招财猫
摘要：刘老实接过王梅递来的四千块钱,背起行李准备离开,却见他的猫咪黑白跟了上来。刘老实蹲下来摸了摸黑白的头,对王梅和李大全说,这个猫我就不带走了,这可是招财猫啊,你们要好好待它。刘老实走出了自己经营几个月的饭店。几年来的辛苦,只剩下了这几千块钱。王梅还好像救灾似的,她说看在老乡面子,要不是她来接手这个店,你刘老实再做下去肯定要欠一屁股债!有苦说不出,刘老实心里堵得难受,不敢回头。他深怕王梅和李大全看小换她娘
摘要：＂小换娘,奶子长,又拴猪,又拴羊,还能拴几个老和尚……＂一只粘满着泥巴、烂了半截鞋底的黑布鞋＂嗖＂地扔了过来,砸断了这段童声合唱。随后,一个拿着擀面杖的高个子女人光着一只脚＂咚咚咚＂地追了出来。像觅食的麻雀群里突然闯入一只野猫,几个顽皮的孩子慌忙蹦跳着逃窜。瘦小的黄毛被扯住了褂襟,接着一只粗糙的大手揪住了他的耳朵,黄毛龇牙咧嘴地求饶,哎哟不敢了,下次不敢了!笨重的狗蛋想从篱笆缝猫眼——《招财猫》的叙事视角和命运捆绑
摘要：一个好的叙事视角,不仅可以大大节省小说的叙事时空,也会为读者充分解压,轻松完成对作品思想体系的阅读和把握,实现作者和读者之间的有效沟通;一次机智的捆绑,不仅会丰富小说的纹理,为小说增容,提高小说的情商,还会令小说温润有加,使阅读更为亲切,像是主与客在翠绿的枝叶间对话。关于这一点,陈文秀的小说《招财猫》给人的印象会更深刻些。《招财猫》是写上海打工族生活的,作者试图描述的是进入上海腹部的一户人家,在我拿什么来温暖你的心
摘要：1那时候我一心只想着离开那个地方,离开那种一天到晚面朝黄土背朝天,夏天一滴汗珠子摔到地下成了八瓣,冬天双手冻出无数条口子并往外渗着血的日子,不管以何种方式。那时候在我们那里,要想离开那个地方,只有两个办法——一是当兵,二是考学。这已经是上个世纪七十年代后期了,在这之前只有一个办法,那就是去当兵。当时我们大队有一个当兵出去的,过了许多年,不仅留在部队,还入了党提了干,而且混到了正团级。那时在我们那里,＂混＂绝对是个褒义熟悉的生活里有什么——浅谈吴子长的小说创作
摘要：一直关注着子长的小说。一路读下来,子长给我的感觉,越发像是一个农民,尽管他从三河的乡下搬迁到淮南的市中心生活已二十多年。我的意思是,他写小说,像农民种地,很本分,很务实,但看起来多少有些笨拙和固执。他的长篇也好,短篇也好,或如他最擅长的中篇也好,写的基本就是两种类型：一是普通百姓的日常生活,那些我们身边的平凡琐事、酸甜苦辣、是是非非、婆婆妈妈,像《裂变》《初潮》等;另一类则是所谓的大木匠
摘要：1在我们程庄,一个木匠如果只能打些样式简单的门窗或者桌椅板凳,那是会被人瞧不起的。因为木匠活儿在我们村是世代相传的手艺。一般来说,手艺粗陋,大家都管他叫＂粗木匠＂,一旦被人冠以这个称呼,大家都会觉得他仿佛辱没了祖先似的。这样的人,如果比作女子,那就是个粗手粗脚,做出的针线活儿只能引来别人耻笑的笨婆娘。真正的让人敬重的木匠叫＂细木匠＂,他们的手艺就集中在一个＂细＂上,能熟练打制成套的精致铁匠铺
摘要：随着铁锤一起一落,吴铁匠手臂肌肉鼓墩墩的,一瓣一瓣,泛着油光。他把一把刚打成的镰刀淬到身旁的池子里,只听哧的一声,水池里冒起一股青烟。吴铁匠很得意,感到自己在这个寨子的分量像铁锤一样沉。金莲放落锤子,一把扯下竹竿上的背心,抱怨道：＂你穿上,赤膊成什么名堂了!＂吴铁匠富有成就感的胖圆脸顿时耷拉下来,比马脸还长。他将背心又挂上竹竿,旗帜似的。他重新抡起铁锤打一只锄头,只见铁砧上不断溅出亮闪闪的铁屑,划出一道道红弧线。他光洁宽阔的额上滚落下来一颗颗老米的手镯
摘要：老米和我都在厂机关的办公室工作,共事十几年,十分熟悉,是很要好的朋友,而且经常一起出差,人多人少都喜欢一块走。老米有个习惯,每次出差,都要给自己的妻子和同事带上一点当地的土特产,或小工艺品。这次我们一起出差新疆,这个惯例自然没有破。老米给妻子买了一把牛角梳子和一个玉手镯,给其他同事带了两条＂雪莲王＂香烟……我也给家属买了一条项链,家属戴上了红燕
摘要：一红燕的婚姻在小木匠进屋为她置办嫁妆时,就注定了。红燕早就是出了名的小姑娘。她与妈妈两个过日子,母女俩组成的家庭在这个村子里的人看来有点残缺,也常常被人说道。红燕妈妈姓钱,人们在心里叫她钱寡妇。寡妇门前是非多,红燕的出名好像也因为这个妈妈。红燕记事时就与妈妈过日子,她记不起还有别的什么亲人。她很小的时候家里常有让风擦干我梦中的眼泪
摘要：一虽然这几天春光明媚,可我的心情并不开朗。团市委号召各级团组织积极参加＂五四＂青年节的歌咏比赛,为此,我们也组织了合唱队开始了排练。可是,年轻人聚一起总是嘻嘻哈哈打情骂俏的,而对排练进度却漫不经心。那个男女领唱雨升和彦蓉时常眉来眼去,暧昧得很。我天天都要训人,急得口干舌燥,脖颈和太阳穴的青筋直暴。那天,我端着紫砂壶伫立在窗前,目光越过郁郁葱葱的麦田久久地落在白石山凹许多年,许多年
摘要：许多年都露在外面,故乡的外面,童年的外面。一开始是三五个,有时候是一大群,弯着腰,手里拿着镰刀。随风缓缓移动,随云缓缓移动,随羊群缓缓移动。很多情况下我们看不见那种移动。只能看见空旷。空旷的春天,空旷的故乡。一个上午未必能碰到一个影子。有时候会碰到一只惊慌的兔子,一晃就不见了,一转眼就消失了。若果稍稍定一下神,就会看见遍地的青草,满四季帖
摘要：一、立夏今年春天,温度一直低于往年水平线,仿佛把这个春天的档期拉得格外长,总是沉溺在过完了还有的幻觉里。橙黄魏紫悉数开过,每一年都是西洋杜鹃来为春天谢幕。蔷薇,是独有的犟性子,立意把花期横跨两季,从暮春开到初夏。立夏是春天的休止符,四季的交响乐也终于翻到了夏天的乐章。一到立夏,就会想起杜甫的两句好诗——圆荷浮小叶,细麦落轻花。田畴野畈间,所有的庄稼植物绿意葱茏着。种菜论书老寿州（外三篇）
摘要：最近两年,有事没事,总是爱往菜园里跑。这真是一件十分奇怪的事情,也许与年龄有关吧,菜地犹如寺庙教堂,可以寄托。但寿州城被黑桶似的城墙箍着,弹丸之地,寸土寸金,城中居然有开阔之地不被开发盖楼而用作种菜,何其奢侈,这又是一件让人不得其解的事。春天的时候,我初访西园菜圃,从北大街的观巷进入,但见北山青苍一抹,城墙乌青逶迤,水泽淡然,清风鸟鸣。当然空气中也有一股不太好闻的大粪的气味,我也不能打扰菜农的劳作,只能聆听菜畦旁边溪水的浅青庄往事
摘要：＂给我说说大奶奶的故事吧!＂——每次见到奶奶,我总是忍不住要纠缠奶奶。究竟何时沉迷于大奶奶的故事的？我已经不记得了,只是那些牵牵连连的片段常常把我带入无尽的想象中,让我想得失眠,想得出神。面对我好奇、期盼的眼神,奶奶每一次都要沉默很久,才会幽幽地说一句：＂那都是70多年前的事了,还总说它干啥？＂现在我想起来,奶奶在说＂70多年前＂这个词时神情是有些异样的,这包含了她对白菊花开（外一篇）
摘要：一茬茬菊花,灿烂如雪。父亲坐在轮椅上,我站在他身旁,秋天的阳光有点虚,照在父亲脸上一闪一闪的。父亲并不在意,两只眼睛紧紧盯着白菊花,脸上是浅浅的笑。这是一幅很温暖的图景,它保留在我的记忆中,温暖着父亲离开后我的所有时光。那天天很冷,母亲一大早就打来电话,说父亲快不行了,要我赶快回来见最后一面!我慌忙请过假,打了一辆出租车直奔父母家的所在地——居仁村。刚到房道的西立体主义的年轻人（组诗）
摘要：都这样了。我也懒得再持续下去。 和有毛病的人胡搅蛮缠，有什么意思。 她摸摸舌头说，算了。我的心情像鹿角。周围都是毛。身体的反光——憩园诗歌的一种阅读
摘要：在以往的书写经验里,诗歌写作更多的是被阅读经验所替代。诗的内容、形式以及它所应有的表达都被固定着。为此,当代诗人曾尝试用各种不同的方式进行表达上的突破,以期让汉语书写走得更远。新诗或者说现代诗,从它诞生之初就担负着表达革新的使命。只是这种革新,越是到后来越是被固有的书写经验所阻滞,无法向前。当我们的诗歌写作意识还停留在徐志摩、戴望舒的诗意层面,而向舒婷、梅道文的诗
摘要：听说闪电来过 听说青草在微风里走着走着 就开花了 听说恋人已老
