业元素。”

三明电视台的新闻深度报道48-48

摘要：深度报道作为电视新闻的一种报道形式,有着形式上的犀利深刻和内容上的丰富深广,深受广大电视受众的欢迎。这些年,作为福建内陆山区的三明市在发展经济、创新体制、改变观念、城乡统筹等诸多方面都有可圈可点的东西,如果单靠一些应景式的报道较难反映其中的丰富内容,为此,三明电视台新闻宣传工作将深度报道作为打响新闻主动仗的最有效的形式,进行电视新闻的创新实践。一、深度报道与宏观意识新形势对我们宣传思想战线提出了宣传要有

热点问题与引导49-51

摘要：随着媒体对社会关注程度的增强,那些凸现新闻价值、宣传价值、受众兴趣的新闻报道越来越多,它们构成了媒体报道中突出的视点,从而加深了对社会的参与和把握,形成一股舆论和媒介的强势。对此,人们开始以“热点报道”这个崭新的名词加以概括。可以说, 这类热点报道是重大事件、突出的社会矛盾、

试论电视新闻主播与受众的贴近性52-54

摘要：这里所说的新闻主播不是单纯的播音员,而是有能力参与新闻节目策划、采访及播音的新闻人,是新闻栏目的形象代言人。而观众缘的培育,最关键的就是新闻主播心里要装着老百姓,要在政府和百姓间架起一座沟通的桥梁,将关注民生民意的新闻用最平实贴切的播报方式传达给观众。也就是说,新闻节目要想获得观众缘,除了新闻节目本身要有可视性外,新闻主播的播音一定要朴实、真诚、亲切、贴近实际、贴近生活、贴近群众。新闻主播只有和受众有了贴近性,老百姓才会喜欢看你的节目。新闻主播要做到贴近性,既要用心

广播专业频率节目的策划探讨54-56

摘要：广播专业频率在确立专业特色的同时如何能使内容丰富、形式多样、受众范围扩大,是专业频率在节目策划中必须注意的问题。一、专业频率的节目策划在突出专业特色的同时应关注整体效应。专业频率要突出专业特色,就是想明确受众群体,满足他们的特色需求,尽快获取稳固的收听群。这就要求在节目整体安排上充分体现频率的个性和风格,让听众打开收音机,在